本文關(guān)鍵詞：中國(guó)音樂(lè)節(jié)商業(yè)模式研究

  更多相關(guān)文章： 音樂(lè)節(jié) 商業(yè)模式 音樂(lè)節(jié)商業(yè)模式 音樂(lè)節(jié)文化

【摘要】：音樂(lè)節(jié)正慢慢成為現(xiàn)代社會(huì)的一種新型生活方式,通過(guò)以時(shí)代文化為引領(lǐng)、以文化產(chǎn)業(yè)大繁榮為依托、以市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)為導(dǎo)向進(jìn)行經(jīng)營(yíng)與管理。音樂(lè)節(jié)的雙重屬性特征決定了其經(jīng)濟(jì)價(jià)值與社會(huì)價(jià)值的統(tǒng)一,而只有找到合適的商業(yè)模式實(shí)現(xiàn)盈利才能推動(dòng)它的可持續(xù)發(fā)展。本文立足于國(guó)內(nèi)音樂(lè)節(jié)迅猛發(fā)展的大環(huán)境,在一般企業(yè)商業(yè)模式理論的基礎(chǔ)上結(jié)合國(guó)內(nèi)音樂(lè)節(jié)這一演藝活動(dòng)產(chǎn)業(yè)的特殊性,對(duì)中國(guó)音樂(lè)節(jié)的商業(yè)模式的形成、構(gòu)成要素、模式類(lèi)型及其運(yùn)行規(guī)律進(jìn)行研究,并根據(jù)音樂(lè)節(jié)商業(yè)模式存在的個(gè)性與共性問(wèn)題提出優(yōu)化對(duì)策。音樂(lè)節(jié)商業(yè)模式的形成要受到各種因素的影響,其中影響最大的是政治因素與經(jīng)濟(jì)因素,前者提供政策與資金扶持,后者推動(dòng)市場(chǎng)構(gòu)建與受眾培育,是商業(yè)模式有效運(yùn)轉(zhuǎn)的基礎(chǔ)保障。中國(guó)音樂(lè)節(jié)商業(yè)模式歷經(jīng)了萌芽階段、發(fā)展階段及完善階段,形成了“票房+贊助”型、品牌化經(jīng)營(yíng)型和平臺(tái)型等多種商業(yè)模式,價(jià)值主張、核心競(jìng)爭(zhēng)力、合作關(guān)系網(wǎng)絡(luò)、客戶(hù)關(guān)系、成本與收入五大構(gòu)成要素決定著音樂(lè)節(jié)商業(yè)模式的具體內(nèi)容。中國(guó)音樂(lè)節(jié)商業(yè)模式的運(yùn)行主體包括唱片公司/演出公司、商業(yè)性企業(yè)及政府,這些主體相互交織,形成了獨(dú)立策劃人、策劃人/機(jī)構(gòu)主導(dǎo)+企業(yè)參與、商業(yè)企業(yè)主導(dǎo)+文化公司策劃、地方政府主導(dǎo)+文化機(jī)構(gòu)/商業(yè)企業(yè)參與等運(yùn)行方式。音樂(lè)節(jié)商業(yè)模式的運(yùn)行需要具備一定的條件,如優(yōu)質(zhì)內(nèi)容資源的積累與供應(yīng)、受眾市場(chǎng)與音樂(lè)節(jié)文化的培育、人才的培養(yǎng)、營(yíng)銷(xiāo)理念的樹(shù)立、運(yùn)行主體的協(xié)作等。目前,中國(guó)的音樂(lè)節(jié)商業(yè)模式還存在盈利模式單一、重短期經(jīng)濟(jì)效益輕長(zhǎng)遠(yuǎn)社會(huì)效益、外部協(xié)作混亂等諸多問(wèn)題。優(yōu)化音樂(lè)節(jié)商業(yè)模式的基本策略是,第一,延伸產(chǎn)業(yè)鏈,拓展盈利渠道;第二,緊扣時(shí)代主題,培育音樂(lè)節(jié)文化;第三,建立整體規(guī)劃與分工合作機(jī)制,有效規(guī)范市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)。
【關(guān)鍵詞】：音樂(lè)節(jié) 商業(yè)模式 音樂(lè)節(jié)商業(yè)模式 音樂(lè)節(jié)文化
【學(xué)位授予單位】：湖南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類(lèi)號(hào)】：J692
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-12
• 第1章 緒論12-23
• 1.1 研究背景及意義12-13
• 1.1.1 研究背景12
• 1.1.2 選題意義12-13
• 1.2 文獻(xiàn)綜述13-21
• 1.2.1 國(guó)內(nèi)文獻(xiàn)綜述13-18
