本文關(guān)鍵詞：賦格寫作程序的新思考

  更多相關(guān)文章： 賦格 寫作程序 主題編程 對(duì)題設(shè)計(jì) 間插串聯(lián)

【摘要】：本文從賦格分析研究中得到啟示,提出以"主題編程→對(duì)題設(shè)計(jì)→間插串聯(lián)"作為寫作程序的新思考應(yīng)用于教學(xué)和創(chuàng)作之中。第一部分為具體操作流程及其方法的梳理和展示,第二部分則提煉出值得關(guān)注的重點(diǎn)難點(diǎn)來給予技術(shù)支持和實(shí)踐參考,并最終探討和論證了這一新思考的合理性、簡易性與時(shí)效性。
【作者單位】： 武漢音樂學(xué)院作曲系;武漢理工大學(xué);
【基金】：2015年度武漢音樂學(xué)院教學(xué)研究資助項(xiàng)目(150202)
【分類號(hào)】：J614.2
【正文快照】： 按理來說,國內(nèi)音樂院校本科作曲專業(yè)的學(xué)生在正式進(jìn)入賦格寫作的學(xué)習(xí)階段之前要經(jīng)過至少兩個(gè)學(xué)期的對(duì)位法訓(xùn)練,而且受相關(guān)教材編寫順序的影響,常規(guī)的教學(xué)程序大致按“主題→答題→對(duì)題→呈示部→間插段→中部→密接和應(yīng)→再現(xiàn)部→尾聲”這樣一種先后順序和時(shí)間邏輯來進(jìn)行,所以

【相似文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 何福瓊;賦格形式的運(yùn)用[J];人民音樂;1962年Z1期

2 陳銘志;;賦格段在音樂作品中的應(yīng)用[J];音樂藝術(shù);1980年02期

3 高為杰;簡評(píng)《賦格曲寫作》[J];人民音樂;1982年07期

4 于蘇賢;賦格[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào);1983年03期

5 曹光平;;鋼琴五重奏《賦格音詩》的作曲手法[J];星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào);1986年03期

6 楊捷;;論賦格主題的結(jié)構(gòu)與黃金分割定律、平衡對(duì)稱原則的美學(xué)關(guān)系[J];黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào);1987年03期

7 于蘇賢;二十世紀(jì)賦格的多元發(fā)展[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào);1998年02期

8 于蘇賢;二十世紀(jì)賦格的多元發(fā)展[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào);1998年06期

9 希路;充滿藝術(shù)理性的有益嘗試——黃洛華的聲樂賦格《思念》評(píng)介[J];星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào);1998年01期

10 李菲菲;;音樂小百科(三十)——賦格曲[J];琴童;2011年11期

中國重要報(bào)紙全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 陶亞兵;中國近代室內(nèi)樂（七）待續(xù)[N];音樂周報(bào);2001年

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 孫曉燁;賦格寫作中十二音序列技法的研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2011年

2 曲致正;雷格爾的復(fù)調(diào)技法探索[D];上海音樂學(xué)院;2005年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 司季發(fā);序列“準(zhǔn)則”與賦格“結(jié)構(gòu)”的融合[D];福建師范大學(xué);2013年

2 秦世良;巴赫《賦格的藝術(shù)》復(fù)調(diào)技法研究[D];中央音樂學(xué)院;2011年

3 隋星;中國民族風(fēng)格賦格曲主題研究[D];天津音樂學(xué)院;2007年

4 潘長瑜;斯洛尼姆斯基賦格曲寫作技法初探[D];吉林藝術(shù)學(xué)院;2009年

5 寧慧超;巴赫、肖邦、肖斯塔科維奇三首a小調(diào)賦格曲的比較研究[D];燕山大學(xué);2012年

6 李文菁;舒曼賦格曲的寫作方法、創(chuàng)新特色和現(xiàn)實(shí)意義的研究[D];青島大學(xué);2009年

7 張一瓊;20世紀(jì)四部賦格套曲研究[D];上海音樂學(xué)院;2011年

8 盧曉靖;里姆斯基·科薩科夫六首賦格曲(op.17)研究[D];浙江師范大學(xué);2015年

9 韋輝;門德爾松賦格曲研究[D];青島大學(xué);2009年

10 劉麗娜;理性在激越的情感中吶喊[D];貴州師范大學(xué);2006年

，

本文編號(hào)：1238955