本文關(guān)鍵詞：從《搗練圖》看盛唐工筆仕女畫的風(fēng)格特點(diǎn)，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：此前也有對(duì)唐代繪畫進(jìn)行研究的文章，但是對(duì)盛唐時(shí)期工筆仕女畫領(lǐng)域加以研究的卻不多，盛唐經(jīng)濟(jì)的繁榮、文化的興盛，使工筆仕女畫形成了該時(shí)期的鼎盛之貌，從一個(gè)新角度探討盛唐時(shí)期的工筆仕女畫作品與張萱的繪畫作品之間的內(nèi)在精神關(guān)聯(lián)，我以為是很有意義的。張萱的《搗練圖》為此時(shí)期較有代表性的作品，作品中的立意、構(gòu)圖、設(shè)色、用線，無一不是精妙絕倫。該時(shí)期的人物造型“豐腴健碩”，表現(xiàn)在《搗練圖》中比較典型。 盛唐工筆仕女畫的風(fēng)格面貌，是在當(dāng)時(shí)社會(huì)背景的產(chǎn)生與影響下形成的，盛唐時(shí)期社會(huì)生活的面貌在藝術(shù)作品中得到了展現(xiàn)，為該時(shí)期的藝術(shù)注入活力，豐富了唐代繁榮時(shí)期的藝術(shù)文化，成為中國繪畫史上璀璨的明珠。工筆仕女繪畫藝術(shù)的繪畫形式與技法，也在此時(shí)得以發(fā)展成熟。社會(huì)現(xiàn)狀的繁榮、與經(jīng)濟(jì)、文化的全面發(fā)展推動(dòng)了藝術(shù)走向輝煌時(shí)期。 本文圍繞題目分三個(gè)章節(jié)來論述，第一章主要從唐代的工筆仕女畫的形成原因來寫，第二章主要是對(duì)作者的生平進(jìn)行介紹，第三章主要是對(duì)《搗練圖》作品進(jìn)行全面的分析與解讀。繪畫的發(fā)展從新石器時(shí)期的彩陶工藝開始，發(fā)展到殷人畫幔與戰(zhàn)國時(shí)期的帛畫，再發(fā)展到西漢時(shí)期的馬王堆的帛畫，繪畫中精彩的繪畫形式，一直到魏晉南北朝才較完整的形成工筆人物繪畫的初貌。魏晉時(shí)期顧愷之所繪的作品中強(qiáng)調(diào)“傳神”，對(duì)人物畫深入研究，“傳神寫照正在阿堵之中”強(qiáng)調(diào)“神”的重要性。隋唐時(shí)期，工筆仕女畫的繪畫形式還是以長卷為主，技法精湛，人物形象的再現(xiàn)比較均稱。盛唐時(shí)期，人物畫的形象出現(xiàn)前所未有的改變，“豐肥健碩”的女性形象躍然紙上，女性在大眾審美中的被觀賞性慢慢強(qiáng)化。 在張萱的《搗練圖》中，十二個(gè)人物形象栩栩如生，構(gòu)圖講究，內(nèi)容精妙，造型獨(dú)特且整體統(tǒng)一，用線緊勁連綿又如春蠶吐絲般溫柔恬靜。色彩搭配“絢爛而求備”以白色為整幅作品的主線，搭配石青、石綠、赭石、與曙紅等顏色進(jìn)行點(diǎn)綴。在人物形象中，頭飾、面部、披紗、上衣的刻畫比較精細(xì)，做到了“密”與人物的長裙的“疏”形成了鮮明的對(duì)比，在畫面的節(jié)奏感上把握的張弛有度。作品中所畫的器物，如練、熨斗、執(zhí)扇、搗練的木杵、地毯、火爐，，繞線柱的位置安排，均衡講究，在畫面中所占的空間位置多一處為多，少一處為少。人物的動(dòng)作安排與面部表情的情感交流，豐富而靜雅，展現(xiàn)了大唐麗人的絢麗典雅的氣度。在作畫材料的選擇上甚是考究，以絹本設(shè)色為主，水石色搭配使用，面部用蛤粉進(jìn)行裝飾，絹的質(zhì)的細(xì)密比較適合畫面的精致描繪，水石色交融搭配增加了畫面的色彩層次感，蛤粉提亮面部可以長久保持畫面的色相與明度。本文以張萱《搗練圖》為例，闡述說盛唐時(shí)期工筆仕女畫作品的風(fēng)格面貌。從作品的構(gòu)圖、人物造型、色彩三大方面進(jìn)行分析，并闡述了盛唐工筆仕女畫風(fēng)格面貌對(duì)后世的影響。
【關(guān)鍵詞】：搗練圖 風(fēng)格 藝術(shù)
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J212
【目錄】：

