本文選題：當(dāng)代民樂室內(nèi)樂 + 民間音樂資源�。� 參考：《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》2017年04期

【摘要】：在中國(guó)當(dāng)代民樂室內(nèi)樂創(chuàng)作視野下,作曲家的創(chuàng)作思維和作品技術(shù)構(gòu)成兩個(gè)維度。通過對(duì)作品整體結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、民間聲腔化音樂資源的器樂化寫作、散板性音樂形式的器樂化寫作和民間器樂合奏的藝術(shù)化寫作四個(gè)方面的分析,本文闡釋楊勇當(dāng)代民樂室內(nèi)樂《秋聲賦》的藝術(shù)化構(gòu)思,并歸納作品的創(chuàng)作路徑;意在說明,該作品規(guī)避西方調(diào)性音樂音高組織思維,將民間音樂資源經(jīng)過藝術(shù)構(gòu)思用于器樂化創(chuàng)作的方式,成為在創(chuàng)作中探索中國(guó)民間風(fēng)格的諸多有效路徑之一。
[Abstract]:Under the vision of chamber music creation in contemporary Chinese folk music, the composer's creative thinking and work technology constitute two dimensions. Through the analysis of the overall structure design of the works, the instrumental writing of the folk vocal music resources, the instrumental writing of the scattered musical form and the artistic writing of the folk instrumental ensemble. This paper explains the artistic conception of Yang Yong's contemporary chamber music, "Qiu Sheng Fu", and sums up the creative path of his works, which is intended to explain that the works circumvent the thinking of western tunic music pitch organization. It is one of the effective ways to explore Chinese folk style to use folk music resources in instrumental creation through artistic conception.
【作者單位】： 中國(guó)音樂學(xué)院博士后流動(dòng)站;中央音樂學(xué)院作曲系;
【基金】：2017年度國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)一般項(xiàng)目《中西管弦樂器聲學(xué)特征的比較研究》階段性成果之一,批準(zhǔn)號(hào):17BD082
【分類號(hào)】：J614

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本文編號(hào)：1784973