本文關(guān)鍵詞：空間角度下《穿普拉達(dá)的女王》的消費(fèi)主義研究

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【摘要】：《穿普拉達(dá)的女王》自2003年出版和2006年拍攝成為電影以來一直獲得廣泛的關(guān)注。在過去十年里,國內(nèi)外學(xué)者們從各個不同的角度對該作品進(jìn)行了研究,其中作品所表現(xiàn)的時尚文化對大眾的影響尤為引人關(guān)注。但與其說它講述的是時尚文化,不如說是現(xiàn)代社會價值觀的體現(xiàn)。它不僅表現(xiàn)了消費(fèi)主義和消費(fèi)文化在全球化擴(kuò)張背景下的不斷蔓延,并且成為了當(dāng)今大眾文化的主體不斷深入滲透到大眾的日常生活中。《穿普拉達(dá)的女王》描述的是一個剛畢業(yè)的大學(xué)生在一家時尚雜志工作的經(jīng)歷,這些經(jīng)歷所折射的社會現(xiàn)象,特別是消費(fèi)主義文化對當(dāng)今社會的滲透,發(fā)人深省,這也是學(xué)者們關(guān)注的視角之一。然而,作品中所表現(xiàn)的空間在消費(fèi)主義對大眾進(jìn)行意識形態(tài)灌輸所起的作用還鮮少被學(xué)者們注意。基于前人的研究以及文本所表現(xiàn)的空間性,本文選取空間批評理論視角來對該作品進(jìn)行解讀。列斐伏爾認(rèn)為,空間是充滿意識形態(tài)的,空間是政治斗爭的場所。消費(fèi)主義文化和意識形態(tài)能夠傳播正是因?yàn)榇蟊娝幍目臻g就是充滿消費(fèi)主義文化和意識形態(tài)的空間。本文以小說文本為主并結(jié)合電影的描述,圍繞文本的“空間性”,結(jié)合列斐伏爾等學(xué)者的空間理論,揭示消費(fèi)主義是如何通過空間進(jìn)行文化和意識形態(tài)灌輸?shù)�。本文以“空間性”為核心點(diǎn)從物理空間、社會空間和身體空間來進(jìn)行文本解讀和分析,其中物理空間主要從時尚雜志Runway的辦公室、宴會和雜志主編米蘭達(dá)的居所這三樣最具有代表性的空間來進(jìn)行分析,包括它們的裝潢、人們對這些空間的評價和感受來分析消費(fèi)主義如何利用物理空間對大眾進(jìn)行意識灌輸。社會空間主要從Runway所構(gòu)造出來的社交場合來分析Runway是如何利用其所衍生的社會關(guān)系構(gòu)造意識灌輸平臺,包括在Runway辦公室里的人情往來、米蘭達(dá)和職員們所舉辦和參加的各種宴會以及時裝周的各種活動。身體空間側(cè)重分析Runway如何將人體當(dāng)作一種空間進(jìn)行意識灌輸,其中主要從Runway的主編米蘭達(dá)對下屬們的各種規(guī)訓(xùn)、Runway的職員們相互間的監(jiān)視和誘導(dǎo)以及Runway的支持者們的態(tài)度和表現(xiàn)等方面進(jìn)行分析。本文從空間視角解讀《穿普拉達(dá)的女王》中的消費(fèi)主義文化和意識形態(tài)灌輸,揭露消費(fèi)文化對大眾日常生活的滲透和操控。作者希望從本文的分析視角,使讀者在閱讀《穿普拉達(dá)的女王》的小說或電影中能夠關(guān)注到消費(fèi)主義對大眾的滲透性影響。
【關(guān)鍵詞】：《穿普拉達(dá)的女王》 空間 消費(fèi)主義
【學(xué)位授予單位】：廣西大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：I712.074
【目錄】：

• Acknowledgements5-6
• 摘要6-8
• Abstract8-12
• Chapter 1 Introduction12-21
• 1.1 Introduction to Lauren Weisberger and The Devil Wears Prada12-13
• 1.2 Literature Review13-15
• 1.3 Related Theories15-19
• 1.3.1 Introduction to Theories on Consumerism16-17
• 1.3.2 Introduction to the Spatial Thinking of Lefebvre17-19
• 1.4 Thesis Statement and Structure19-21
• Chapter 2 Consumerism in Physical Space21-34
• 2.1 The Decoration,Outfits and Equipments in Runway22-27
• 2.1.1 The Decoration in Runway Office22-25
• 2.1.2 The Outfits and Equipments in Runway Office25-27
• 2.2 Fabulous Parties27-32
• 2.2.1 Andrea's First Party in Runway27-29
• 2.2.2 Miranda's Party29-30
• 2.2.3 Party in Paris Fashion Show30-32
• 2.3 Paradise of Happiness Represented by Miranda's Houses32-34
• Chapter 3 Consumerism in Social Space34-49
• 3.1 Class Division in Fashion Industry36-37
• 3.2 Runway's VIP Status in Fashion Industry37-41
• 3.2.1 The Benefit for Runway's Staff37-39
• 3.2.2 The VIP Treatments for Runway's Chief Editor,Miranda Priestly39-41
• 3.3 Social Connection and Recognition Through Parties41-49
• 3.3.1 Power Wielding from Miranda42-43
• 3.3.2 Andrea's Socail Interaction in Her First Party in Runwary43-45
• 3.3.3 Social Recognition from Party in Paris Fashion Show45-49
• Chapter 4 Consumerism in the Space of the Body49-61
• 4.1 The Monitoring to Miranda51-54
• 4.2 The Monitoring to Runway's Staff54-58
• 4.3 The Monitoring from the Fans to the Models58-61
• Chapter 5 Conclusion61-63
• Bibliography63-66
• Papers Published During the Study for M.A.Degree66

【共引文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 薛菊花;;愛的缺失,人生的失敗——論《所羅門之歌》中的派拉特·戴德[J];安徽電子信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報;2010年02期

2 張銀霞;;《所羅門之歌》中奶娃的成長和兩性關(guān)系探析[J];安徽文學(xué)(下半月);2007年10期

3 潘靜;;從《所羅門之歌》看美國黑人文化選擇的困境[J];安徽文學(xué)(下半月);2012年05期

4 劉占輝;劉繼坤;;《所羅門之歌》創(chuàng)作特色探析[J];長城;2012年04期

5 邢怡;;美的標(biāo)準(zhǔn)——析“所羅門之歌”所表現(xiàn)的黑人女性[J];大學(xué)英語(學(xué)術(shù)版);2007年02期

6 趙娟;;《所羅門之歌》之后殖民主義解讀[J];短篇小說(原創(chuàng)版);2013年06期

7 崔東琦;;解讀托妮·莫里森《所羅門之歌》的敘事特色[J];長城;2013年04期

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10 趙妍;;《所羅門之歌》:一部自我追尋的英雄史詩[J];短篇小說(原創(chuàng)版);2014年18期

中國重要會議論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

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1 韓永勝;中國現(xiàn)代教育小說概論[D];東北師范大學(xué);2008年

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3 姚新立;資本空間化的歷程與狀況[D];蘇州大學(xué);2013年

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中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前6條

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4 劉鵬恒;論馬克思的社會空間理論[D];西南政法大學(xué);2014年

5 楊小峰;大衛(wèi)·哈維空間與資本思想的研究[D];華東師范大學(xué);2015年

6 李亞男;馬克思社會空間理論及其當(dāng)代價值[D];河北師范大學(xué);2015年

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本文編號：709907