發(fā)布時間：2023-04-25 03:56

　　炕圍畫是中國民間藝術(shù)中具有獨特價值的藝術(shù)類型,是一種傳統(tǒng)的室內(nèi)裝飾藝術(shù)。中國炕圍畫的主產(chǎn)區(qū)在中原,而山西又是中原文化主要發(fā)源地,炕圍畫藝術(shù)遍布山西全境。在山西民間炕圍畫界素有“南垣(襄垣)北代(代縣),原平不賴”之說。晉東南的襄垣炕圍畫作為百姓民俗生活的一部分,是農(nóng)耕文化思維觀念的產(chǎn)物,具有鮮明的生活實用價值、審美藝術(shù)價值、德育教化功能。襄垣炕圍畫于2008年被收入第二批“國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”名錄。近年來,科學(xué)社會高速發(fā)展,各種新鮮事物層出不窮,人們的生活方式日新月異,窯洞、土炕也逐漸退出人們的生活,依托土炕而存在的炕圍畫也瀕臨滅絕,炕圍畫藝人們的生存空間也慢慢的變小。本文通過對炕圍畫的生存環(huán)境、炕圍畫制作的工藝流程、傳承及保護(hù)來闡釋并還原山西襄垣地區(qū)的炕圍畫藝術(shù)特色與民俗文化內(nèi)涵,以喚起人們對這一民間藝術(shù)的記憶與關(guān)注。本文共分為三個部分,第一部分是緒論,針對本論文的選題緣由及意義,研究目標(biāo)、研究創(chuàng)新點及方法、文獻(xiàn)綜述四部分分別進(jìn)行闡述說明。第二部分是文章正文部分,主要是在前期文獻(xiàn)資料及田野調(diào)查內(nèi)容的基礎(chǔ)上,對傳統(tǒng)襄垣炕圍畫的藝術(shù)特色分析研究,以挖掘其中所蘊含的的審美特征及民俗文化內(nèi)...

