本文關(guān)鍵詞：“新時(shí)期”中國(guó)合唱作品和表演研究

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【摘要】：什么是合唱?一首由多個(gè)聲部構(gòu)成的聲樂(lè)作品,再由不同組的演唱者負(fù)責(zé)各個(gè)聲部的旋律,共同進(jìn)行演唱的聲樂(lè)表演形式,稱之為合唱。作為一種聲樂(lè)藝術(shù),合唱在世界范圍內(nèi)傳播廣泛。合唱起源于歐洲,對(duì)于中國(guó)而言,合唱是一種外來(lái)藝術(shù)形式,在中國(guó)境內(nèi)的產(chǎn)生和發(fā)展,已有百余年歷史。但是,這種對(duì)中國(guó)合唱發(fā)展史進(jìn)行劃分的依據(jù)又是從何而來(lái)呢?在歷史學(xué)界,對(duì)中國(guó)上下五千年歷史進(jìn)程歸類(lèi)劃分的依據(jù)有兩種：第一種是將1840年“鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)”爆發(fā)前稱為“古代”,1840年～1919年稱為“近代”；1919年“五四”新文化運(yùn)動(dòng)爆發(fā)～1949年“新中國(guó)成立”稱為“現(xiàn)代”；1949年以后的時(shí)期稱為“當(dāng)代”。伴隨著相關(guān)歷史研究的不斷深入,中國(guó)歷史學(xué)界又推論出了第二種劃分方法,“古代”依舊是以1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)事件為界,市“近代”特指1840年～1949年,“現(xiàn)代”則是從1949年“新中國(guó)成立”到1978年“十一屆三中全會(huì)”召開(kāi)這段時(shí)間；“當(dāng)代”指1978年至今。根據(jù)中央音樂(lè)學(xué)院出版社出版,梁茂春、陳秉義主編的《中國(guó)音樂(lè)通史教程》書(shū)中記載的有關(guān)中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)相關(guān)研究?jī)?nèi)容的描述,書(shū)中將建國(guó)以后的歷史各階段劃分為三個(gè)時(shí)期,即建國(guó)初期(1949～1965年)、文革時(shí)期(1966～1976年)和新時(shí)期(1979年至今)�？梢�(jiàn),《中國(guó)音樂(lè)通史教程》里有關(guān)“中國(guó)當(dāng)代”音樂(lè)詞條中,“當(dāng)代”的時(shí)間界定,依據(jù)的更多是歷史學(xué)界普遍認(rèn)同的第一種劃分標(biāo)準(zhǔn)。而本文《“新時(shí)期”中國(guó)合唱作品與表演研究》中對(duì)“新時(shí)期”的界定,是歷史學(xué)界認(rèn)可的第一種劃分和《中國(guó)音樂(lè)通史教程》中對(duì)中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)第二種劃分綜合得出的結(jié)果,特指1979年至今這段時(shí)期。上世紀(jì)中期,由于“鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)”的全面爆發(fā),西方列強(qiáng)乘機(jī)侵華,迫使中國(guó)摒棄長(zhǎng)久以來(lái)“閉關(guān)鎖國(guó)”的對(duì)外政策,對(duì)外打開(kāi)國(guó)門(mén)。在西方傳教士的影響下,西方合唱音樂(lè)在傳入中國(guó)境內(nèi)的同時(shí),形成中國(guó)合唱藝術(shù)以“抵御外來(lái)侵略,振奮中華精神”為主題的藝術(shù)追求。伴隨著“五四”運(yùn)動(dòng)的爆發(fā),“學(xué)堂樂(lè)歌”背景下逐步發(fā)展的音樂(lè)教育活動(dòng)如火如荼地開(kāi)展起來(lái),新的合唱作品陸續(xù)出現(xiàn)；隨后,在“抗日戰(zhàn)爭(zhēng)”和“解放戰(zhàn)爭(zhēng)”全面爆發(fā)期間,中國(guó)的合唱音樂(lè)開(kāi)始具備更為強(qiáng)烈的政治宣傳性和指向性,音樂(lè)內(nèi)容與“中國(guó)人民團(tuán)結(jié)對(duì)抗外來(lái)侵略”的歷史現(xiàn)實(shí)息息相關(guān),歌頌人民向強(qiáng)權(quán)發(fā)起斗爭(zhēng)和對(duì)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)懷有必勝的信心。