本文關鍵詞：肖斯塔科維奇賦格曲的曲式結構特征　出處：《南京藝術學院學報(音樂與表演)》2016年02期 　論文類型：期刊論文

  更多相關文章： 肖斯塔科維奇 賦格曲 曲式結構 調性擴展 動力再現

【摘要】：肖斯塔科維奇在調性安排、結構布局等方面?zhèn)�性化的處理,給"賦格"這一古老音樂體裁融入了主調的結構特征。他將現代風格、民族風格及個人風格融入到賦格曲中,使之成為20世紀賦格曲的楷模。文章通過對三部性的結構框架、多重曲式結構的融合、展開部調性的擴展、戲劇性的動力再現,以及應用價值等五個方面的探討,總結出曲式布局理念,揭示肖斯塔科維奇賦格曲曲式手法的創(chuàng)新與價值。
【作者單位】： 韶關學院音樂學院;
【分類號】：J614.2
【正文快照】： 引言賦格是一種嚴謹格律性的復調音樂體裁。它產生于15世紀,成型與16世紀,直至巴洛克時期的巴赫時代,賦格曲才發(fā)展到了成熟階段,是當時最高級的復調音樂形式。巴赫所創(chuàng)作的《十二平均律鋼琴曲集》被稱為音樂史上的“舊約全書”,具有里程碑的意義。肖斯塔科維奇處于主調音樂時

【參考文獻】

相關期刊論文 前7條

1 梁靜;;肖斯塔科維奇《24首序曲與賦格》調性思維的啟示[J];中國音樂學;2009年04期

2 梁紅旗;;肖斯塔科維奇《二十四首前奏曲與賦格》調性思維分析[J];交響-西安音樂學院學報;2008年02期

3 趙德義;;賦格結構原則的創(chuàng)新——肖斯塔科維奇d小調賦格分析[J];黃鐘(中國.武漢音樂學院學報);2007年01期

4 田藝苗;肖斯塔科維奇a小調三聲部賦格分析——兼論《二十四首前奏曲與賦格》的某些創(chuàng)作特征[J];杭州師范學院學報;2000年04期

5 陳銘志;肖斯塔科維奇的《24首前奏曲與賦格曲》(下)[J];音樂藝術(上海音樂學院學報);2000年01期

6 廖明;談肖斯塔科維奇《二十四首前奏曲與賦格》之第十六首賦格曲的調式特點[J];星海音樂學院學報;1997年02期

7 鄒建平;肖斯塔科維奇《24首序曲與賦格》對當代賦格曲寫作的啟示[J];南京藝術學院學報(音樂及表演版);1995年03期

【共引文獻】

相關期刊論文 前8條

1 趙旭超;;肖斯塔科維奇賦格曲的曲式結構特征[J];南京藝術學院學報(音樂與表演);2016年02期

2 張一瓊;;20世紀四部賦格套曲的布局結構特征——亨德米特、肖斯塔科維奇、謝德林與斯洛尼姆斯基賦格創(chuàng)作特點[J];樂府新聲(沈陽音樂學院學報);2013年04期

3 范小毅;;古典與現代交融的俄國風——肖斯塔科維奇降D大調前奏曲與賦格的藝術世界[J];黃河之聲;2013年10期

4 徐考輝;;論賦格首次答題的調性特征[J];吉林藝術學院學報;2011年06期

5 宮宏宇;;蕭斯塔科維奇生前身后[J];黃鐘(中國.武漢音樂學院學報);2010年03期

6 李向京;;論肖斯塔科維奇《24首序曲與賦格》和聲游移的表現特征[J];樂府新聲(沈陽音樂學院學報);2008年03期

7 肖益清;;肖斯塔科維奇降D大調前奏曲與賦格分析[J];江西金融職工大學學報;2006年05期

8 文奕;肖斯塔科維奇《二十四首前奏曲與賦格》的演奏技法分析[J];中央音樂學院學報;2002年04期

【二級參考文獻】

相關期刊論文 前6條

1 趙德義;精彩紛呈的密接和應——肖斯塔柯維奇《24首序曲與賦格》研究札記[J];黃鐘(中國.武漢音樂學院學報);2003年01期

2 陳銘志;肖斯塔科維奇的《24首前奏曲與賦格曲》(上)[J];音樂藝術(上海音樂學院學報);1999年04期

3 黃翔鵬;“唯九歌、八風、七音、六律,以奉五聲”——《樂問—中國傳統(tǒng)音樂百題》之八[J];中央音樂學院學報;1992年02期

4 于蘇賢;論興德米特《調性游戲》中的調性[J];中央音樂學院學報;1989年02期

5 普羅托波波夫 ,徐月初;肖斯塔科維契的復調音樂 下[J];音樂藝術;1984年04期

6 普羅托波波夫,徐月初;肖斯塔科維契的復調音樂(上)[J];音樂藝術;1984年03期

【相似文獻】

相關期刊論文 前10條

1 徐俊生;;賦格曲[J];南京藝術學院學報(美術與設計版);1980年02期

2 徐俊生;;賦格曲[J];南京藝術學院學報(音樂與表演版);1980年02期

3 保爾·采蘭;徐曉蓉;;死亡賦格曲[J];當代外國文學;1985年03期

4 趙德義;;現代賦格答題的多向性選擇[J];黃鐘.武漢音樂學院學報;1989年01期

5 謝功成;;民歌主題賦格曲二首 一 刨洋芋[J];音樂創(chuàng)作;1996年02期

6 竇曼莉;;賦格曲[J];音樂創(chuàng)作;2014年06期

7 ;賦格曲[J];中小學音樂教育;2007年08期

8 保羅·策蘭;楊潔;;死亡賦格曲[J];當代小說(下半月);2009年07期

9 張磊;;從“賦格曲寫作”到“賦格學新論”[J];人民音樂;2008年07期

10 郭強;;解析雷格爾《莫扎特主題變奏與賦格》之賦格曲[J];音樂天地;2011年06期

相關重要報紙文章 前1條

1 陶亞兵;中國近代室內樂（七）待續(xù)[N];音樂周報;2001年

相關博士學位論文 前2條

1 孫曉燁;賦格寫作中十二音序列技法的研究[D];南京藝術學院;2011年

2 曲致正;雷格爾的復調技法探索[D];上海音樂學院;2005年

相關碩士學位論文 前10條

1 司季發(fā);序列“準則”與賦格“結構”的融合[D];福建師范大學;2013年

2 張馨月;現代管弦樂隊中賦格的配器法研究[D];吉林藝術學院;2015年

3 秦世良;巴赫《賦格的藝術》復調技法研究[D];中央音樂學院;2011年

4 隋星;中國民族風格賦格曲主題研究[D];天津音樂學院;2007年

5 潘長瑜;斯洛尼姆斯基賦格曲寫作技法初探[D];吉林藝術學院;2009年

6 張水娜;觀念·形態(tài)·技術[D];江西師范大學;2015年

7 寧慧超;巴赫、肖邦、肖斯塔科維奇三首a小調賦格曲的比較研究[D];燕山大學;2012年

8 李文菁;舒曼賦格曲的寫作方法、創(chuàng)新特色和現實意義的研究[D];青島大學;2009年

9 張一瓊;20世紀四部賦格套曲研究[D];上海音樂學院;2011年

10 盧曉靖;里姆斯基·科薩科夫六首賦格曲(op.17)研究[D];浙江師范大學;2015年

，

本文編號：1335421