本文關(guān)鍵詞：論室內(nèi)空間中纖維藝術(shù)軟裝飾的設(shè)計(jì)與應(yīng)用，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：中國(guó)是世界上建筑發(fā)展最快的國(guó)家之一,然而建筑數(shù)量的迅速增長(zhǎng)并未提高人們對(duì)于空間環(huán)境的歸屬感,其主要原因在于,長(zhǎng)期以來(lái)我國(guó)的建筑環(huán)境設(shè)計(jì)一直傾向于空間的“硬裝飾”設(shè)計(jì),而忽視人們情感需求的“軟裝飾”設(shè)計(jì)與“軟環(huán)境”塑造。纖維藝術(shù)軟裝飾是纖維藝術(shù)家利用纖維材料通過(guò)編結(jié)、環(huán)結(jié)、纏繞、縫合等手段創(chuàng)作出來(lái)的平面、立體和空間裝置形象.纖維藝術(shù)軟裝飾作為一種軟性材料藝術(shù),它所具有的獨(dú)特的材質(zhì)、肌理、紋樣,不但從視覺(jué)上給人以非常柔軟的視覺(jué)感受,還可以營(yíng)造出柔軟、溫馨、舒適的生活氛圍。纖維藝術(shù)軟裝飾雖從屬于建筑范疇,但對(duì)于建筑的影響不僅僅是裝飾的作用,對(duì)于空間的質(zhì)感、空間的情調(diào)、空間的意境、空間的使用功能、空間的組織形態(tài)等方面的塑造都具有不可替代的作用;此外纖維藝術(shù)軟裝飾具有豐富的文化藝術(shù)內(nèi)涵,也是人們進(jìn)行“空間文化”與“軟環(huán)境”塑造的重要載體。20世紀(jì)50年代至今,纖維藝術(shù)軟裝飾發(fā)展經(jīng)歷了多個(gè)階段,50——60年代為傳統(tǒng)編織壁毯藝術(shù)的復(fù)興;70——80年代,纖維藝術(shù)軟裝飾逐漸由傳統(tǒng)的墻面藝術(shù)走向現(xiàn)代的立體型軟雕塑發(fā)展;90年代至今主要是以現(xiàn)成品和綜合材料為媒材的空間裝置藝術(shù)應(yīng)用。從歷史的角度分析,近現(xiàn)代中國(guó)室內(nèi)空間中纖維藝術(shù)軟裝飾設(shè)計(jì),一方面是對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)纖維藝術(shù)軟裝飾的繼承;另一方面是受西方現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想的影響,對(duì)于傳統(tǒng)纖維藝術(shù)軟裝飾的創(chuàng)新型使用與現(xiàn)代纖維藝術(shù)軟裝飾材料語(yǔ)言的研發(fā)。與傳統(tǒng)的纖維藝術(shù)相比,現(xiàn)代纖維藝術(shù)軟裝飾是一種既創(chuàng)作物質(zhì)形態(tài)、又表達(dá)精神內(nèi)涵的藝術(shù)形式,正逐漸走向“空間與語(yǔ)言”、“編織與數(shù)碼”、“雕塑與空間”的藝術(shù)形態(tài)�！翱臻g與語(yǔ)言”即是通過(guò)纖維材料進(jìn)行空間的塑造或纖維藝術(shù)與空間藝術(shù)的融合,有一定的符號(hào)性意義,或具象或抽象;“編織與數(shù)碼”即是通過(guò)計(jì)算機(jī)的編織程序,將纖維藝術(shù)軟裝飾的創(chuàng)作過(guò)程消化在數(shù)理的邏輯之中,在數(shù)碼與形式間表達(dá)一切;“雕塑與空間”即指以纖維藝術(shù)軟裝飾制造占據(jù)的三度空間,具有一定的實(shí)體性、文化性與象征性,雕塑與空間”不僅改變了傳統(tǒng)纖維藝術(shù)軟裝飾的陳設(shè)與場(chǎng)景,而且引導(dǎo)出現(xiàn)代纖維藝術(shù)軟裝飾走向空間、走向結(jié)構(gòu)、走向雕塑的歷史性變革。在藝術(shù)形態(tài)上“空間與語(yǔ)言”、“編織與數(shù)碼”、“雕塑與空間”,都是從寫實(shí)到抽象的轉(zhuǎn)變,其實(shí)包含著一種內(nèi)在的深刻變革與發(fā)展,如同“達(dá)達(dá)”的觀念性藝術(shù),具有劃時(shí)代的意義。早在21世紀(jì),勒.柯布西耶與讓.