本文關(guān)鍵詞：為救亡而歌唱——抗戰(zhàn)救亡歌詠運動述評

  更多相關(guān)文章： 學(xué)堂樂歌 新舊更替 學(xué)校音樂教育 作曲技法 明治維新時期 聶耳 蕭友梅 張寒暉 江定仙 旗正飄飄

【摘要】：正晚清以來,由于政治的腐朽,社會的昏暗,國家處于斷續(xù)的分裂和動蕩時期,使得音樂在發(fā)展中出現(xiàn)了兩種傾向:一種是本民族的傳統(tǒng)音樂繼續(xù)發(fā)展與新舊更替;另一種是外來音樂的新型創(chuàng)作,包括學(xué)堂樂歌與之后的以國立音專為首的借鑒西方作曲技法的音樂作品。不過,在20世紀30年代一種"新音樂"的出現(xiàn),開始豐富了我國的音樂形式。在中國近現(xiàn)代音樂史中出現(xiàn)過幾次新音樂:如1840年鴉片戰(zhàn)爭后,中國效仿日本明治維新時期學(xué)校音樂教育所出現(xiàn)的學(xué)堂樂歌;五四運動后,
【作者單位】： 北京市京源學(xué)校;
【關(guān)鍵詞】： 學(xué)堂樂歌;新舊更替;學(xué)校音樂教育;作曲技法;明治維新時期;聶耳;蕭友梅;張寒暉;江定仙;旗正飄飄;
【分類號】：J609.2
【正文快照】： 晚清以來,由于政治的腐朽,社會的昏暗,國家處于斷續(xù)的分裂和動蕩時期,使得音樂在發(fā)展中出現(xiàn)了兩種傾向:一種是本民族的傳統(tǒng)音樂繼續(xù)發(fā)展與新舊更替;另一種是外來音樂的新型創(chuàng)作,包括學(xué)堂樂歌與之后的以國立音專為首的借鑒西方作曲技法的音樂作品。不過,在20世紀30年代一種“新

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本文編號：1032530