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風(fēng)格派的“視覺(jué)形式”研究

發(fā)布時(shí)間:2017-09-20 20:30

  本文關(guān)鍵詞:風(fēng)格派的“視覺(jué)形式”研究


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【摘要】:自19世紀(jì)下半葉以來(lái),各種設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)此起彼伏(工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)),緊接著各種先鋒派的出現(xiàn),如野獸派、立體主義、未來(lái)主義、達(dá)達(dá)主義、表現(xiàn)主義等等,再到二十世紀(jì)初為現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念奠定基礎(chǔ)的“三大設(shè)計(jì)流派”(德國(guó)工業(yè)同盟、俄國(guó)構(gòu)成主義、荷蘭風(fēng)格派),無(wú)不是在對(duì)“視覺(jué)形式”進(jìn)行思考與探索,這足以說(shuō)明其在理解與分析視覺(jué)藝術(shù)中所扮演著重要的角色。而且隨著時(shí)代的變遷,“視覺(jué)藝術(shù)”的變化同時(shí)也折射出藝術(shù)家與設(shè)計(jì)師在世界觀和價(jià)值觀上的諸多改變。本文以荷蘭風(fēng)格派的“視覺(jué)形式”為研究對(duì)象,首先介紹了風(fēng)格派初期從野獸派、立體主義、未來(lái)主義中所受到的有關(guān)“形式”方面的啟迪;接著再?gòu)睦碚撋戏治鲲L(fēng)格派的“形式”特征:主要是通過(guò)運(yùn)用沃林格關(guān)于“抽象與移情”的討論(抽象沖動(dòng)與移情沖動(dòng)),及阿道夫·阿恩海姆在藝術(shù)與視知覺(jué)中有關(guān)(形式、形狀、平衡、光線、色彩)等方面的理論研究來(lái)分析“風(fēng)格派”在無(wú)機(jī)(幾何)形式、非對(duì)稱(chēng)性、基本原色與中性色的相關(guān)特征;本文的最后將分析風(fēng)格派的“形式”歸宿,即“圖畫(huà)”理論,以此闡明風(fēng)格派在探索荷蘭本土的現(xiàn)代前衛(wèi)藝術(shù)中所做的努力,即對(duì)于“視覺(jué)形式”的終極追問(wèn),確定其在現(xiàn)代藝術(shù)中的價(jià)值所在。
【關(guān)鍵詞】:風(fēng)格派 形式 抽象
【學(xué)位授予單位】:西南交通大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2016
【分類(lèi)號(hào)】:J05
【目錄】:
  • 摘要6-7
  • abstract7-10
  • 第1章 緒論10-14
  • 1.1 研究背景10
  • 1.2 研究意義10-11
  • 1.3 國(guó)內(nèi)外的研究現(xiàn)狀11-12
  • 1.3.1 風(fēng)格派11-12
  • 1.3.2 視覺(jué)形式12
  • 1.4 課題研究的創(chuàng)新性12-14
  • 第2章 風(fēng)格派的“形式”啟蒙14-24
  • 2.1 野獸派14-17
  • 2.1.1 野獸派的時(shí)代背景14-15
  • 2.1.2 野獸派的風(fēng)格特征15-17
  • 2.2 立體主義17-20
  • 2.2.1 立體主義的時(shí)代背景17-18
  • 2.2.2 立體主義的風(fēng)格特征18-20
  • 2.3 未來(lái)主義20-24
  • 2.3.1 未來(lái)主義的時(shí)代背景20-21
  • 2.3.2 未來(lái)主義的風(fēng)格特征21-24
  • 第3章 風(fēng)格派的“形式”分析24-54
  • 3.1 無(wú)機(jī)(幾何)形式26-36
  • 3.1.1 關(guān)于早期“幾何風(fēng)格”的幾點(diǎn)假設(shè)26-27
  • 3.1.2 森佩爾的“藝術(shù)唯物論”與李格爾的“藝術(shù)意志”27
  • 3.1.3 “無(wú)機(jī)材料”與人類(lèi)自身的“有機(jī)組織”27-36
  • 3.2 非對(duì)稱(chēng)性36-42
  • 3.2.1 形狀與形式36-37
  • 3.2.2 平衡與張力37-42
  • 3.3 基本原色與中性色42-54
  • 3.3.1 光線與陰影的消失42-45
  • 3.3.2 形狀與色彩45-54
  • 第4章 風(fēng)格派的“形式”歸宿54-61
  • 4.1 空洞的驅(qū)殼?54-58
  • 4.2 形式的新生58-61
  • 第5章 結(jié)語(yǔ)61-62
  • 致謝62-63
  • 參考文獻(xiàn)63-65
  • 附錄65-73
  • 攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的論文及科研成果73

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前9條

1 馮睿;劉欣鵬;;風(fēng)格派的特點(diǎn)及其對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響[J];科技情報(bào)開(kāi)發(fā)與經(jīng)濟(jì);2007年30期

2 張穎泉;邵曉峰;徐雷;;風(fēng)格派形成的民族因素分析[J];數(shù)位時(shí)尚(新視覺(jué)藝術(shù));2011年01期

3 黃婕;;一張椅子,一幢房子,一幅畫(huà)以及其他[J];設(shè)計(jì)藝術(shù);2002年04期

4 王雁;;立體主義與風(fēng)格派對(duì)現(xiàn)代建筑的影響[J];美術(shù)教育研究;2011年06期

5 顏勇;;一切藝術(shù)的統(tǒng)一:風(fēng)格派的造型理想[J];廣東外語(yǔ)外貿(mào)大學(xué)學(xué)報(bào);2010年02期

6 秦歲明;陳麗;;杜斯堡的風(fēng)格派思維在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J];美術(shù)大觀;2014年05期

7 許寧;;20世紀(jì)西方部分藝術(shù)流派簡(jiǎn)介之二 風(fēng)格派[J];江蘇教育;2008年04期

8 埃林·赫伯特 ,林榮森;形式(續(xù))[J];裝飾;1987年03期

9 ;[J];;年期

中國(guó)重要報(bào)紙全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 何人可 黃亞南;回眸風(fēng)格派[N];中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)報(bào);2003年

2 本報(bào)駐荷蘭特約記者 楊曉龍;荷蘭:博物館“窮則思變”[N];中國(guó)文化報(bào);2013年

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 胡佳;風(fēng)格派的“視覺(jué)形式”研究[D];西南交通大學(xué);2016年

2 項(xiàng)瑾斐;施羅德住宅及其歷史意義的研究[D];清華大學(xué);2005年

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本文編號(hào):890223

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