高溫顏色釉人物畫興起于二十世紀(jì)末,經(jīng)過數(shù)十年的發(fā)展在瓷繪人物畫領(lǐng)域占有了重要的地位。其豐富的色彩及藝術(shù)語言吸引了大量的藝術(shù)家從事相關(guān)創(chuàng)作活動,并呈現(xiàn)出百花齊放的趨勢。尤其是色釉工藝對景漂產(chǎn)生了巨大的吸引力,開辟陶瓷藝術(shù)的中國畫和油畫的大融合與創(chuàng)造,將工藝美術(shù)推向純藝術(shù)的主流文化潮流的時代作用。本文在繼承前人研究成果基礎(chǔ)之上,梳理高溫顏色釉人物畫的相關(guān)概念及發(fā)展簡史,歸納其裝飾語言的理論基礎(chǔ)。并結(jié)合自身創(chuàng)作經(jīng)驗及幾位相關(guān)藝術(shù)家的作品,著重從構(gòu)圖、色彩、造型、技法和綜合裝飾五個方面論述高溫顏色釉人物畫的裝飾語言表現(xiàn)特征。最后總結(jié)了高溫顏色釉人物畫的審美價值,并對其發(fā)展趨勢做出了一定的判斷。

【文章頁數(shù)】：43 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖8有沒更

畫較早的一種表達方式，這與顏色釉天生的技藝的發(fā)展，這種造型上的概括化已經(jīng)不是意識。同時，這種概括也得益于中國傳統(tǒng)水。顏色釉人物畫延續(xù)著中國傳統(tǒng)的美學(xué)思維，也沒有西方現(xiàn)代藝術(shù)的純粹的抽象。而是經(jīng)合的道路，由內(nèi)而外去表達藝術(shù)家的情感�！�、“神與物游”等。畫家在作畫的時候就表達出內(nèi)在的....

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