• 1.2.2 國(guó)外文獻(xiàn)綜述18-21
• 1.3 研究思路與研究?jī)?nèi)容21-22
• 1.3.1 研究思路21
• 1.3.2 研究?jī)?nèi)容21-22
• 1.4 研究方法22-23
• 第2章 中國(guó)音樂(lè)節(jié)商業(yè)模式的形成分析23-40
• 2.1 中國(guó)音樂(lè)節(jié)商業(yè)模式的形成環(huán)境23-32
• 2.1.1 宏觀(guān)環(huán)境23-27
• 2.1.2 中觀(guān)環(huán)境27-29
• 2.1.3 微觀(guān)環(huán)境29-32
• 2.2 中國(guó)音樂(lè)節(jié)商業(yè)模式的形成動(dòng)因32-36
• 2.2.1 內(nèi)在動(dòng)因33-34
• 2.2.2 外在動(dòng)因34-36
• 2.3 中國(guó)音樂(lè)節(jié)商業(yè)模式的形成階段36-40
• 2.3.1 萌芽階段36-37
• 2.3.2 發(fā)展階段37-38
• 2.3.3 完善階段38-40
• 第3章 中國(guó)音樂(lè)節(jié)商業(yè)模式的構(gòu)成分析40-58
• 3.1 中國(guó)音樂(lè)節(jié)商業(yè)模式的構(gòu)成要素40-51
• 3.1.1 亞歷山大·奧斯特瓦德參考模型40-41
• 3.1.2 中國(guó)音樂(lè)節(jié)商業(yè)模式構(gòu)成要素內(nèi)涵分析41-48
• 3.1.3 中國(guó)音樂(lè)節(jié)商業(yè)模式構(gòu)成要素關(guān)系分析48-51
• 3.2 中國(guó)音樂(lè)節(jié)商業(yè)模式的類(lèi)型51-58
• 3.2.1“票房+贊助”型商業(yè)模式51-53
• 3.2.2 品牌化運(yùn)營(yíng)型商業(yè)模式53-55
• 3.2.3 平臺(tái)型商業(yè)模式55-58
• 第4章 中國(guó)音樂(lè)節(jié)商業(yè)模式的運(yùn)行分析58-69
• 4.1 中國(guó)音樂(lè)節(jié)商業(yè)模式的運(yùn)行主體58-61
• 4.1.1 以發(fā)展音樂(lè)節(jié)為目的的唱片公司或演出公司59-60
• 4.1.2 以營(yíng)銷(xiāo)為目的的商業(yè)性企業(yè)60
• 4.1.3 以拉動(dòng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展為目的的地方政府及相關(guān)機(jī)構(gòu)60-61
• 4.2 中國(guó)音樂(lè)節(jié)商業(yè)模式的運(yùn)行方式61-64
• 4.2.1 獨(dú)立策劃人61-62
• 4.2.2 策劃人/機(jī)構(gòu)主導(dǎo)+企業(yè)參與62-63
• 4.2.3 商業(yè)企業(yè)主導(dǎo)+文化公司策劃63-64
• 4.2.4 地方政府主導(dǎo)+文化機(jī)構(gòu)/商業(yè)企業(yè)參與64
• 4.3 中國(guó)音樂(lè)節(jié)商業(yè)模式的運(yùn)行條件64-69
• 4.3.1 優(yōu)質(zhì)內(nèi)容資源的積累與供應(yīng)64-65
• 4.3.2 受眾市場(chǎng)與音樂(lè)節(jié)文化的培育65-66
• 4.3.3 人才的培養(yǎng)66-67
• 4.3.4 營(yíng)銷(xiāo)理念的樹(shù)立67-68
• 4.3.5 運(yùn)行主體的協(xié)作68-69
• 第5章 中國(guó)音樂(lè)節(jié)商業(yè)模式的問(wèn)題與對(duì)策分析69-77
• 5.1 中國(guó)音樂(lè)節(jié)商業(yè)模式存在的問(wèn)題69-74
• 5.1.1 共性問(wèn)題69-71
• 5.1.2 個(gè)性問(wèn)題71-74
• 5.2 中國(guó)音樂(lè)節(jié)商業(yè)模式的優(yōu)化策略74-77
• 5.2.1 拓展盈利渠道74-75
• 5.2.2 培育音樂(lè)節(jié)文化75
• 5.2.3 建立整體規(guī)劃與分工合作機(jī)制75-77
• 結(jié)論77-79
• 參考文獻(xiàn)79-84
• 致謝84-85
• 附錄A 攻讀碩士學(xué)位期間所發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄85

