本文關(guān)鍵詞： 斯特拉文斯基 復(fù)調(diào)思維 表現(xiàn)形態(tài) 發(fā)展變異　出處：《上海音樂學(xué)院》2016年博士論文　論文類型：學(xué)位論文

【摘要】：本學(xué)位論文以斯特拉文斯基三個創(chuàng)作時期五部代表性作品作為研究對象,努力從客觀、公正的角度,對這些作品中所反映的作曲家的復(fù)調(diào)思維及其作用下的復(fù)調(diào)技法與表現(xiàn)形態(tài)進行了較為全面系統(tǒng)地分析、研究,并對它們在斯特拉文斯基創(chuàng)作實踐中的創(chuàng)新發(fā)展變異進行了觀照、解析。而本論文就此進行的論述,無疑也從一定角度反映了復(fù)調(diào)思維與技法相互作用相互影響的密切關(guān)系。本學(xué)位論文由引言、第一、二、三章及結(jié)語等五個部分組成。在引言中,概括介紹了復(fù)調(diào)思維與其作用下的復(fù)調(diào)技法和表現(xiàn)形態(tài),隨著社會歷史發(fā)展進程,在各個時期的音樂創(chuàng)作實踐中所產(chǎn)生的豐富變化與規(guī)律、特征;還概括介紹了我國作曲技術(shù)理論學(xué)科對于斯特拉文斯基作品中復(fù)調(diào)思維及其表現(xiàn)形態(tài)問題的研究成果與現(xiàn)況。論文主體為第一、二、三章。在第一章中,對作曲家創(chuàng)作時期以及生平、他的復(fù)調(diào)思維與技法特征在西方現(xiàn)代音樂歷史發(fā)展進程中的重要作用等問題,分別進行了簡要的回顧與說明;在第二章,論文對斯特拉文斯基三個創(chuàng)作時期中的五首代表作品進行了梳理與分析;而第三章則從節(jié)奏、節(jié)拍、調(diào)性、音色、張力等多種織體構(gòu)成要素方面的角度對作曲家的復(fù)調(diào)寫作技術(shù)、技巧進行了較為系統(tǒng)深入的分析研究和論述,以期能從中解讀斯特拉文斯基對復(fù)調(diào)藝術(shù)的繼承運用、創(chuàng)新發(fā)展在當代音樂創(chuàng)作實踐所具有的重要指導(dǎo)作用和學(xué)術(shù)意義。在結(jié)語部分,作者再次強調(diào),通過對斯特拉文斯基三個創(chuàng)作時期代表作品的概略介紹、總結(jié),可以充分說明、論證復(fù)調(diào)思維及其豐富的技法構(gòu)成、表現(xiàn)形態(tài)在20世紀現(xiàn)代音樂歷史進程中發(fā)揮的重要作用;也因此,希望這一問題能引起有關(guān)專家學(xué)者的關(guān)注,共同對此進行進一步的深入探索,以期促進中國當代音樂創(chuàng)作與理論研究的健康發(fā)展。
[Abstract]:This thesis takes Stravinsky three creation period of five representative works as the research object, from the perspective of justice, objective, and its effect on the polyphonic thinking reflected in these works under the composer of polyphonic techniques and forms of system analysis, comprehensive analysis, and on the creation of Stravinsky in the practice of innovation and development of variation of reflection, and in this paper. This paper is from a certain point of view reflects the close relationship between the polyphonic thinking and techniques affect each other. This thesis consists of an introduction, first, second, five parts, three chapters and the conclusion part. In the introduction, briefly introduced under the action of polyphonic thinking and polyphonic techniques and forms, along with the development of social history, rich variations in each period of music creation practice and rules Law characteristics; also briefly introduced our country composition theory course for research results and current status of polyphonic thinking and its manifestations of Stravinsky's works. This paper is composed of first, second, three chapters. In the first chapter, the composer's life and times, polyphonic thinking and technique characteristics of his in the history of the development process of modern western music the important role of such problems were reviewed and briefly; in the second chapter, the paper combing with the analysis of Stravinsky's three period in five representative works; the third chapter from the rhythm, rhythm, tone, timbre, tension and other texture elements of the composer polyphonic techniques, skills a thorough analysis and discussion, in order to interpret Stravinsky's following the carrier of polyphony, innovation With the development in the contemporary music creation practice important guidance and academic significance. In the epilogue, the author emphasizes again, through the introduction of Stravinsky, roughly three creation period of representative works summary, can fully explain the argument, polyphonic thinking and rich techniques constitute an important role to play in the twentieth Century forms of modern music history therefore, I hope; this problem can cause the attention of the experts and scholars together, this further research, in order to promote the healthy development of the research China contemporary music creation and theory.

