本文關(guān)鍵詞：舒曼《帕格尼尼隨想曲主題練習(xí)曲》研究

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【摘要】：羅伯特·舒曼是十九世紀(jì)上半葉德國(guó)音樂史上最突出的人物,他的創(chuàng)作集中體現(xiàn)了十九世紀(jì)典型的浪漫主義精神,具有廣博的文學(xué)和藝術(shù)修養(yǎng)。舒曼于1810年6月8日出生在德國(guó)撒克遜州的茨維考城,他自幼學(xué)習(xí)鋼琴與作曲,想成為一名出色的鋼琴演奏家,他的父親也對(duì)他進(jìn)行了很多音樂方面的引導(dǎo),但是舒曼的母親希望他能學(xué)習(xí)法律以便今后能夠獲得一份體面的工作。因而父親去世后,十六歲的舒曼不得不遵從母親的意思進(jìn)入萊比錫大學(xué)學(xué)習(xí)法律,直到1830年一場(chǎng)帕格尼尼的演奏對(duì)他產(chǎn)生了極為重大的影響,他終于決定全身心投入到成為鋼琴家的練習(xí)當(dāng)中。于是十九歲的他放棄法律,開始專攻音樂。由此可見帕格尼尼對(duì)舒曼的一生產(chǎn)生了極為關(guān)鍵性的影響。尼可羅·帕格尼尼作為歐洲晚期古典樂派、早期浪漫樂派音樂家,是歷史上最著名的小提琴大師之一,對(duì)小提琴演奏技術(shù)進(jìn)行了很多創(chuàng)新。他的演奏將小提琴技巧發(fā)展到了爐火純青的地步,為小提琴演奏藝術(shù)的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。他所創(chuàng)作的《二十四首隨想曲》不僅影響了后來(lái)的小提琴作品,也影響了后來(lái)的鋼琴作品。舒曼的《帕格尼尼隨想曲主題練習(xí)曲》就是其中之一。本套作品共有六首,全部改編自帕格尼尼《二十四首隨想曲》(OP.1),按照順序,依次改編自隨想曲第五、九、十一、十三、十九、及十六首。這些作品都具有著鮮明的音樂性,同時(shí)又有各自不同的風(fēng)格,舒曼在改編的過(guò)程中基本保持了原作的面貌而未做結(jié)構(gòu)性的變動(dòng),只是根據(jù)兩種樂器的不同在和聲、線條等方面做了一些創(chuàng)造性的改編,在技術(shù)方面也進(jìn)行了相應(yīng)的移植和創(chuàng)造。本文正是對(duì)《帕格尼尼隨想曲主題練習(xí)曲》的創(chuàng)作及演奏技法進(jìn)行分析,并通過(guò)與李斯特同源改編曲的比較分析,最終歸納得出這套改編作品中所呈現(xiàn)的帕格尼尼原曲風(fēng)貌以及舒曼個(gè)人的鮮明音樂語(yǔ)匯。
【關(guān)鍵詞】：舒曼 鋼琴改編曲 創(chuàng)作技法 演奏分析 比較研究
【學(xué)位授予單位】：華中師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要6-7
• ABSTRACT7-10
• 緒論10-16
• 第一節(jié) 本課題研究目的與意義10-11
• 第二節(jié) 本課題的研究現(xiàn)狀11-14
• 一、舒曼及其創(chuàng)作特點(diǎn)研究綜述11-12
• 二、帕格尼尼《二十四首小提琴隨想曲》研究綜述12
• 三、李斯特《帕格尼尼練習(xí)曲》研究綜述12-14
• 第三節(jié) 本課題的特色創(chuàng)新與研究方法14-16
• 第一章 《帕格尼尼隨想曲主題練習(xí)曲》的創(chuàng)作背景16-27
• 第一節(jié) 舒曼及其鋼琴作品創(chuàng)作16-19
• 一、舒曼生平16-17
• 二、舒曼鋼琴作品17-19
• 第二節(jié) 帕格尼尼及其《二十四首隨想曲》19-23
• 一、帕格尼尼生平19-20
• 二、帕格尼尼音樂創(chuàng)作20-21
• 三、帕格尼尼《二十四首隨想曲》21-23
• 第三節(jié) 改編曲體裁及《帕格尼尼隨想曲主題練習(xí)曲》同源改編曲23-27
• 一、鋼琴改編曲概述23-24
• 二、《帕格尼尼隨想曲主題練習(xí)曲》同源改編曲概述24-27
• 第二章 舒曼《帕格尼尼隨想曲主題練習(xí)曲》創(chuàng)作與演奏技法分析27-48
• 第一節(jié) 小提琴演奏技法在《帕格尼尼隨想曲主題練習(xí)曲》中的移植27-31
• 一、連弓28-29
• 二、拋弓29
• 三、浪弓29-30
• 四、頓弓或跳弓30-31
• 五、換弦跨弦31
• 第二節(jié) 《帕格尼尼隨想曲主題練習(xí)曲》創(chuàng)作技法分析31-41
• 一、精密的復(fù)調(diào)組織32-35
• 二、變化多樣的節(jié)奏35-36
• 三、充滿色彩的和聲36-37
• 四、極富情感的藝術(shù)處理37-41
• 第三節(jié) 《帕格尼尼隨想曲主題練習(xí)曲》演奏技法分析41-48
• 一、華彩經(jīng)過(guò)句41-42
• 二、各類雙音42
• 三、遠(yuǎn)距離跳躍42-43
• 四、斷連性43-44
• 五、和弦44-45
• 六、輪指45-46
• 七、琶音及分解和弦46-47
• 八、裝飾音47-48
• 第三章 與李斯特《帕格尼尼練習(xí)曲》比較研究48-61
• 第一節(jié) 與李斯特《帕格尼尼練習(xí)曲》取材概況比較研究48-50
• 一、取材的體裁范圍比較49
• 二、取材的技術(shù)特征比較49
• 三、取材的情感特征比較49-50
• 第二節(jié) 與李斯特《帕格尼尼練習(xí)曲》中技術(shù)組成的比較研究50-57
• 一、兩套作品的相似之處50-53
• 二、兩套作品的不同之處53-57
• 第三節(jié) 與李斯特《帕格尼尼練習(xí)曲》藝術(shù)特色的比較研究57-61
• 一、兩套作品的相似之處57-59
• 二、兩套作品的不同之處59-61
• 結(jié)語(yǔ)61-62
• 參考文獻(xiàn)62-64
• 致謝64

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前5條

1 張文靜;;淺析舒曼的鋼琴作品的特點(diǎn)[J];成功(教育);2012年04期

2 劉泓杉;;簡(jiǎn)析李斯特《帕格尼尼練習(xí)曲之五狩獵》的演奏技巧[J];黃河之聲;2012年15期

3 高娟;;拉赫瑪尼諾夫《帕格尼尼主題狂想曲》音樂分析[J];青春歲月;2011年20期

4 吳鐵英;鋼琴演奏中的裝飾音問(wèn)題[J];中國(guó)音樂;1995年02期

5 何宇峰;;談帕格尼尼的二十四首小提琴隨想曲[J];戲劇之家(上半月);2013年09期

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本文編號(hào)：1003364