發(fā)布時(shí)間：2017-12-27 09:38

  本文關(guān)鍵詞：“三部性結(jié)構(gòu)”概念在中國(guó)傳統(tǒng)音樂分析中的應(yīng)用與再認(rèn)識(shí)　出處：《音樂創(chuàng)作》2016年04期 　論文類型：期刊論文

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【摘要】：在西方曲式理論體系的影響下,自20世紀(jì)80年代開始,中國(guó)的音樂家們已經(jīng)非常重視民族曲式結(jié)構(gòu)的研究,并以音樂創(chuàng)作為主體,試圖從西方曲式結(jié)構(gòu)的成熟體系中汲取營(yíng)養(yǎng)。"三部性結(jié)構(gòu)"概念在傳統(tǒng)音樂分析中的使用就是音樂學(xué)者們探索民族音樂結(jié)構(gòu)體系化、系統(tǒng)化過程中的產(chǎn)物。但基于中西方音樂各自不同的歷史文化土壤,不同的審美及思維模式,這一結(jié)構(gòu)概念的使用還應(yīng)放在中國(guó)傳統(tǒng)文化的大環(huán)境中進(jìn)行研究,才能較透徹的認(rèn)識(shí)中西方"三部性結(jié)構(gòu)"各自的特點(diǎn)。
[Abstract]:Under the influence of western music theory system, since 1980s, Chinese musicians have attached great importance to the research of national music structure, and take music creation as the main body, trying to extract nutrition from the mature system of western music structure. The use of the concept of "three sexual structures" in the analysis of traditional music is the product of the musicians' exploration of the systematization and systematization of the structure of national music. But based on the different historical and cultural soil and different aesthetic and thinking modes of Chinese and western music, the use of this structural concept should also be studied in the context of Chinese traditional culture, so that we can have a thorough understanding of the characteristics of the three part structure in China and the West.
【作者單位】： 江蘇第二師范學(xué)院;
【分類號(hào)】：J614.3
【正文快照】： 引言“三部性結(jié)構(gòu)”這一概念是中國(guó)音樂家們基于對(duì)西方曲式理論的認(rèn)識(shí),并將其應(yīng)用在中國(guó)傳統(tǒng)音樂分析中的典型例證。由于三部曲式在西方曲式理論體系中的重要作用,所以很多學(xué)者也開始關(guān)注在中國(guó)的傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作中是否也有類似的結(jié)構(gòu)體式。在這一探索比較的過程中,越來越多的學(xué)

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