本文關(guān)鍵詞：極少主義室內(nèi)光環(huán)境設(shè)計(jì)研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：極少主義室內(nèi)光環(huán)境設(shè)計(jì)是基于極少主義原則進(jìn)行的設(shè)計(jì),它是以光環(huán)境為載體,研究極少主義室內(nèi)空間的一種方式。其表現(xiàn)為:在現(xiàn)代科技的融入下,注重生態(tài)理念的體現(xiàn)和地域文化的引入,對自然光和人工光進(jìn)行科學(xué)系統(tǒng)的管理和規(guī)劃,把自然光作為一種重要元素進(jìn)行設(shè)計(jì)。極少主義室內(nèi)采光設(shè)計(jì)優(yōu)先選擇自然光線,較“少”的使用人工光線作為補(bǔ)充光線,同時(shí)從美學(xué)和設(shè)計(jì)學(xué)角度對其設(shè)計(jì)元素和設(shè)計(jì)方式優(yōu)化,營造出特殊的藝術(shù)效果和精神意境。這種設(shè)計(jì)方式提倡經(jīng)濟(jì)節(jié)能措施,綠色設(shè)計(jì),減少光污染。本文基于歷史上有代表性的極少主義建筑設(shè)計(jì)案例,從自然采光、人工采光和藝術(shù)實(shí)踐三方面去探尋極少主義光環(huán)境追尋的建筑的本質(zhì)。從建筑采光的形式語言表達(dá),延伸到單純建筑采光之外,包括精神、美學(xué)、哲學(xué)等,以光環(huán)境設(shè)計(jì)的角度去研究極少主義的本源。本文分六個(gè)章節(jié)對極少主義室內(nèi)光環(huán)境設(shè)計(jì)進(jìn)行了研究:第一章緒論,闡述了選題來源、極少主義室內(nèi)光環(huán)境的含義,以及其與普通室內(nèi)光環(huán)境的異同之處,分析了其國內(nèi)外研究現(xiàn)狀,提出了本文的研究內(nèi)容和研究意義。第二章基于對光環(huán)境的視知覺特點(diǎn)和不同風(fēng)格的案例分析,研究了極少主義室內(nèi)光環(huán)境設(shè)計(jì)的元素,指出了極少主義室內(nèi)光環(huán)境設(shè)計(jì)的美學(xué)特征,并提出了其設(shè)計(jì)依據(jù)。第三章闡述了極少主義室內(nèi)光環(huán)境的設(shè)計(jì)方法,分別從極少主義室內(nèi)光環(huán)境中的自然光線、人工光線,裝飾材料的控制和藝術(shù)處理方法四方面對極少主義室內(nèi)光環(huán)境設(shè)計(jì)進(jìn)行了深刻的分析。第四章通過優(yōu)秀典型案例的總結(jié)歸納,探討了極少主義室內(nèi)光環(huán)境設(shè)計(jì)的原則。第五章結(jié)合工程實(shí)踐案例研究,提出了目前極少主義室內(nèi)光環(huán)境的設(shè)計(jì)流程和光的視覺空間強(qiáng)化設(shè)計(jì),指出了極少主義室內(nèi)光環(huán)境模擬設(shè)計(jì)的優(yōu)勢。第六章結(jié)論。對本文研究進(jìn)行總結(jié),并指出該研究的創(chuàng)新性、實(shí)用性和發(fā)展趨勢。
【關(guān)鍵詞】：極少主義光環(huán)境 自然光 人工光 藝術(shù)
【學(xué)位授予單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：TU113.66
【目錄】：

