本文關(guān)鍵詞：《春江花月夜》（琵琶與管弦樂隊）創(chuàng)作手法中的對比性原則研究

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【摘要】：《春江花月夜》是一首耳熟能詳,家喻戶曉的中國傳統(tǒng)名曲,也被改編為各個版本,比如古箏,鋼琴,民樂合奏等形式�！洞航ㄔ乱埂纷鳛殡娮忧�8、9級的曲目,在小學(xué)的時候已經(jīng)彈過它的電子琴改編的版本,對《春江花月夜》的曲調(diào)等有初步的了解。同時甚是喜歡該作品別具一格的民族風(fēng)格和創(chuàng)作技法。本文主要是從作曲技術(shù)理論的角度,來研究運用中國傳統(tǒng)樂器加西洋樂器共同演繹中國民族特色作品的獨特之處。研究計劃主要是從作品本身出發(fā),研究其創(chuàng)作技法及民族特色等。論文研究的重點在于:以和聲、織體及配器的運用作為文章研究的重點;論文研究的難點在于:民族特色方面,要從民族和聲、民族旋律風(fēng)格創(chuàng)作及民族審美元素運用的角度,進(jìn)行詳細(xì)的分析研究;民族與西洋樂器的融合。論文的創(chuàng)新點在于:①在作品的創(chuàng)作上采用了中西合璧的手法,用西洋樂器、傳統(tǒng)作曲技法來演繹中國民族風(fēng)格的作品;②對這首具有濃郁民族風(fēng)格的樂隊作品,在創(chuàng)作技法上進(jìn)行分析的不是很多。因此有一定的突破性及創(chuàng)新點。③雖然以《春江花月夜》為材料分析的文章很多,但是由高為杰先生12年10月創(chuàng)作出版的《春江花月夜》琵琶與管弦樂隊的作品分析少之又少,所以有一定的研究價值。本文主要分為以下三個部分:第一部分:對作品以及作者進(jìn)行簡單的介紹第二部分:通過主題材料、調(diào)式調(diào)性、和聲風(fēng)格及色彩、織體層次、配器手法中樂器性能的個性與共性分別來進(jìn)行對比分析第三部分:通過中西文化的碰撞與融合來介紹
【關(guān)鍵詞】：春江花月夜 琵琶與管弦樂隊 作曲手法 中西融合
【學(xué)位授予單位】：云南藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J605
【目錄】：

• 摘要3-4
• ABSTRACT4-6
• 緒論6-7
• 第一章 作品及作者簡述7-9
• 第一節(jié) 作品概述7-8
• 第二節(jié) 作者簡介8-9
• 第二章 對比原則運用分析9-21
• 第一節(jié) 江樓鐘鼓10-14
• 1、音色布局（配器技術(shù)）對比10
• 2、和聲風(fēng)格及色彩對比10-13
• 3、織體層次的對比13-14
• 第二節(jié) 水運深際14-17
• 1、音色布局（配器技術(shù)）對比14-15
• 2、和聲風(fēng)格及色彩對比15-17
• 3、織體層次的對比17
• 第三節(jié) k8乃歸舟17-21
• 1、音色布局（配器技術(shù)）對比17-18
• 2、和聲風(fēng)格及色彩對比18-19
• 3、織體層次的對比19-21
• 第三章 以琵琶協(xié)奏曲《春江花月夜》為例探索中西音樂元素的碰撞與融合21-40
• 第一節(jié) 調(diào)性與和聲21-33
• 1、西方大小調(diào)式與中國傳統(tǒng)五聲調(diào)式的融合21-25
• 2、西方大小調(diào)和聲與中國五聲調(diào)式和聲的融合25-33
• 第二節(jié) 節(jié)奏與節(jié)拍的融合33-37
• 1、“功能性均分律動與“散板”的融合與交替33-36
• 2、“連音符”的運用36-37
• 第三節(jié) 旋律素材與發(fā)展手法37-39
• 第四節(jié) 相互融合、共同發(fā)展39-40
• 結(jié)語40-41
• 參考文獻(xiàn)41-42
• 致謝42

【參考文獻(xiàn)】

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 李姝;中西音樂美學(xué)的比較研究[D];四川大學(xué);2007年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 應(yīng)錦陽;文化碰撞與融合中琵琶音樂的發(fā)展[D];上海音樂學(xué)院;2014年

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本文編號：1035746