發(fā)布時間：2018-01-29 11:57

  本文關(guān)鍵詞： 閔惠芬 二胡演奏 聲腔化　出處：《中央音樂學(xué)院學(xué)報》2016年02期 　論文類型：期刊論文

【摘要】："二胡演奏聲腔化"是二胡領(lǐng)域討論的焦點問題之一。目前相關(guān)研究主要集中在二胡演奏美學(xué)、二胡演奏技術(shù)與教學(xué)啟示方面,在"聲腔化"的內(nèi)涵、意義以及與二胡音樂未來發(fā)展路向之間的關(guān)系上尚有很大討論空間。本文避開這種慣性順向或理論平移的論述思維與方式,以史學(xué)為視角,通過三條歷史主線圍繞"聲腔化"逐步展開論述:從閔惠芬"聲腔化"編創(chuàng)過程、演奏歷程及其言論探求"聲腔化"的內(nèi)涵;從二胡"聲腔化"發(fā)展史中定位閔惠芬在這一領(lǐng)域到底有哪些獨具特質(zhì)的成績;綜觀20世紀(jì)二胡音樂風(fēng)格發(fā)展史,分析"聲腔化"理論的局限性及理論研究的盲目性。
[Abstract]:At present, the related researches mainly focus on erhu playing aesthetics, erhu playing technology and teaching enlightenment, and the connotation of "acoustics". There is still a lot of room for discussion on the relationship between the meaning and the future development of erhu music. Through three historical main lines around the "vocal cavity" gradually unfolds the elaboration: from Min Huifen "the vocal cavity turns" the compilation process, the performance course and its speech seeks the connotation of "the voice cavity"; From the history of erhu's "vocalization", we can find out what unique achievements Min Huifen has in this field. In 20th century, the history of Erhu music style was reviewed, and the limitation and blindness of the theory of acoustics were analyzed.
【作者單位】： 曲阜師范大學(xué)音樂學(xué)院;
【基金】：曲阜師范大學(xué)科研啟動基金資助
【分類號】：J632.21
【正文快照】： 2014年,被譽(yù)為“世界偉大弦樂演奏家”的閔惠芬先生去世了。她的離去結(jié)束了中國二胡藝術(shù)的一個時代,留下了一些寶貴的遺產(chǎn),也留下了一系列未解的話題。(1)“二胡演奏聲腔化”自1992年閔惠芬正式提出后,逐步得到二胡群體普遍關(guān)注,特別是2006年上�！伴h惠芬器樂演奏聲腔化二胡專

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本文編號：1473359