本文選題：辟斯頓 + 第一弦樂四重奏��； 參考：《樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報)》2016年01期

【摘要】：辟斯頓是20世紀(jì)美國重要的"新古典主義"作曲家,其作品數(shù)量和質(zhì)量在同時期的美國作曲家中都首屈一指。目前在國內(nèi),辟斯頓作品的演出和理論性研究都相對匱乏,本文是筆者博士論文的一部分。全文分為課題選擇的緣起;與《第一弦樂四重奏》相關(guān)的部分早期作品簡介;《第一弦樂四重奏》的對位化和聲思維三個部分。其中第三部分重點對"橫向水平運動的旋律特征"進行了"音高水平"(pitch level)分布形態(tài)及特點、臨界音(outside limits)的處理、橫向旋律的"補償運動"(compensatory motion)、橫向旋律的音程特征、橫向旋律所構(gòu)成的"自然音綜合音階"、旋律半音體系下的多聲部音程對位、多聲部的"斜向"音程"映射"等方面論述了辟斯頓《第一弦樂四重奏》的"對位化和聲思維"。
[Abstract]:Dingston is an important American neoclassicist composer in the 20th century, whose quantity and quality are second to none among American composers of the same period. At present, there is a relative lack of performance and theoretical research in Dushon's works. This paper is a part of the author's doctoral thesis. The full text is divided into three parts: the origin of the topic selection, the introduction of some early works related to the first string quartet, and the contrastive harmonic thinking of the first string quartet. The third part mainly deals with the "pitch level" and "pitch level" distribution, critical outside limit (s), compensatory motion of horizontal melody, and the interval characteristics of lateral melody, the third part focuses on the "pitch level" and the "pitch level" of the horizontal melody, and the treatment of the critical tone limit (s), the "compensatory motion" of the horizontal melody, and the characteristics of the interval of the horizontal melody. The "synthetic scale of natural sound" formed by the transverse melody, the multi-part interval alignment under the melodic semitone system, and the "oblique" interval "mapping of the multi-sound part are discussed in the" contrastive harmony thinking "of" the first string quartet ".
【作者單位】： 中央音樂學(xué)院;沈陽音樂學(xué)院;
【分類號】：J614.2

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本文編號：1908476