本文關(guān)鍵詞：興德米特音樂理論中三大語言要素之創(chuàng)新特征　出處：《人民音樂》2016年05期 　論文類型：期刊論文

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【摘要】：正長久以來,"創(chuàng)新"在音樂創(chuàng)作中被認(rèn)為是對于歷史與傳統(tǒng)的最好繼承,它往往意味著新技法的大量運用或是突破傳統(tǒng)界限的新思維的發(fā)展。在各種創(chuàng)新音樂盛行的20世紀(jì),現(xiàn)代音樂作曲家們力求擺脫傳統(tǒng)技法的限制與束縛,致力于新技法的發(fā)展與運用。興德米特正是這樣一位致力于突破傳統(tǒng)局限,將新思維、新技法運用于音樂創(chuàng)作中,又在創(chuàng)作實踐中不斷進行開拓,完善其技術(shù)創(chuàng)新體系的20世紀(jì)作曲家。他于20世紀(jì)30年代出版了理論著作《作曲技法》(共三卷),著
【作者單位】： 華東師范大學(xué)音樂系;
【分類號】：J614
【正文快照】： 長久以來,“創(chuàng)新”在音樂創(chuàng)作中被認(rèn)為是對于歷史與傳統(tǒng)然聲學(xué)原理構(gòu)成的結(jié)合音現(xiàn)象(2)把音程以固定的次序進行排的最好繼承,它往往意味著新技法的大量運用或是突破列,這種排列次序就是音序II。根據(jù)音序I和音序II我們可傳統(tǒng)界限的新思維的發(fā)展。在各種創(chuàng)新音樂盛行的20世紀(jì),以，

本文編號：1324448