本文關(guān)鍵詞：西方音樂闡釋理論的歷史梳理　出處：《星海音樂學(xué)院學(xué)報》2016年03期 　論文類型：期刊論文

  更多相關(guān)文章： 音樂作品 文本 意義闡釋 釋義學(xué) 結(jié)構(gòu)主義 接受美學(xué) 后現(xiàn)代主義

【摘要】：西方音樂闡釋理論大致可分為中心主義和多元主義兩類。前者主要分布在19世紀(jì)至20世紀(jì)中葉,后者基本上分布在20世紀(jì)后半葉以來的后現(xiàn)代主義及其"之后"的時段。前者對音樂的釋義,經(jīng)歷了作者中心、作品中心和讀者中心的移動。相應(yīng)的理論有歷史釋義學(xué)、結(jié)構(gòu)主義和接受美學(xué)。后者則出現(xiàn)了從結(jié)果到過程、從作品到文本、從確定到隨機(jī)、從中心到多元,以及從單一到多樣的演變,涉及解構(gòu)主義、多元對話理論、生態(tài)哲學(xué)美學(xué)等后現(xiàn)代主義及之后的理論。各種音樂意義的闡釋理論或觀點都有各自的歷史語境,亦有各自的邏輯結(jié)構(gòu);從關(guān)系實在論哲學(xué)觀點看,這些闡釋理論或觀點都具有自洽的合理性。時間先后并非進(jìn)化,僅為歷史分布。
[Abstract]:Western music interpretation theory can be divided into two categories: centralism and pluralism, the former mainly distributed from 19th century to the middle of 20th century. The latter basically distributes in the period of postmodernism and its "after" since the second half of 20th century. The former's interpretation of music has experienced the center of the author. The corresponding theories include historical interpretation, structuralism and receptive aesthetics. The latter appears from result to process, from work to text, from certainty to randomness, from center to pluralism. And the evolution from single to diverse, involving deconstruction, pluralistic dialogue theory, ecological philosophy aesthetics and other post-modernism and post-theory. All kinds of musical interpretation theories or views have their own historical context. It also has its own logical structure; From the point of view of the philosophy of relational realism, these theories or viewpoints are self-consistent and reasonable. The time sequence is not evolution, but only historical distribution.
【作者單位】： 中央音樂學(xué)院音樂學(xué)系;
【分類號】：J601
【正文快照】： 于潤洋教授在《現(xiàn)代西方音樂哲學(xué)導(dǎo)論》第三章中對西方音樂釋義學(xué)的歷史作了梳理和研究。涉及詞源、各歷史階段的表現(xiàn);涉及重要人物如維柯、施萊爾馬赫、狄爾泰、克萊茨施瑪爾、伽達(dá)默爾、姚斯等人,在第一章中還涉及相關(guān)學(xué)派,如俄國形式主義、美國新批評派、結(jié)構(gòu)主義、后結(jié)構(gòu)

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 王硌;;質(zhì)疑“西方音樂”[J];中國音樂學(xué);2006年03期

2 李曉冬;;多義的形式——20世紀(jì)西方音樂思想中的形式論因素[J];音樂研究;2006年04期

3 宋穎;;近代西方音樂傳入中國的途徑[J];沈陽航空工業(yè)學(xué)院學(xué)報;2007年06期

4 元媛;;也談中國的西方音樂研究[J];社會科學(xué)論壇;2010年24期

5 夏芳;;淺談西方音樂的發(fā)展過程[J];才智;2011年08期

6 ;西方音樂學(xué)會第三屆年會在我院召開[J];星海音樂學(xué)院學(xué)報;2011年01期

7 陳歌瑩;;教學(xué)視野下的《西方音樂簡史》[J];音樂創(chuàng)作;2012年09期

8 曹曄;;20世紀(jì)西方音樂之我見[J];佳木斯教育學(xué)院學(xué)報;2013年02期

9 楊九華;;西方音樂與文化體征的深度關(guān)聯(lián)[J];音樂研究;2013年04期

10 馬麒;;從20世紀(jì)音樂變化的原因談西方音樂的發(fā)展[J];大眾文藝;2013年17期

相關(guān)會議論文 前2條

1 楊金國;;淺談中國的美聲歌曲發(fā)展及其特點[A];中國近現(xiàn)代史料專題研究[C];2011年

2 王進(jìn);;“T——X——D——T”模式與重構(gòu)之考[A];當(dāng)代中國遼寧發(fā)展·創(chuàng)新·和諧——遼寧省第二屆哲學(xué)社會科學(xué)學(xué)術(shù)年會獲獎成果文集[C];2009年

相關(guān)重要報紙文章 前6條

1 楊燕迪 馮磊;立足中國的西方音樂研討盛會[N];音樂周報;2005年

2 韓浩月;西方音樂來華的商業(yè)氛圍[N];深圳商報;2012年

3 杜文;一部扎實的音樂史著作 一次坦誠的對話[N];中國文化報;2011年

4 馬躍;西方音樂的源頭[N];音樂周報;2001年

5 ;平等對話是否可能[N];光明日報;2002年

6 新華社記者 孫麗萍;瞿曉松 癡情中國民樂[N];新華每日電訊;2002年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前2條

1 凌憲初;19世紀(jì)末至20世紀(jì)初西方音樂倫理的精神意蘊(yùn)[D];湖南師范大學(xué);2010年

2 趙仲明;西方音樂研究在中國（1980-2000）[D];中國藝術(shù)研究院;2008年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 佘敏慧;近代西方音樂在青島的傳播研究[D];青島大學(xué);2006年

2 李霏;譯著《十九世紀(jì)日本對西方音樂的接受》及書評[D];上海音樂學(xué)院;2009年

3 姚益鋒;西方音樂的擴(kuò)散[D];西安音樂學(xué)院;2011年

4 倫曉虎;西方音樂的“全球化”與中國近現(xiàn)代音樂的關(guān)系[D];西安音樂學(xué)院;2012年

5 周婷;探尋在基督教精神影響下，，西方音樂中的人性關(guān)懷[D];西安音樂學(xué)院;2013年

6 王尚清;論歷史哲學(xué)審視下的西方音樂[D];西安音樂學(xué)院;2015年

7 胡畔;城市靈光的映射[D];南京師范大學(xué);2008年

8 徐陽;近代中國人接受西方音樂的特征研究[D];上海音樂學(xué)院;2009年

9 王瑩瑩;西方音樂何以能“世界化”初探[D];西安音樂學(xué)院;2014年

10 白一冰;從出使筆記看晚清文化精英對西方音樂的審美心態(tài)[D];星海音樂學(xué)院;2015年

本文編號：1374000