電影被發(fā)明不久,就開(kāi)始了對(duì)文學(xué)作品,尤其是小說(shuō)的改編。本文即以《法國(guó)中尉的女人》(以下均簡(jiǎn)稱(chēng)《法》)為個(gè)案,對(duì)小說(shuō)中的一種特殊類(lèi)型——元小說(shuō)的電影改編進(jìn)行了探討。 論文由導(dǎo)論、正文和結(jié)論三個(gè)部分組成。導(dǎo)論闡述了選題目的和研究現(xiàn)狀,對(duì)關(guān)于元小說(shuō)和元電影的誤讀進(jìn)行了澄清,并闡明了研究對(duì)象。 正文分三章。第一章首先對(duì)小說(shuō)到電影改編理論的發(fā)展進(jìn)行了梳理,并試圖用互文性理論來(lái)拓展研究領(lǐng)域,用更為寬闊的思路代替?zhèn)鹘y(tǒng)意義上狹窄的改編研究思路,平等的對(duì)待各種文本,將小說(shuō)到電影的改編看作二者的互文。接著論證了元小說(shuō)的電影改編更為關(guān)注對(duì)元小說(shuō)話(huà)語(yǔ)層面即敘事模式的互文,改編后的電影通過(guò)對(duì)元小說(shuō)敘述模式的轉(zhuǎn)換具備了元電影性。 第二章從注重固定的結(jié)構(gòu)元素、敘事模式的經(jīng)典敘述學(xué)入手,以文本的具體研究為手段,探討電影《法》如何對(duì)元小說(shuō)《法》的敘事模式進(jìn)行互文。電影通過(guò)演員對(duì)電影故事內(nèi)容的排練、導(dǎo)演和攝影機(jī)的出現(xiàn)、演員談?wù)撾娪芭臄z中的問(wèn)題、不確定性結(jié)尾來(lái)暴露其虛構(gòu)性,通過(guò)演員服裝、道具等的平行并置來(lái)暴露時(shí)代的差距。這些均是對(duì)元小說(shuō)戲擬并解構(gòu)自身、敘述者出面、指涉自身的評(píng)論、時(shí)代誤置、開(kāi)放式結(jié)尾等美學(xué)特征的巧妙轉(zhuǎn)換。 第三章余論:后現(xiàn)代文化語(yǔ)境下的元小說(shuō)和元電影。將小說(shuō)到電影的改編研究拓展到文化研究領(lǐng)域,這也是由文學(xué)和影視藝術(shù)的身份現(xiàn)狀所決定的,并觀(guān)照改編后的元電影給后現(xiàn)代語(yǔ)境下電影藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)的啟迪。 結(jié)語(yǔ)部分對(duì)全文進(jìn)行了概括和總結(jié),進(jìn)一步指出元電影是對(duì)元小說(shuō)故事和話(huà)語(yǔ)層面的互文,為電影提供了一種新的類(lèi)型:元電影。元小說(shuō)和元電影的大量出現(xiàn)受后現(xiàn)代文化語(yǔ)境的影響,也與小說(shuō)和電影自身發(fā)展的規(guī)律有關(guān),是小說(shuō)和電影發(fā)展到一定程度,尋求新的突破時(shí)所作出的大膽創(chuàng)新。探討元小說(shuō)到元電影的改編,可以讓我們對(duì)后現(xiàn)代文化語(yǔ)境下小說(shuō)和電影藝術(shù)中的兩種特殊形式有更為深入的了解,同時(shí)也為我國(guó)元小說(shuō)的電影改編和元電影的創(chuàng)作提供一些參考。
【學(xué)位單位】：首都師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2008
【中圖分類(lèi)】：J905;I561
【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
導(dǎo)論
    一、研究目的與意義
    二、研究現(xiàn)狀
    三、研究對(duì)象和方法
第一章：電影改編理論及《法》從元小說(shuō)到元電影的互文
    第一節(jié)：電影改編理論：寄生、忠實(shí)、創(chuàng)新、互文
    第二節(jié)：《法》元小說(shuō)到元電影的互文
第二章：《法》元小說(shuō)特征在改編后的元電影中如何體現(xiàn)
    第一節(jié)、戲仿以解構(gòu)自身
    第二節(jié)、敘述者角色轉(zhuǎn)換
    第三節(jié)、指涉自身的解說(shuō)和評(píng)論
    第四節(jié)、時(shí)代誤置
    第五節(jié)、開(kāi)放式結(jié)尾
小結(jié)
余論：后現(xiàn)代文化語(yǔ)境下的元小說(shuō)與元電影
    一、后現(xiàn)代文化語(yǔ)境的主要特征及小說(shuō)和電影所面臨的困境
    二、元小說(shuō)和元電影關(guān)注的焦點(diǎn)與后現(xiàn)代文化特征相契合
    三、元電影及元小說(shuō)的電影改編為電影創(chuàng)作帶來(lái)的啟示
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝

【參考文獻(xiàn)】

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1 葉立剛;;試論《法國(guó)中尉的女人》中作者的介入[J];安徽文學(xué)(下半月);2006年10期

2 舒霞;;多重?cái)嗔训目蓪?xiě)性文本——評(píng)《法國(guó)中尉的女人》[J];北京航空航天大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2007年03期

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5 蘇牧;風(fēng)景為欣賞風(fēng)景的人而存在——影片《法國(guó)中尉的女人》讀解(二)[J];大眾電影;2001年06期

6 蘇牧;風(fēng)景為欣賞風(fēng)景的人而存在——影片《法國(guó)中尉的女人》讀解(三)[J];大眾電影;2001年07期

7 蘇牧;風(fēng)景為欣賞風(fēng)景的人而存在——影片《法國(guó)中尉的女人》讀解(四)[J];大眾電影;2001年08期

8 蘇牧;風(fēng)景為 欣賞風(fēng) 景的人 而存在——影片《法國(guó)中尉的女人》讀解(五)[J];大眾電影;2001年09期

9 吳迎君;熊榮;;困境下的突破:香港電影自審意識(shí)研究——“關(guān)于電影之電影”類(lèi)型的自我觀(guān)照品格[J];電影文學(xué);2006年12期

10 趙紅妹;;《法國(guó)中尉的女人》:從小說(shuō)到電影[J];電影文學(xué);2007年24期

本文編號(hào)：2870395