【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J614.2

【相似文獻】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 徐湘;斯特拉文斯基個性創(chuàng)作手法之淺析[J];藝術(shù)百家;2001年01期

2 馮季勇;斯特拉文斯基節(jié)奏創(chuàng)作的多樣化[J];音樂天地;2004年10期

3 周筱燕;;斯特拉文斯基《士兵的故事》[J];音樂愛好者;2006年07期

4 李萍;;斯特拉文斯基的音樂地位及影響[J];天津市經(jīng)理學(xué)院學(xué)報;2009年05期

5 李學(xué)娟;;一位正直而有深度的音樂家——透過斯特拉文斯基的理論著作看其音樂思想[J];文學(xué)界(理論版);2011年04期

6 葉青;;淺析斯特拉文斯基鋼琴音樂的節(jié)奏特點[J];音樂創(chuàng)作;2012年11期

7 李貴巖;;斯特拉文斯基的交響樂,是偶然還是必然?(續(xù))[J];音樂生活;2013年09期

8 張洪模;斯特拉文斯基的悲劇[J];人民音樂;1982年09期

9 伊·斯特拉文斯基;羅·克拉夫特;汪啟璋;;斯特拉文斯基重返故土(上)[J];音樂藝術(shù);1983年01期

10 伊·斯特拉文斯基;羅·克拉夫特;汪啟璋;;斯特拉文斯基重返故土(下)[J];音樂藝術(shù);1983年02期

相關(guān)會議論文 前1條

1 張靜;;斯特拉文斯基民族主義作品風(fēng)格的縮影——芭蕾舞劇《春之祭》賞析[A];學(xué)校藝術(shù)教育與素質(zhì)教育論壇文集[C];2004年

相關(guān)重要報紙文章 前10條

1 賈曉偉;“修補舊船”的斯特拉文斯基[N];北京日報;2004年

2 許淥洋;“把票投給斯特拉文斯基”[N];音樂周報;2011年

3 黑莓;“斯特拉文斯基藝術(shù)節(jié)”高配置[N];中國文化報;2013年

4 龍飛;現(xiàn)代樂派的最初啼聲[N];中華讀書報;2010年

5 班麗霞 南京藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院;遠古大地與春天的祭禮[N];中國社會科學(xué)報;2012年

6 項兆斌;《音樂之光》涉嫌嚴重抄襲[N];文學(xué)報;2012年

7 記者 吳丹;不喚起歡樂,也不喚起悲傷[N];第一財經(jīng)日報;2013年

8 楊偉杰;音樂的“巧合”[N];音樂周報;2013年

9 駱季超;此“大師”與彼“大師”相距甚遠[N];音樂周報;2012年

10 陳立;一部有關(guān)中國的歌劇[N];音樂周報;2005年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前2條

1 周文婕;斯特拉文斯基不同創(chuàng)作時期復(fù)調(diào)思維表現(xiàn)形態(tài)的發(fā)展變異[D];上海音樂學(xué)院;2016年

2 紀露;斯特拉文斯基的新古典主義音樂觀念研究[D];中央音樂學(xué)院;2011年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 劉昭;斯特拉文斯基個性心理探微[D];東北師范大學(xué);2008年

2 夏憶沙;斯特拉文斯基早、中期鋼琴獨奏作品的和聲研究[D];上海音樂學(xué)院;2015年

3 蓋世;解讀伊戈爾·斯特拉文斯基的《士兵的故事》[D];哈爾濱師范大學(xué);2015年

4 朱晨昊;斯特拉文斯基音樂美學(xué)思想再認識[D];江西師范大學(xué);2015年

5 李涔溪;斯特拉文斯基“秩序”說解析[D];云南藝術(shù)學(xué)院;2016年

6 呂佳;斯特拉文斯基舞劇音樂創(chuàng)作中傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合[D];吉林大學(xué);2016年

7 任藝平;斯特拉文斯基《士兵的故事》的音樂學(xué)分析[D];山東大學(xué);2016年

8 向征;斯特拉文斯基《四重奏小品三首》中節(jié)奏和音高的結(jié)構(gòu)力作用[D];上海音樂學(xué)院;2007年

9 錢亮;斯特拉文斯基《普爾欽奈拉》組曲淺析[D];中央音樂學(xué)院;2010年

10 趙蕾;斯特拉文斯基多樣性音樂特征研究[D];云南藝術(shù)學(xué)院;2011年

，

本文編號：1475743