本文關(guān)鍵詞：試析《孤獨(dú)的駝羔》-為大提琴與管弦樂隊(duì)而作

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【摘要】：本論文是對我的學(xué)位作品《孤獨(dú)的駝羔》(為大提琴與管弦樂隊(duì)而作)而進(jìn)行的分析論述。論文第一章是有關(guān)《孤獨(dú)的駝羔》創(chuàng)作思維問題的闡釋與論述。我在接受了十余年比較系統(tǒng)的專業(yè)學(xué)習(xí)后,回顧童年在內(nèi)蒙古所接受的民間音樂感染與熏陶,又在偶然間聽聞了內(nèi)蒙古錫林郭勒盟古老民歌《孤獨(dú)的白駝羔》的動人故事與悠長感人曲調(diào),引發(fā)了我對傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展、人與自然的和諧相處、民族民間音樂與現(xiàn)代作曲觀念技法的有機(jī)融合等一系列問題的思考,并最終完成了這部作品,和對這部作品創(chuàng)作思維與作曲技法進(jìn)行較為深入系統(tǒng)研究論述的學(xué)位論文。第二章是對作品創(chuàng)作技法方面展開的分析研究。包括作品音樂素材、音高組織的形態(tài)與延展、獨(dú)奏樂器與管弦樂隊(duì)音色音響結(jié)構(gòu),以及作品整體與次級結(jié)構(gòu)等問題。《孤獨(dú)的駝羔》以內(nèi)蒙古錫林郭勒盟古老民歌《孤獨(dú)的白駝羔》主題作為作品音高組織的基本素材,力圖在保持原民歌的悠長氣息、交織在旋律中的“諾古拉”、多聲部“潮爾”以及說書調(diào)“烏力格爾”等基礎(chǔ)上,使作品煥發(fā)出“舊曲新唱”的生機(jī)。在音色音響布局上,我采用了大提琴與管弦樂隊(duì)協(xié)奏的形式,努力發(fā)掘大提琴在某些方面和馬頭琴音色相近但色彩與變現(xiàn)力又更為豐富多變的特點(diǎn)；同時也注意充分發(fā)揮管弦樂隊(duì)的音響特征,以及它與獨(dú)奏樂器的相互關(guān)系問題。而作品的結(jié)構(gòu),雖采用了西方傳統(tǒng)的協(xié)奏曲形式,但在總體結(jié)構(gòu)上僅安排了兩個樂章,并在布局上突破了協(xié)奏曲第一樂章往往采用奏鳴曲式的規(guī)范,而借鑒運(yùn)用了多部并列的慢板樂章形式；在具有炫技和聯(lián)結(jié)雙重功能的大提琴華彩樂段之后進(jìn)入的第二樂章,則是吸收借鑒蒙古族說唱調(diào)而寫作的快板樂章,樂曲在越來越趨于緊密的節(jié)奏中達(dá)到高潮并結(jié)束全曲。期待并且相信,自己在這部學(xué)位作品的創(chuàng)作及其相關(guān)學(xué)位論文寫作中所進(jìn)行的分析研究,能夠在我今后的專業(yè)學(xué)習(xí)發(fā)展中,發(fā)揮深遠(yuǎn)廣泛的影響。
【關(guān)鍵詞】：蒙古族民歌形態(tài) 《孤獨(dú)的駝羔》 音高組織 節(jié)奏組織 音色組織
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J607
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 引言6-7
• 第一章、創(chuàng)作思維——關(guān)于作品題材,體裁和音色(樂器)的選擇7-10
• 第一節(jié) 題材的選擇7-9
• 第二節(jié) 體裁的選擇9
• 第三節(jié) 音色(樂器)的選擇9-10
• 第二章、創(chuàng)作技法——關(guān)于作品音高、節(jié)奏、音色等結(jié)構(gòu)組織及其表現(xiàn)形態(tài)10-47
• 第一節(jié) 整體結(jié)構(gòu)綜述10-16
• 第二節(jié) 音高組織16-31
• (1) 第一樂章16-28
• (2) 第二樂章28-31
• 第三節(jié) 節(jié)奏組織31-39
• (1) 第一樂章31-33
• (2) 第二樂章33-39
• 第四節(jié) 音色組織39-44
• (1) 第一樂章39-41
• (2) 第二樂章41-44
• 第五節(jié) 力度組織44-47
• (1) 第一樂章45-46
• (2) 第二樂章46-47
• 結(jié)語47-48
• 參考文獻(xiàn)48

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1 于夢石;試析《孤獨(dú)的駝羔》-為大提琴與管弦樂隊(duì)而作[D];上海音樂學(xué)院;2015年

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本文編號：1046706