本文關(guān)鍵詞：對(duì)肖斯塔科維奇和謝德林《二十四首前奏曲與賦格》的比較研究　出處：《西安音樂(lè)學(xué)院》2015年碩士論文　論文類(lèi)型：學(xué)位論文

  更多相關(guān)文章： 肖斯塔科維奇 謝德林 復(fù)調(diào) 創(chuàng)新 傳承

【摘要】：在二十世紀(jì)紛亂的社會(huì)環(huán)境中，肖斯塔科維奇與謝德林在前蘇聯(lián)背景的影響下，都形成了與眾不同，同時(shí)又獨(dú)具特色的創(chuàng)作風(fēng)格與創(chuàng)作理念。通過(guò)對(duì)兩位作曲家的《二十四首前奏曲與賦格》對(duì)比分析，從調(diào)式、調(diào)性、寫(xiě)作技法及聲部結(jié)合等方面，研究這兩部作品的獨(dú)特創(chuàng)作技法與寫(xiě)作風(fēng)格。在謝德林的作品中有許多偶然性和拼貼音樂(lè)，隨意性較強(qiáng)，，傳承性較少。而肖斯塔科維奇作品中的創(chuàng)新則是有保留的（包括各種調(diào)式、序列、風(fēng)格），在復(fù)調(diào)發(fā)展原有的基礎(chǔ)上進(jìn)行了豐富的拓寬，創(chuàng)造了在特有環(huán)境下獨(dú)特的肖氏賦格。他們向我們展示出復(fù)調(diào)音樂(lè)具有多種可塑性的魅力，也使我們更好地了解復(fù)調(diào)在創(chuàng)作思維及技法方面的蛻變過(guò)程，以深入對(duì)復(fù)調(diào)音樂(lè)的理解，以及運(yùn)用到音樂(lè)創(chuàng)作中，增強(qiáng)它的生命力。 本文致力于厘清兩部鋼琴曲集的復(fù)調(diào)思維發(fā)展、演變，及其深層原由、邏輯和脈絡(luò)，盡力使文章具有一定的參考性價(jià)值。
【學(xué)位授予單位】：西安音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類(lèi)號(hào)】：J624.1

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前6條

1 孫曉燁;;多元化、現(xiàn)代感與創(chuàng)新性的融合——試論謝德林《24首序曲與賦格》的主要特征[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂(lè)與表演版);2007年03期

2 邵曉勇;;俄羅斯民間文化的現(xiàn)當(dāng)代詮釋者——俄羅斯作曲家謝德林[J];人民音樂(lè);2009年10期

3 陳銘志;肖斯塔科維奇的《24首前奏曲與賦格曲》(上)[J];音樂(lè)藝術(shù)(上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));1999年04期

4 廖明;談肖斯塔科維奇《二十四首前奏曲與賦格》之第十六首賦格曲的調(diào)式特點(diǎn)[J];星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);1997年02期

5 李向京;;論肖斯塔科維奇《24首序曲與賦格》和聲游移的表現(xiàn)特征[J];樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2008年03期

6 鄒建平;謝德林《24首序曲與賦格》中賦格曲寫(xiě)作的語(yǔ)言與結(jié)構(gòu)[J];中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);1996年03期

本文編號(hào)：1329934