本文關(guān)鍵詞：豫劇樂隊及其伴奏手法研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：豫劇即河南梆子,是河南省中原地區(qū)的的主要戲曲劇種之一。從我國戲曲發(fā)展的歷史來看,豫劇的產(chǎn)生,是在后唐莊宗時期豫劇形成為較完整的戲曲形式,明末清初以清唱為主,清代中葉乾隆、嘉慶年間十分興盛。20世紀50年代豫劇只在河南省部分地區(qū)流傳,隨著豫劇的悅耳動聽和朗朗上口,現(xiàn)在的豫劇不僅傳遍了河南全省中原地區(qū),在鄰近省市的大部分地區(qū)也盛行起來,逐漸發(fā)展成為被全國廣大人民所喜愛的戲曲藝術(shù)了。音樂史家黃翔鵬曾將中國音樂的歷史分為三個大的階段:“以鐘磬樂為代表的先秦樂舞階段,以歌舞大曲為代表的中古伎樂階段,以戲曲音樂為代表的近世俗樂階段”。所以戲曲音樂的淵源應(yīng)該是在唐代。(1)豫劇的音樂是構(gòu)成豫劇的重要組成部分,它與河南的民歌小調(diào)、民間樂曲有著密切的聯(lián)系,與中原地區(qū)的語言方音、語調(diào)語氣和諧地結(jié)合在一起,形成了自己獨特的風(fēng)格,它是民間地方音樂的一種。豫劇的音樂分為唱腔音樂、詞牌音樂和伴奏音樂三種,其中豫劇的伴奏音樂又分為打擊樂為主的武場音樂和器樂為主的文場兩類,兩者相輔相成缺一不可。戲曲樂隊和獨立的演奏樂隊不同,它是用來襯托唱腔、配合動作和渲染劇情的,通過樂隊的伴奏,使演員的唱、念、做、打結(jié)合在一起。豫劇音樂是豫劇的靈魂,構(gòu)成了豫劇的主體,對豫劇的存在及發(fā)展有著極為重要的作用。豫劇音樂的伴奏包括手法、場面等多種因素,豫劇音樂的流派包括豫東音調(diào)與豫西音調(diào),分別以輕巧華麗與穩(wěn)重厚實為特點。豫劇以及豫劇音樂的發(fā)展任重道遠。以打擊樂為主的武場音樂是以鼓、板、鑼等樂器伴奏,來襯托場上演員的唱腔、念白和身段。武場所用的樂器,一般以鼓、大鑼、小鑼和鈸鐃四樣樂器組成,傳統(tǒng)樂隊習(xí)慣稱打擊樂為鑼鼓,所以得以記錄下來的鑼鼓演奏稱為“鑼鼓譜”,口頭傳承下來的稱為“鑼鼓經(jīng)”,戲曲鑼鼓在伴奏過程中分為開唱鑼鼓、念白鑼鼓、身段鑼鼓和開打鑼鼓四種。戲曲的演唱、念白、表演、舞蹈和武打等都有很強的節(jié)奏性,而豫劇的武場具有節(jié)奏鮮明,音響強烈的特點,所以武場的伴奏對豫劇的表演有引導(dǎo)和結(jié)束唱腔,伴奏念白加強語氣,配合身段動作和渲染情緒、烘托氣氛的作用。器樂在戲曲中不僅用于唱腔的伴奏,還要配合演員的身段表演、烘托舞臺氣氛,場次、段落以及唱、念、做、打之間的轉(zhuǎn)換和銜接作用。以器樂為主的文場音樂是是拉弦樂器、彈撥樂器和吹管樂器組成的豫劇伴奏體系,主要用來襯托演員在場上的演唱以及整場演出的烘托渲染。拉弦樂器主要是指胡弦類樂器,在豫劇樂隊伴奏里主要樂器有板胡和二胡兩類,兩者以獨特的音質(zhì),圓潤的音色、靈活的技巧和豐富的表現(xiàn)力使得成為豫劇伴奏的主力。早期豫劇的戲班所用樂器沒有統(tǒng)一,根據(jù)記載和研究,改革以后豫劇的戲班用的文場樂器主要有二胡、月琴、三弦、嗩吶等,打擊樂器一般為大鼓、中鼓、小鼓、大鑼、小鑼、鈸、板等。樂隊一般人數(shù)為七到八個人,有時候會根據(jù)演出的劇目需要再臨時增減。