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前5條

1 楚衛(wèi)華;敘事的創(chuàng)造與受眾的接受——論中國(guó)都市電影的敘事特質(zhì)[J];唐都學(xué)刊;2004年02期

2 張春林;;媒介全球化語(yǔ)境中民族文化的受眾視角[J];重慶工商大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2006年01期

3 徐瀟nI;;國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)《喜羊羊與灰太狼》風(fēng)靡成年受眾市場(chǎng)分析——從受眾角度解析影片要素[J];濰坊學(xué)院學(xué)報(bào);2011年03期

4 黃冬梅;;《飄》和《根》對(duì)我國(guó)影視劇進(jìn)出口的啟示[J];電影文學(xué);2013年05期

5 ;[J];;年期

中國(guó)重要報(bào)紙全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前5條

1 何躍軍;煙草營(yíng)銷(xiāo)應(yīng)當(dāng)重視受眾細(xì)分[N];經(jīng)理日?qǐng)?bào);2011年

2 大理電視臺(tái) 李江邋牛新云;經(jīng)營(yíng)電視的實(shí)質(zhì)是經(jīng)營(yíng)受眾[N];大理日?qǐng)?bào)(漢);2008年

3 盛伯驥;今天,誰(shuí)在看電視？[N];工人日?qǐng)?bào);2007年

4 劉萬(wàn)余;培育西藏文化市場(chǎng)任重道遠(yuǎn)[N];西藏日?qǐng)?bào);2004年

5 唐朝湘;加強(qiáng)受眾研究 促進(jìn)廣播發(fā)展[N];中華新聞報(bào);2004年

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 吳勝彬;“生產(chǎn)性受眾”視域下網(wǎng)絡(luò)自制劇的互動(dòng)生產(chǎn)模式研究[D];西華師范大學(xué);2016年

2 蘇蓉;中國(guó)音樂(lè)節(jié)商業(yè)模式研究[D];湖南大學(xué);2015年

3 溫曉明;論《河南手機(jī)報(bào)》大學(xué)生受眾市場(chǎng)開(kāi)發(fā)[D];鄭州大學(xué);2008年

4 楊成偉;論受眾的公民意識(shí)與傳播環(huán)境建設(shè)[D];湖南大學(xué);2010年

5 劉婕;新媒體—技術(shù)與商業(yè)的合謀[D];同濟(jì)大學(xué);2007年

6 楊亮;論新媒體浪潮下的受眾主體意識(shí)[D];上海師范大學(xué);2008年

7 陳晨;西方當(dāng)代受眾理論批判[D];新疆大學(xué);2011年

8 吳暢;受眾細(xì)分視域下的《新周刊》研究[D];南京師范大學(xué);2012年

9 吳國(guó)秀;中國(guó)外語(yǔ)廣播市場(chǎng)化生存現(xiàn)狀與道路探析[D];上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué);2009年

10 余冰s，

本文編號(hào)：1009259