而在1949年新中國(guó)成立初期,中國(guó)合唱音樂(lè)逐漸開(kāi)始擺脫政治宣傳的外殼,取得階段性的蓬勃發(fā)展,出現(xiàn)大批民族題材與古曲題材的優(yōu)秀合唱新作品,同時(shí),也涌現(xiàn)出幾部加入舞臺(tái)表演內(nèi)容的標(biāo)志性大型合唱套曲。該時(shí)期的合唱?jiǎng)?chuàng)作題材與體裁較之過(guò)去,種類(lèi)更為豐富。但是,隨后一場(chǎng)“文化大革命”再次使中國(guó)合唱藝術(shù)受到嚴(yán)重影響�！拔母铩皶r(shí)期背景下產(chǎn)生的“語(yǔ)錄歌”和“樣板戲”,具有一定的藝術(shù)價(jià)值,但是中國(guó)合唱?jiǎng)?chuàng)作的數(shù)量和種類(lèi)大大削減。總體而言,中國(guó)“新時(shí)期”之前的合唱音樂(lè)作品,從始至終圍繞著“戰(zhàn)爭(zhēng)、團(tuán)結(jié)、愛(ài)國(guó)”的時(shí)代主題,合唱演出在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)層面講究“人數(shù)多、氣勢(shì)大、聲音洪亮”,精神層面追求“情緒激昂、立意積極”,作品音樂(lè)形式相對(duì)單一。對(duì)比來(lái)看,中國(guó)“新時(shí)期”的合唱藝術(shù)發(fā)展更加豐富多元。在合唱作品的創(chuàng)作方面,題材和體裁的選擇不完全受政治因素牽制,作品詞曲內(nèi)容傾向于抒發(fā)創(chuàng)作者、演唱者的內(nèi)心情感世界,作品內(nèi)容豐富,取材多樣化,創(chuàng)作技法新穎獨(dú)特,音樂(lè)風(fēng)格復(fù)雜多變,可謂是百家爭(zhēng)鳴,精彩紛呈。在中國(guó)人的日常音樂(lè)生活里,合唱作為眾人參與表演的一項(xiàng)集體藝術(shù)表演方式,其意義遠(yuǎn)超出合唱音樂(lè)本身。尤其在中國(guó)“構(gòu)建和諧型社會(huì)”的21世紀(jì)精神文明建設(shè)的指導(dǎo)方針下,人民群眾在合唱?jiǎng)?chuàng)作和舞臺(tái)表演的實(shí)踐活動(dòng)中,通力合作,構(gòu)建和諧,體驗(yàn)和諧,各自在合唱活動(dòng)的不同單元里發(fā)揮出作用。合唱從傳入中國(guó)到逐步發(fā)展至今,一直有著廣泛的群眾基礎(chǔ)。伴隨著社會(huì)文化層面的不斷進(jìn)步和經(jīng)濟(jì)層面的高速發(fā)展,據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),在“新時(shí)期”中后階段,僅在中國(guó)境內(nèi)已有十萬(wàn)余支合唱團(tuán)隊(duì)正在暗中興起,蓬勃成長(zhǎng)。中國(guó)在學(xué)習(xí)西方傳統(tǒng)合唱的同時(shí),合唱也在中國(guó)本土環(huán)境下融入與成長(zhǎng),這種源于西方的歌唱藝術(shù)形式,逐漸被賦予了中國(guó)的特色風(fēng)格。但是,相較于中國(guó)“新時(shí)期”合唱實(shí)踐活動(dòng)的順利進(jìn)行,在理論研究方面的表現(xiàn)則不甚系統(tǒng)。因此,本文旨在基于改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)“新時(shí)期”合唱發(fā)展的歷史脈絡(luò),從合唱作品和合唱表演兩個(gè)方面出發(fā),總結(jié)該時(shí)期合唱藝術(shù)發(fā)展的階段性特征。
【關(guān)鍵詞】：中國(guó)合唱 新時(shí)期 合唱作品 合唱表演
【學(xué)位授予單位】：華中師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類(lèi)號(hào)】：J616.2
【目錄】：