【文章頁數(shù)】：119 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    0.1 選題緣由及意義
    0.2 研究目標(biāo)
    0.3 研究創(chuàng)新點及方法
    0.4 文獻(xiàn)綜述
第一章 襄垣炕圍畫產(chǎn)生的社會歷史條件及發(fā)展歷程
    1.1 炕圍畫之炕
        1.1.1 炕的起源與功能
        1.1.2 炕與炕圍畫的關(guān)系體現(xiàn)——人生幸福的夢寐之鄉(xiāng)
    1.2 襄垣炕圍畫的產(chǎn)生環(huán)境
        1.2.1 人文地理環(huán)境一覽
        1.2.2 社會歷史狀況巡禮
        1.2.3 襄垣地區(qū)民間藝術(shù)發(fā)展簡述
    1.3 襄垣炕圍畫發(fā)展歷程回溯
        1.3.1 發(fā)軔于宋、元時期
        1.3.2 成熟于清中晚期
        1.3.3 興盛于民國至二十世紀(jì)七八十年代
        1.3.4 二十世紀(jì)九十年代之后炕圍畫的式微
第二章 襄垣炕圍畫的藝術(shù)特色
    2.1 襄垣炕圍畫的繪制工藝
        2.1.1 繪制材料與工具面面觀
        2.1.2 襄垣炕圍畫繪制流程一覽
        2.1.3 民間工匠的行規(guī)與禁忌
    2.2 襄垣炕圍畫的藝術(shù)形式
        2.2.1 以墻面為載體的民居壁畫
        2.2.2 整體框架的“全套型”布局
        2.2.3 固定程式的內(nèi)部組合形式
        2.2.4 符號論美學(xué)視角下的襄垣炕圍畫
    2.3 定居農(nóng)耕文化的藝術(shù)標(biāo)簽
        2.3.1 地域分布與工藝等級
        2.3.2 題材分類與民俗寓意
        2.3.3 鮮艷濃烈的色彩
        2.3.4 民間彩繪式的程式化風(fēng)格
    2.4 襄垣炕圍畫的審美特征
        2.4.1 畫面效果的層次感與立體感
        2.4.2 框架結(jié)構(gòu)的對稱美與均衡感
        2.4.3 紋樣組織的節(jié)奏感與韻律美
        2.4.4 詩、書、畫、印的雅集之美
第三章 比較視野下的襄垣炕圍畫
    3.1 襄垣炕圍畫與中國其他地區(qū)炕圍畫藝術(shù)特征的比較
        3.1.1 襄垣炕圍畫與晉北原平炕圍畫的比較
            3.1.1.1 整體布局：房屋造型結(jié)構(gòu)的差異
            3.1.1.2 內(nèi)部結(jié)構(gòu)：所承襲建筑彩繪種類不一
            3.1.1.3 題材內(nèi)容：游牧文化的影響
            3.1.1.4 設(shè)色：原平的“淡雅”與襄垣的“濃郁”
        3.1.2 與陜西榆林炕圍畫的比較
            3.1.2.1 構(gòu)圖：榆林炕圍畫的“空”與襄垣炕圍畫的“滿”
            3.1.2.2 色彩：榆林炕圍畫的“樸”與襄垣炕圍畫的“華”
        3.1.3 與內(nèi)蒙古土右旗炕圍畫的比較
            3.1.3.1 內(nèi)蒙古土右旗炕圍畫與晉北炕圍畫的地緣互動關(guān)系
            3.1.3.2 題材內(nèi)容：草原游牧文化元素的融入
        3.1.4 與浙江嘉興灶壁畫的比較
            3.1.4.1 構(gòu)圖：嘉興灶壁畫的“復(fù)雜”與襄垣灶頭畫的“扼要”
            3.1.4.2 材料技法：嘉興灶壁畫的“濕”與襄垣灶頭畫的“干”
            3.1.4.3 題材內(nèi)容：嘉興灶壁畫的“多元”與襄垣灶頭畫的“傳統(tǒng)”
    3.2 山西其他藝術(shù)形式對襄垣炕圍畫的影響
        3.2.1 中國畫：裝裱體式對炕圍畫的影響
        3.2.2 建筑彩繪：晉中金青畫母題圖案與炕圍畫主體的同構(gòu)關(guān)系
        3.2.3 壁畫：對炕圍畫形式、繪法的沿襲
        3.2.4 年畫：為炕圍畫提供豐富的藍(lán)本
        3.2.5 民間戲�。涸鲅a了炕圍畫鮮活的人物形象和題材內(nèi)容
第四章 訴求與期待——接受美學(xué)視角下襄垣炕圍畫的民俗文化內(nèi)涵
    4.1 炕圍畫在創(chuàng)作和接受過程中民俗文化的體現(xiàn)
        4.1.1 薪火相傳：傳統(tǒng)技藝的代際延展
        4.1.2 圖文并茂：民俗信仰的形象延續(xù)
        4.1.3 對話與交流：生命情感的生活化處理
    4.2 影響炕圍畫受眾“期待視野”的因素
        4.2.1 農(nóng)耕文化的觀念強(qiáng)化
        4.2.2 求吉納福的現(xiàn)實訴求
        4.2.3 形象生動的生活指南
        4.2.4 質(zhì)樸淳厚的裝飾趣味
    4.3 襄垣炕圍畫的接受現(xiàn)狀
        4.3.1 在當(dāng)下的接受窘境
        4.3.2 政府的引導(dǎo)與扶持
    4.4 炕圍畫審美接受的“定向期待”與“創(chuàng)新期待”
        4.4.1 “炕圍畫”向“床圍畫”轉(zhuǎn)變——傳承人郝彥明的探索路徑
        4.4.2 “實用型”向“藝術(shù)型”轉(zhuǎn)變——原平炕圍畫的產(chǎn)業(yè)化道路
        4.4.3 當(dāng)代傳承與保護(hù)的多維思考
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝
攻讀學(xué)位期間科研成果
附錄
    附錄1：山西襄垣炕圍畫田野調(diào)查訪談問題提要
    附錄2：山西襄垣炕圍畫主要傳承人情況及主要作品一覽表
    附錄3：全國各地區(qū)具有代表性的炕圍畫作品一覽表



本文編號：3800656