解放后期,豫劇樂隊開始加入板胡,由于板胡音色圓潤洪亮,渾厚粗獷,與豫劇的唱腔相符合,所以受到了藝術(shù)家和觀眾的喜愛,并逐漸發(fā)成為了豫劇戲班樂隊的主要演奏樂器。彈撥樂器是以琵琶和阮為主的伴奏樂器,主要起裝飾唱腔和襯托音樂氛圍的作用。吹管樂器是以笛類為主的伴奏樂器,作用和彈撥類樂器類似,在豫劇伴奏中起渲染氣氛錦上添花的作用。豫劇音樂是豫劇的靈魂,構(gòu)成了豫劇的主體,對豫劇的存在及發(fā)展有著極為重要的作用。豫劇音樂的伴奏包括手法、場面等多種因素,豫劇音樂的流派包括豫東音調(diào)與豫西音調(diào),分別以輕巧華麗與穩(wěn)重厚實為特點。豫劇以及豫劇音樂的發(fā)展任重道遠。豫劇音樂的伴奏部分分為唱奏結(jié)合、加花襯墊、模擬唱腔、間隙托腔和代替幫腔五部分。一場戲的完美演出,不僅需要演員和樂師的高超技術(shù)和豐富經(jīng)驗,更需要樂師和演員日積月累的配合和默契,其中鼓師和琴師是戲曲音樂的繼承者、創(chuàng)造者、革新者,他們對演員的藝術(shù)創(chuàng)造起著重要的作用。隨著豫劇的興起和繁榮,越來越被全國各地甚至外國友人的接受和喜愛,豫劇樂隊的編制也進行了擴大和優(yōu)化,主要體現(xiàn)在西洋樂器和電聲樂器的加入和編制,西洋樂器的加入使得豫劇的音樂演奏更加豐富,例如低音提琴彌補了傳統(tǒng)樂隊低音樂器的不足,電聲樂器的加入主要用于代替和完善打擊樂部分,作用于中和傳統(tǒng)打擊樂聲音過大甚至蓋過演員演唱的聲音這一現(xiàn)象。但是西洋樂器和電聲樂器的引進是要遵循樂隊演奏的特點適時加入的,在保持豫劇音樂風(fēng)格的前提上是音樂的表現(xiàn)力更加豐富,重旋律而輕和聲,突出戲曲的主旋律,從而使豫劇的音樂更加流暢優(yōu)美。
【關(guān)鍵詞】：豫劇 豫劇樂隊 伴奏手法
【學(xué)位授予單位】：河南大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J617.5
【目錄】：

• 摘要3-5
• ABSTRACT5-9
• 緒論9-11
• 第一章 豫劇樂隊的生成及流變11-15
• 第一節(jié) 豫劇樂隊生成的歷史條件11-12
• 第二節(jié) 豫劇樂隊的流變過程12-13
• 第三節(jié) 河南地方方音是豫劇音樂生成的基礎(chǔ)13-15
• 第二章 豫劇樂隊的組成及功能15-28
• 第一節(jié) 豫劇的武場--打擊樂器16-23
• 一、豫劇打擊樂的歷史沿革16-17
• 二、豫劇打擊樂的實用價值17-19
• 三、豫劇打擊樂的分類和常用樂器19-20
• 四、打擊樂的配置和常用的打擊樂程式20-22
• 五、傳統(tǒng)鑼鼓經(jīng)的內(nèi)在規(guī)律22-23
• 第二節(jié) 豫劇的文場--民族器樂23-28
• 一、豫劇樂隊的發(fā)展衍變24-26
• 二、豫劇樂隊的主要樂器26-28
• 第三章 豫劇樂隊的伴奏手法研究28-35
• 第一節(jié) 豫劇樂隊的傳統(tǒng)伴奏手法28-33
• 第二節(jié) 現(xiàn)代豫劇樂隊的改革與創(chuàng)新33-35
• 附錄 135-37
• 附錄 237-38
• 參考文獻38-41
• 后記41-42

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