本文選題：當(dāng)代揚(yáng)琴作品 + 新民族音樂��； 參考：《聊城大學(xué)》2017年碩士論文

【摘要】：中國(guó)揚(yáng)琴音樂發(fā)展至今,其作品在創(chuàng)作風(fēng)格上進(jìn)入一個(gè)嶄新的局面。當(dāng)代揚(yáng)琴新民族音樂風(fēng)格下的作品,無(wú)論創(chuàng)作題材、曲式結(jié)構(gòu),還是織體結(jié)構(gòu)、演奏技法等方面,都與傳統(tǒng)揚(yáng)琴音樂創(chuàng)作風(fēng)格有所不同。它們?cè)趥鹘y(tǒng)揚(yáng)琴音樂的基礎(chǔ)上,不斷改革、創(chuàng)新。本文從這幾個(gè)方面分別論述,總結(jié)出當(dāng)代揚(yáng)琴作品創(chuàng)作中的新民族音樂風(fēng)格。首先,在創(chuàng)作題材上,當(dāng)代揚(yáng)琴新民族音樂與中國(guó)傳統(tǒng)揚(yáng)琴音樂相比,依然堅(jiān)持以中國(guó)民族文化為主流,包含了中國(guó)各地區(qū)、各民族及不同歷史時(shí)期的文化內(nèi)容,或贊美祖國(guó)大好山河,或表現(xiàn)少數(shù)民族的動(dòng)人歌舞,或歌頌偉大的歷史人物,使當(dāng)代揚(yáng)琴作品呈現(xiàn)一片空前繁榮景象。其次,在創(chuàng)作技法上,新民族音樂風(fēng)格下的作品,則逐漸出現(xiàn)“西方化”趨勢(shì),比如某些作品在中國(guó)傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)框架下,加入西方單三部曲式、回旋曲式;在織體結(jié)構(gòu)上,具有多聲部織體綜合運(yùn)用的特點(diǎn),旋律中復(fù)調(diào)音樂與主調(diào)音樂交替進(jìn)行,提高了作品表現(xiàn)力;在調(diào)性上,采用多調(diào)性原則來(lái)創(chuàng)作,等等;最后,在演奏技法上,如:滑抹音、滑撥和撮等。這些演奏技法以傳統(tǒng)揚(yáng)琴演奏技法為基礎(chǔ),秉承西方現(xiàn)代音樂精神,注重東西方樂器演奏技法的相互結(jié)合,使其逐漸發(fā)展并實(shí)現(xiàn)系統(tǒng)化、規(guī)范化。
[Abstract]:With the development of Chinese dulcimer music, its writing style has entered a new situation. The works under the new folk music style of the contemporary yangqin are different from the traditional Yangqin music creation style in terms of the creation theme, the musical structure, the texture structure, the performance technique and so on. On the basis of traditional dulcimer music, they are constantly reformed and innovated. From these aspects, this paper summarizes the new folk music style in the creation of contemporary yangqin works. First of all, compared with the traditional Chinese dulcimer music, the new folk music of the contemporary yangqin still insists on taking the Chinese national culture as the mainstream and contains the cultural contents of all regions, nationalities and different historical periods in China. Or praise the great mountains and rivers of the motherland, or show the moving songs and dances of the minority nationalities, or sing the great historical figures, so that the contemporary yangqin works present an unprecedented prosperity. Secondly, in terms of creative techniques, the trend of "westernization" gradually appears in the works under the new folk music style. For example, under the framework of the traditional Chinese musical structure, some of the works have been added to the western mono-trilogy and twirl form, and in the texture structure, It is characterized by the comprehensive use of polyphonic texture, in which polyphony music is alternated with the main tone music, which improves the expressiveness of the work; in tonality, the principle of polytonicity is used to create, and so on; and finally, in the playing techniques, such as sliding, erasing, etc. Slip and pinch, etc These playing techniques are based on the traditional yangqin playing techniques, and attach importance to the combination of the western musical instruments and the western musical instruments, so that they can gradually develop and realize systematization and standardization.
【學(xué)位授予單位】：聊城大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號(hào)】：J632.51

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本文編號(hào)：1855649