• 摘要4-6
• ABSTRACT6-12
• 1 緒論12-18
• 1.1 選題來源12-13
• 1.1.1 極少主義12-13
• 1.1.2 極少主義的對立13
• 1.2 極少主義的歷史性13
• 1.3 極少主義室內(nèi)光環(huán)境的界定13-14
• 1.3.1 少不等于缺失14
• 1.3.2 與普通室內(nèi)光環(huán)境的關(guān)系14
• 1.3.3 與裝飾照明的關(guān)系14
• 1.4 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀分析14-16
• 1.4.1 國外研究現(xiàn)狀14-15
• 1.4.2 國內(nèi)研究現(xiàn)狀15-16
• 1.5 研究內(nèi)容和意義16-18
• 1.5.1 研究內(nèi)容16
• 1.5.2 研究意義16-18
• 2 極少主義室內(nèi)光環(huán)境設(shè)計(jì)的要素18-31
• 2.1 光環(huán)境設(shè)計(jì)的視知覺體驗(yàn)18
• 2.1.1 視覺環(huán)境18
• 2.1.2 視覺對光的反應(yīng)18
• 2.2 極少主義室內(nèi)光環(huán)境設(shè)計(jì)的元素18-25
• 2.2.1 日本建筑師的光環(huán)境藝術(shù)19-21
• 2.2.2 法國建筑師的光環(huán)境藝術(shù)21-23
• 2.2.3 瑞士建筑師的光環(huán)境藝術(shù)23-25
• 2.3 極少主義室內(nèi)光環(huán)境設(shè)計(jì)的藝術(shù)特點(diǎn)25-30
• 2.3.1 空間氛圍的營造25-27
• 2.3.2 空間質(zhì)感提升27-29
• 2.3.3 空間照明重點(diǎn)的突出29-30
• 2.4 極少主義室內(nèi)光環(huán)境的設(shè)計(jì)依據(jù)30-31
• 3 極少主義室內(nèi)光環(huán)境的設(shè)計(jì)方法31-51
• 3.1 極少主義室內(nèi)光環(huán)境設(shè)計(jì)中自然光的設(shè)計(jì)31-43
• 3.1.1 自然光的設(shè)計(jì)策略32-38
• 3.1.2 自然光的造型與明暗的控制38-41
• 3.1.3 極少主義室內(nèi)自然光設(shè)計(jì)的特點(diǎn)41-43
• 3.2 極少主義室內(nèi)光環(huán)境設(shè)計(jì)中人工光線的設(shè)計(jì)43-47
• 3.2.1 人工光的光效控制43-46
• 3.2.2 極少主義室內(nèi)人工光設(shè)計(jì)的特點(diǎn)46-47
• 3.3 極少主義室內(nèi)常用裝飾材料的控制47-49
• 3.3.1 極少主義室內(nèi)裝飾材料47-48
• 3.3.2 極少主義室內(nèi)裝飾材料的特性48
• 3.3.3 飾面材料反射比48-49
• 3.4 極少主義室內(nèi)光環(huán)境的藝術(shù)處理49-51
• 3.4.1 光線整體亮度的調(diào)整49
• 3.4.2 開窗高度、大小和燈飾位置的設(shè)置49-50
• 3.4.3 光線的重疊對比50
• 3.4.4 光線的顏色及光線的流動(dòng)50-51
• 4 極少主義室內(nèi)光環(huán)境的設(shè)計(jì)的原則51-59
• 4.1“借”光到“變”光—瓦爾斯溫泉浴場51-53
• 4.2 光的銜接性—朗香教堂53-54
• 4.3 精神的純創(chuàng)造—鮑姆舒?zhèn)愴f格火葬場54-56
• 4.4 多種光線處理手法結(jié)合—地中美術(shù)館56-59
• 5 當(dāng)今極少主義室內(nèi)光環(huán)境的設(shè)計(jì)流程59-68
• 5.1 光環(huán)境流程設(shè)計(jì)—湖南省書畫院為例59-63
• 5.2 光的視覺空間強(qiáng)化設(shè)計(jì)—辦公空間為例63-65
• 5.3 平均照度計(jì)算65
• 5.4 光環(huán)境的模擬65-66
• 5.5 經(jīng)濟(jì)節(jié)能分析66-68
• 6 結(jié)論68-70
• 6.1 結(jié)論68
• 6.2 指導(dǎo)作用68-69
• 6.3 發(fā)展趨勢69-70
• 參考文獻(xiàn)70-73
• 附錄73-74
• 后記74

【相似文獻(xiàn)】

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本文編號：386063