• 中文摘要6-8
• Abstract8-13
• 第一章 中國(guó)合唱發(fā)展百年的各階段性特征13-23
• 第一節(jié) 第一階段(19世紀(jì)末——20世紀(jì)20年代)“學(xué)堂樂(lè)歌”時(shí)期14-16
• 第二節(jié) 第二階段(20世紀(jì)30、40年代)“抗日救亡運(yùn)動(dòng)”時(shí)期16-17
• 第三節(jié) 第三階段(20世紀(jì)50年代初至70年代末)建國(guó)后的“發(fā)展期”與“文革”時(shí)期17-19
• 第四節(jié) 第四階段(20世紀(jì)80年至21世紀(jì)初期)“新時(shí)期”改革開(kāi)放階段19-21
• 第五節(jié) 第五階段(21世紀(jì)初至今)21世紀(jì)“多元化”階段21-23
• 第二章 “新時(shí)期”概念界定與大事件綜述23-32
• 第一節(jié) “新時(shí)期”的定義及階段劃分23-24
• 第二節(jié) “新時(shí)期”重大合唱表演事件概述24-27
• 1、學(xué)術(shù)性演出的開(kāi)展24-25
• 2、群眾歌詠活動(dòng)的蓬勃發(fā)展25-27
• 第三節(jié) "新時(shí)期"重大合唱?jiǎng)?chuàng)作事件和大、中小型合唱作品差異概述27-32
• 1、學(xué)術(shù)性合唱?jiǎng)?chuàng)作活動(dòng)的開(kāi)展29-30
• 2、中小型合唱作品30
• 3、大型合唱音樂(lè)套曲30-32
• 第三章 “新時(shí)期”中國(guó)合唱作品的創(chuàng)作特點(diǎn)32-44
• 第一節(jié) 按作品大小劃分32-36
• 1、中小型合唱音樂(lè)套曲32-35
• 2、大型合唱音樂(lè)套曲35-36
• 第二節(jié) 按作品題材劃分36-44
• 1、民族合唱作品36-41
• 2、現(xiàn)代合唱作品41-42
• 3、通俗及流行歌曲改編的合唱作品產(chǎn)生42-44
• 第四章 “新時(shí)期”中國(guó)合唱表演之流變44-51
• 第一節(jié) 合唱表演場(chǎng)所對(duì)傳統(tǒng)模式的突破44-49
• 1、高雅合唱到狂歡合唱44-45
• 2、不插電合唱到插電合唱45-47
• 3、單元素合唱到多元素合唱47
• 4、合唱表演后期傳播路徑的拓展47-49
• 第二節(jié) 對(duì)合唱聲音的“民族化”審美取向49-51
• 第五章 “新時(shí)期”中國(guó)合唱風(fēng)格轉(zhuǎn)型之成因51-54
• 第一節(jié) 文化因素：西方后現(xiàn)代美學(xué)思想的傳入與沖擊51-52
• 第二節(jié) 政治因素：黨的十一屆三中全會(huì)“兩個(gè)文明一起抓”的相關(guān)要求52
• 第三節(jié) 本體因素：合唱?jiǎng)?chuàng)作、合唱指揮與合唱團(tuán)建設(shè)的發(fā)展52-54
• 1、創(chuàng)作是基礎(chǔ)53
• 2、指揮是關(guān)鍵53
• 3、合唱團(tuán)是載體53-54
• 結(jié)論54-57
• 參考文獻(xiàn)57-59
• 在校期間發(fā)表論文及科研成果59-60
• 致謝60

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 李君;;中國(guó)合唱作品創(chuàng)作的困境與路徑[J];歌唱藝術(shù);2012年03期

2 郝蔚;;淺談合唱作品的分析[J];知識(shí)窗(教師版);2010年09期

3 于慶新;上海平安合唱團(tuán)舉辦“田豐合唱作品音樂(lè)會(huì)”[J];人民音樂(lè);2000年10期

4 倫毅杰;寓雄渾于恬淡之中——聆聽(tīng)田豐合唱作品音樂(lè)會(huì)[J];人民音樂(lè);2000年12期

5 新;張敦智合唱作品音樂(lè)會(huì)在滬舉行[J];人民音樂(lè);2001年11期

6 楊虹，

本文編號(hào)：1066503