本文選題：鋼琴協(xié)奏曲 + 李斯特　； 參考：《延邊大學(xué)》2015年碩士論文

【摘要】：隨著19世紀(jì)鋼琴協(xié)奏曲的快速發(fā)展,鋼琴成為浪漫主義的樂(lè)器之王,而在同時(shí)期,在鋼琴音樂(lè)風(fēng)格發(fā)展和技巧方面的要求也越來(lái)越高,在這樣的背景之下,孕育出了眾多的演奏家和作曲家。而在同一時(shí)期的著名鋼琴家、音樂(lè)家、作曲家中,李斯特在音樂(lè)藝術(shù)方面做出了非常卓著的貢獻(xiàn),被人們成為鋼琴巨人。李斯特發(fā)揮了自己精湛高超的鋼琴演奏技巧以及對(duì)音樂(lè)獨(dú)特而高深的理解力,運(yùn)用了新的技法,在協(xié)奏曲中加入了新奇的元素,將傳統(tǒng)意義上的協(xié)奏曲制作體裁變得煥然一新,更具魔力。本文闡述了李斯特第一鋼琴協(xié)奏曲和第二鋼琴曲的創(chuàng)作背景與過(guò)程,并在此基礎(chǔ)上對(duì)這兩部鋼琴曲的結(jié)構(gòu)特征進(jìn)行分析,歸納其在鋼琴協(xié)奏曲中融入的藝術(shù)創(chuàng)作特色及繽紛多彩的演奏風(fēng)格,正是這些李斯特特色使這兩首鋼琴協(xié)奏曲成為了劃時(shí)代的作品。本文主要運(yùn)用文獻(xiàn)分析法,定性定量分析法進(jìn)行研究,通過(guò)對(duì)其協(xié)奏曲的戲劇性、交響性、抒情性、炫技性的藝術(shù)風(fēng)格及演奏技法分析,情感表現(xiàn)的“共性”與表現(xiàn)手法的“個(gè)性”,協(xié)奏與演奏的合作和主旋律的風(fēng)格特色的分析,總結(jié)出李斯特協(xié)奏曲創(chuàng)作的衍生性意義,他對(duì)于鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作的新道路以及新的擴(kuò)展空間上的意義,由此加強(qiáng)對(duì)李斯特音樂(lè)的了解,為今后關(guān)于李斯特的音樂(lè)研究提供理論依據(jù)。
[Abstract]:With the rapid development of piano concerto in the 19th century, piano became the king of Romantic instruments, and at the same time, the requirements of piano music style development and technique were also higher and higher.Many musicians and composers were conceived.In the same period, among the famous pianists, musicians and composers, Liszt made a great contribution to the music art and became a piano giant.Liszt brought into play his superb piano playing skills and his unique and profound understanding of music, applied new techniques, added novel elements to the concerto, and transformed the traditional Concerto genre into a new one.More magical.This paper expounds the background and process of the creation of Liszt's first piano concerto and the second piano concerto, and on this basis analyzes the structural characteristics of the two piano concertos.It is these characteristics that make these two piano concertos epoch-making works.This article mainly uses the literature analysis method, the qualitative and quantitative analysis method carries on the research, through to its concerto's drama, the symphony, the lyricism, the dazzling technique artistic style and the performance technique analysis,The generality of emotional expression and the individuality of expressive technique, the cooperation between the cooperator and the performance, and the analysis of the style and characteristics of the main melody are summarized, and the derivative significance of Liszt's Concerto creation is summed up.His new way of piano concerto creation and the significance of new expansion space, thus strengthening the understanding of Liszt music, for the future study of Liszt music to provide a theoretical basis.
【學(xué)位授予單位】：延邊大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J624.1

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前3條

1 周小靜;李斯特鋼琴作品目錄二[J];鋼琴藝術(shù);1997年04期

2 安曉陽(yáng);淺談李斯特鋼琴音樂(lè)的特點(diǎn)[J];遼寧教育行政學(xué)院學(xué)報(bào);2005年09期

3 侯康為;李斯特鋼琴語(yǔ)匯風(fēng)格中的輪指技法研究[J];音樂(lè)研究;2002年02期

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前9條

1 陳青;李斯特《旅行歲月》之研究[D];西安音樂(lè)學(xué)院;2011年

2 歐陽(yáng)春麗;李斯特鋼琴改編曲《弄臣》研究[D];南京師范大學(xué);2011年

3 馬磊;論肖邦鋼琴作品的藝術(shù)特色[D];河北大學(xué);2004年

4 李忠日;李斯特鋼琴音樂(lè)研究[D];延邊大學(xué);2006年

5 朱慧子;普羅科菲耶夫第三鋼琴協(xié)奏曲研究[D];上海師范大學(xué);2007年

6 于紅;李斯特《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》研究[D];山東師范大學(xué);2008年

7 宋潔;論鋼琴改編曲的魅力[D];河南師范大學(xué);2012年

8 金仙;李斯特晚期創(chuàng)作風(fēng)格探究[D];遼寧師范大學(xué);2013年

9 陳曦;李斯特第二鋼琴協(xié)奏曲[D];中央音樂(lè)學(xué)院;2007年

，

本文編號(hào)：1751179