不管是中國(guó)原始時(shí)期彩陶上的繪畫(huà),還是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的《人物御龍帛畫(huà)》和《人物龍鳳帛畫(huà)》,線條無(wú)疑都是最直接,最單純的造型表現(xiàn)手法。早期西方藝術(shù)也曾經(jīng)采用線性表現(xiàn),后來(lái)由于地域文化觀念的變遷,西方藝術(shù)逐步弱化線在繪畫(huà)中的作用,重視再現(xiàn)體面與光色,趨向于繪畫(huà)的寫(xiě)實(shí)性;而東方藝術(shù)則延續(xù)線條表現(xiàn)并通過(guò)書(shū)法的介入,推進(jìn)了線條的表現(xiàn)力。在西方繪畫(huà)中,線也就是素描始終是服從于塊面,關(guān)于素描,我國(guó)著名的美術(shù)教育家徐悲鴻先生有一句著名論點(diǎn):“素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)�！倍袊�(guó)畫(huà),線性直接是最主要的角色。追溯中國(guó)畫(huà)的線,可以從我國(guó)的甲骨文,象形文字中找到依據(jù),那些象形文字,其實(shí)就是對(duì)線的直接理解。在繪畫(huà)創(chuàng)作的同時(shí)對(duì)于美術(shù)史論的研究,開(kāi)啟了我對(duì)“線”這種傳統(tǒng)繪畫(huà)方式日益濃厚的興趣�！熬�性裝飾魅力”選材于我所了解的中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)之美并結(jié)合自己學(xué)習(xí)的感悟。通過(guò)無(wú)數(shù)藝術(shù)家的探索和代代相傳,線條的發(fā)展越來(lái)越豐富繁雜,從原來(lái)的單線勾勒,到后來(lái)的“十八描”,以及后世以書(shū)入畫(huà)的形式,使多元化的線條逐漸形成了具有“裝飾性”的繪畫(huà)形式。

【文章頁(yè)數(shù)】：36 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
第一章 中國(guó)畫(huà)線性分類及功能
    第一節(jié) 中國(guó)畫(huà)線性之殊
    第二節(jié) 線性分類
    第三節(jié) 線性功能
第二章 中國(guó)畫(huà)線性表現(xiàn)經(jīng)典分析
    第一節(jié) 春云浮空流水行地
    第二節(jié) 曹衣出水吳帶當(dāng)風(fēng)
    第三節(jié) 陳老蓮和任伯年的線性表現(xiàn)特征
第三章 線性裝飾與我的創(chuàng)作
    第一節(jié) 線性與裝飾性
    第二節(jié) 線性衍生與變化
    第三節(jié) 《異化生物》創(chuàng)作闡釋
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝



本文編號(hào)：3936190