本文關(guān)鍵詞：論20世紀(jì)上半葉的中國音樂美學(xué)三階段

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【摘要】：20世紀(jì)上半葉是中國音樂美學(xué)建構(gòu)與發(fā)展的關(guān)鍵期,它可以劃分為三個(gè)重要的階段。以"學(xué)堂樂歌"的產(chǎn)生和興起為標(biāo)志,中國的新音樂迎來了世紀(jì)初音樂美學(xué)發(fā)展的新曙光,這是第一個(gè)階段。該階段的音樂既呈現(xiàn)出中西文化交融的形式美,又凸顯了在"愛國主義"內(nèi)涵與"自強(qiáng)"精神表達(dá)上的內(nèi)容美,還透露出了音樂的美育性審美啟蒙。以"五四"運(yùn)動(dòng)為標(biāo)志,中國的音樂美學(xué)步入了第二個(gè)發(fā)展階段。在"五四"影響下的中國音樂呈現(xiàn)出三個(gè)方面的美學(xué)內(nèi)涵,即強(qiáng)調(diào)"民主"與"科學(xué)"的審美尺度;突顯"音樂"與"革命"的審美交織;深化音樂的"美育"維度。以"九一八"事件的爆發(fā)為界,中國的音樂美學(xué)轉(zhuǎn)變?yōu)樵诟锩c戰(zhàn)爭的大背景下發(fā)展,這是第三階段。該階段掀起了極具革命性質(zhì)的"左翼"音樂運(yùn)動(dòng),同時(shí),"國統(tǒng)區(qū)"和"淪陷區(qū)"的音樂救國浪潮也持續(xù)進(jìn)行,"抗日救亡"成為了音樂的主旋律。伴隨著毛澤東對(duì)文藝創(chuàng)作路徑做出指示,音樂為社會(huì)服務(wù)、為人民服務(wù)的功能得以突顯,并逐漸成為評(píng)判中國音樂美學(xué)審美價(jià)值的核心標(biāo)準(zhǔn)。
【作者單位】： 浙江傳媒學(xué)院文學(xué)院;湘潭大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院;
【分類號(hào)】：J609.2
【正文快照】： 自從鮑姆嘉通提出“美學(xué)”這一概念后,美學(xué)作為一門學(xué)科才開始逐漸得以建構(gòu)。毫無疑問,“音樂美學(xué)”是在美學(xué)學(xué)科的框架下發(fā)展起來的,它是音樂與美學(xué)交融所產(chǎn)生的分支學(xué)科。學(xué)界認(rèn)為,著名音樂家舒巴爾特在他的專著《論音樂美學(xué)的思想》中首次提出了“音樂美學(xué)”的概念,但“音

【共引文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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4 韓曉艷;;淺析趙元任合唱作品的和聲特征[J];大舞臺(tái);2010年06期

5 劉戈;;趙元任歌曲創(chuàng)作的風(fēng)格特點(diǎn)[J];大舞臺(tái);2012年03期

6 馮甲慶;;淺談趙元任藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特色[J];大眾文藝;2010年08期

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中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

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4 段小麗;趙元任音樂思想探析[D];西北師范大學(xué);2011年

5 于雪艷;二十世紀(jì)中國藝術(shù)歌曲的分期及其藝術(shù)特色[D];河南大學(xué);2002年

6 程征;20世紀(jì)上半葉中國鋼琴音樂創(chuàng)作若干問題的研究[D];福建師范大學(xué);2002年

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9 劉帆;中國藝術(shù)歌曲發(fā)展論略[D];山東大學(xué);2008年

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【相似文獻(xiàn)】

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7 王寧一;萌生·失落·復(fù)蘇·發(fā)展——新中國音樂美學(xué)四十年(1949～1989)(下)[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào));1993年02期

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10 韓鐘恩;百年將盡，，跨世紀(jì)在即──中國音樂美學(xué)研討會(huì)（香港）報(bào)告[J];中國音樂學(xué);1995年03期

中國重要會(huì)議論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 楊賽;;中國音樂美學(xué)范疇及其理論體系[A];文化復(fù)興：人文學(xué)科的前沿思考——上海市社會(huì)科學(xué)界第十屆學(xué)術(shù)年會(huì)文集（2012年度）哲學(xué)·歷史·文學(xué)學(xué)科卷[C];2012年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 龔白婷;中國古典園林與中國音樂美學(xué)意蘊(yùn)互映性特征初探[D];四川師范大學(xué);2011年

本文編號(hào)：1188966