本文選題：互文性 + 誤讀��； 參考：《中國音樂學》2017年01期

【摘要】：一部作品耐人尋味的關(guān)鍵,在于作曲中實現(xiàn)的獨特而符合時代精神的完美性。巴赫的《C大調(diào)前奏曲》由于形式上的"高貴的簡單"成為音樂史上難以超越的經(jīng)典,古諾的改編實際上與原作本質(zhì)相悖,成為了"偽劣藝術(shù)品"。20世紀上半葉,經(jīng)歷了浪漫主義的"獨創(chuàng)性危機",作曲家"沉默"了。他們致力于從過去尋找突破口,"新古典主義"興起。艾夫斯、巴托克、欣德米特再次從巴赫《C大調(diào)前奏曲》中尋找靈感,由于他們的獨特個性特征,使各自的作品在巴赫作品的基礎(chǔ)上完成了完美的"弒父",成功擺脫了巴赫的影響,從而形成對其的誤讀、評論和疏離,建立起富有個性特征的音樂作品。這是20世紀上半葉的精神訴求,他們通過成功地超越前輩,完成了自我話語更新。
[Abstract]:The key to an interesting work lies in the unique perfection of composition that conforms to the spirit of the times. Bach's "prelude in C major" became a classic in music history because of its formal "noble simplicity". The adaptation of Cournot actually contradicted the essence of the original work and became a "fake and shoddy work of art" in the first half of the 20th century. After experiencing the original crisis of romanticism, the composer was silent. They tried to find a breakthrough from the past, and neoclassicism rose. Ives, Bartok, Hindermitt are once again looking for inspiration from Bach's Prelude in C major, because of their unique personality, On the basis of Bach's works, their works have completed the perfect patricide, successfully got rid of the influence of Bach, thus formed their misreading, comments and alienation, and established the musical works full of personality characteristics. This was the spiritual appeal of the first half of the 20th century. They successfully transcended their predecessors and completed the renewal of their self-talk.
【作者單位】： 中央音樂學院;
【分類號】：J614

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本文編號：1860162