本文是關(guān)于盧偉孫青瓷山水主題作品寫意性語言的專題研究。主要的研究對象為該藝術(shù)家青瓷山水主題作品寫意性語言的由來、工藝手法和藝術(shù)特點。盧偉孫在當(dāng)代龍泉青瓷創(chuàng)新上有著重要的地位,他作為當(dāng)代龍泉青瓷的手工藝人,不是一味地臨摹傳統(tǒng)造型,更重要的是借傳統(tǒng)之力,形成自身的創(chuàng)作風(fēng)格。筆者認(rèn)為,盧偉孫以山水為主題的絞胎融合系列、方型器物系列和圓盤器物系列中所具有的寫意性語言并非是偶然的產(chǎn)物,是他多年的制作實踐和中國傳統(tǒng)書畫藝術(shù)學(xué)習(xí)的提升。盧偉孫的創(chuàng)新在于巧妙地運用陶瓷材料、陶瓷工藝來展現(xiàn)山水主題作品,即用泥漿、青釉等元素來體現(xiàn)富有中國傳統(tǒng)水墨山水繪畫寫意語言的痕跡,表現(xiàn)在山水主題作品中絞胎融合系列的氤氳意蘊、方型器物系列的山川景象和圓盤器物系列的溪邊小景上�？傊�,盧偉孫青瓷山水主題作品寫意性語言的形成,離不開他自身對傳統(tǒng)水墨山水畫的實踐和專業(yè)美術(shù)院校當(dāng)代藝術(shù)的熏陶,在堅守傳統(tǒng)龍泉青瓷制作工藝和藝術(shù)風(fēng)格的同時,大膽創(chuàng)新,將繪畫語言與陶瓷、雕塑等媒介相結(jié)合,是文人與手工藝人特色兼具的代表。

【文章頁數(shù)】：40 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1臨石濤《唐人詩意圖》局部

“寫意”作品在形現(xiàn)對象似與不似的狀態(tài)。在細(xì)而又淋漓盡致的特色，而的寫意性語言正是將中國主題作品的創(chuàng)作中。圖1臨石濤《唐人詩意圖》局部作者：盧偉孫時間：1989年來源：筆者攝于子蘆瓷坊

圖3臨黃賓虹《山水圖》局部作者：盧偉孫

性似帶有水墨的情韻，頗具當(dāng)隨時代”、“脫胎于山川”淡的筆墨之法，強(qiáng)調(diào)通過水然山川的煙云之意象，并將著高度的藝術(shù)理想追求�！钡膶ο螅▓D3），他對黃賓虹圖3臨黃賓虹《山水圖》局部作者：盧偉孫時間：1990年來源：筆者攝于子蘆瓷坊

圖4《柱》作者：陳淞賢時間：1991年

理念的興起使盧偉孫接觸到這樣的學(xué)術(shù)氛圍下，他的創(chuàng)年研修班的學(xué)習(xí)中，盧偉孫劉正、周武等。學(xué)院的教學(xué)，特別是在泥性、泥料的表方式和裝飾手法。圖4《柱》作者：陳淞賢時間：1991年尺寸：81×31cm氧化燒來源：《世界著名陶藝家工作室——亞太卷》第111頁

圖5《雪融》作者：周武時間：1997年

強(qiáng)調(diào)和表現(xiàn)個人的審美情趣，藝制作的過程中，盡可能地紋飾、釉的自由流動、以及的作品《柱》（圖4）影響品經(jīng)氧化燒制而成，強(qiáng)調(diào)陶圖5《雪融》作者：周武時間：1997年尺寸：31cm×41cm×45cm還原燒來源：藝術(shù)家本人提供

本文編號：3954424