呂薩爾就曾對(duì)纖維藝術(shù)與空間藝術(shù)的結(jié)合做過(guò)深入的研究,并取得了一定的成績(jī)。對(duì)于現(xiàn)代室內(nèi)空間中纖維藝術(shù)軟裝飾的設(shè)計(jì)與應(yīng)用性研究,一方面具有與時(shí)俱進(jìn)的時(shí)代性意義,可將現(xiàn)代纖維藝術(shù)軟裝飾的發(fā)展成果更好的運(yùn)用到室內(nèi)空間中;另一方面對(duì)于提高人們居住水平與對(duì)空間環(huán)境的歸屬感具有重要的現(xiàn)實(shí)性意義與應(yīng)用型價(jià)值。如何將多樣化的室內(nèi)空間藝術(shù)與纖維藝術(shù)軟裝飾的多元化發(fā)展成果相融合,已然成為我國(guó)未來(lái)室內(nèi)空間藝術(shù)發(fā)展、空間“軟環(huán)境”氛圍塑造與人們居住水平提高的必然選擇。本文旨在通過(guò)纖維藝術(shù)軟裝飾與室內(nèi)空間的融合性研究,從纖維藝術(shù)軟裝飾設(shè)計(jì)與應(yīng)用的角度探索纖維藝術(shù)軟裝飾對(duì)于室內(nèi)空間的質(zhì)感、情調(diào)、意境的營(yíng)造,進(jìn)而協(xié)調(diào)“人—空間—環(huán)境”之間的相互關(guān)系,為設(shè)計(jì)出符合現(xiàn)代人們審美需求的柔軟、舒適、怡人、和諧的室內(nèi)生活環(huán)境而努力。
【關(guān)鍵詞】：室內(nèi)空間 纖維藝術(shù) 軟裝飾 設(shè)計(jì) 應(yīng)用
【學(xué)位授予單位】：武漢紡織大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：TU238.2
【目錄】：

• 摘要4-6
• Abstract6-10
• 1 緒論10-12
• 1.1 研究背景10
• 1.2 研究意義10
• 1.3 研究?jī)?nèi)容10-11
• 1.4 研究創(chuàng)新點(diǎn)11-12
• 2 室內(nèi)空間與纖維藝術(shù)軟裝飾12-15
• 2.1 空間使用功能與纖維藝術(shù)軟裝飾12
• 2.2 空間風(fēng)格與纖維藝術(shù)軟裝飾12-14
• 2.3 空間色彩與纖維藝術(shù)軟裝飾14-15
• 3 室內(nèi)空間中纖維藝術(shù)軟裝飾設(shè)計(jì)15-28
• 3.1 室內(nèi)空間中纖維藝術(shù)軟裝飾功能性設(shè)計(jì)15-18
• 3.1.1 求實(shí)——實(shí)用性功能設(shè)計(jì)15-16
• 3.1.2 表意——裝飾性功能設(shè)計(jì)16-18
• 3.2 室內(nèi)空間中纖維藝術(shù)軟裝飾的風(fēng)格化設(shè)計(jì)18-25
• 3.2.1 空間形式與纖維藝術(shù)軟裝飾19-20
• 3.2.2 空間色彩與纖維藝術(shù)軟裝飾20-22
• 3.2.3 空間質(zhì)地與纖維藝術(shù)軟裝飾22-23
• 3.2.4 空間圖案與纖維藝術(shù)軟裝飾23-25
• 3.3 室內(nèi)空間中纖維藝術(shù)軟裝飾的審美性設(shè)計(jì)25-28
• 4 室內(nèi)空間中纖維藝術(shù)軟裝飾應(yīng)用28-32
• 4.1 家居空間中纖維藝術(shù)軟裝飾的應(yīng)用28-29
• 4.2 商業(yè)空間中纖維藝術(shù)軟裝飾的應(yīng)用29
• 4.3 公共空間中的纖維藝術(shù)軟裝飾應(yīng)用29-32
• 5 室內(nèi)空間中纖維藝術(shù)軟裝飾的發(fā)展展望32-36
• 5.1 室內(nèi)空間中纖維藝術(shù)“空間與語(yǔ)言”的發(fā)展32-34
• 5.2 室內(nèi)空間中纖維藝術(shù)“編織與數(shù)碼”的發(fā)展34-35
• 5.3 室內(nèi)空間中纖維藝術(shù)“雕塑與空間”的發(fā)展35-36
• 6 結(jié)語(yǔ)36-38
• 參考文獻(xiàn)38-40
• 附錄40-41
• 致謝41

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