• 目錄3-4
• 中文摘要4-6
• Abstract6-8
• 緒論8-10
• 一、 選題的意義8
• 二、 本文的研究方法8-9
• 三、 本文的研究思路9-10
• 第一章 盛唐工筆仕女畫的風(fēng)貌10-17
• 第一節(jié) 盛唐工筆仕女畫的背景與發(fā)展10-13
• 第二節(jié) 盛唐工筆仕女畫創(chuàng)作與繪畫理論的發(fā)展13-15
• 第三節(jié) 儒釋道觀念對(duì)盛唐仕女畫的影響15-17
• 第二章 張萱的生平17-24
• 第一節(jié) 生活經(jīng)歷與藝術(shù)創(chuàng)作17-19
• 第二節(jié) 張萱畫風(fēng)特點(diǎn)與審美情感19-21
• 第三節(jié) 對(duì)后世的影響21-24
• 第三章 《搗練圖》風(fēng)格特點(diǎn)分析24-40
• 第一節(jié) 《搗練圖》的構(gòu)圖與畫面結(jié)構(gòu)特點(diǎn)24-30
• （一）大開大合的整體布勢25-26
• （二）精益求精的局部構(gòu)圖處理26-30
• 第二節(jié) 《搗練圖》中人物形象的造型與用線30-35
• （一）“豐碩艷麗，雍容自若”造型與人物動(dòng)態(tài)、神態(tài)處理方法30-33
• （二）“穩(wěn)健細(xì)致、緊勁連綿”的用線特點(diǎn)33-35
• 第三節(jié) 《搗練圖》色彩的處理及技巧的發(fā)揮35-40
• 結(jié)語40-41
• 注釋41-42
• 參考文獻(xiàn)42-45
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論著目錄45-46
• 致謝46-47
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)作品47-52

【共引文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 張愛波;彼皆絕代才 形去留其神——?dú)w有光與蒲松齡古文藝術(shù)相通論[J];蒲松齡研究;2002年03期

2 王光福;趙瑜;;聊齋詩意例[J];蒲松齡研究;2006年01期

3 劉艷玲;;嬌娜:棲居在精神家園里的一只美狐[J];蒲松齡研究;2009年02期

4 周文斌;淺談董其昌的審美理想[J];阿壩師范高等�？茖W(xué)校學(xué)報(bào);2005年01期

5 厚實(shí);郭彤;;宮體詩與花間詞文本生成背景比較解析[J];阿壩師范高等專科學(xué)校學(xué)報(bào);2005年04期

6 江瀚;;略論荀子禮樂學(xué)說之思想意義[J];阿壩師范高等�？茖W(xué)校學(xué)報(bào);2009年03期

7 沃利青;;“移情”論與“意境”說比較[J];安徽電氣工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2007年04期

8 陳祥明;;注重形式美與提高鑒賞力——中國繪畫鑒賞的理論與實(shí)踐[J];安徽電氣工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2010年04期

9 洪增流,彭發(fā)勝;詩歌語言的維度:“Image”與意境的差異[J];安徽大學(xué)學(xué)報(bào);2002年06期

10 葉旦捷;;《聊齋志異》的造境藝術(shù)[J];安徽大學(xué)學(xué)報(bào);2006年04期

中國重要會(huì)議論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 張文;;英美詩人困境中的自覺審美精神[A];安徽省第五屆“興皖之光”青年學(xué)術(shù)年會(huì)論文集（交叉學(xué)科卷）[C];2005年

2 陳建農(nóng);;六朝詩學(xué)中的人生體驗(yàn)與人格理想[A];繁榮學(xué)術(shù) 服務(wù)龍江——黑龍江省第二屆社會(huì)科學(xué)學(xué)術(shù)年會(huì)優(yōu)秀論文集（下冊）[C];2010年

3 孟慶陽;;唐前奏議文體的發(fā)展演變及其特征[A];黑龍江省文學(xué)學(xué)會(huì)2011年學(xué)術(shù)年會(huì)論文集[C];2011年

4 黃鴻儀;;論中國畫的“內(nèi)美”[A];新世紀(jì)美學(xué)與藝術(shù)——江蘇省美學(xué)學(xué)會(huì)第七屆會(huì)員大會(huì)暨學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集[C];2011年

5 孫瑩;;淺談鋼琴作品中浪漫主義音樂的重要性[A];創(chuàng)新沈陽文集（B）[C];2009年

6 劉悅笛;;當(dāng)代中國美學(xué):問題與反思[A];中華美學(xué)學(xué)會(huì)第七屆全國美學(xué)大會(huì)會(huì)議論文集[C];2009年

7 謝興偉;;韓拙《山水純?nèi)防L畫美學(xué)思想中的“理”論[A];中華美學(xué)學(xué)會(huì)第七屆全國美學(xué)大會(huì)會(huì)議論文集[C];2009年

8 劉悅笛;;當(dāng)代中國美學(xué):問題與反思[A];科學(xué)發(fā)展：文化軟實(shí)力與民族復(fù)興——紀(jì)念中華人民共和國成立60周年論文集（下卷）[C];2009年

9 郭濱妍;;淺析趙孟俯的“復(fù)古”思想[A];首屆中國高校美術(shù)與設(shè)計(jì)論壇論文集（上）[C];2010年

10 李銳文;;論書畫同源的審美意義[A];首屆中國高校美術(shù)與設(shè)計(jì)論壇論文集（上）[C];2010年

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 王凱波;屈騷評(píng)論與漢代文學(xué)思想[D];哈爾濱師范大學(xué);2010年

2 王厚平;美學(xué)視角下的文學(xué)翻譯藝術(shù)研究[D];上海外國語大學(xué);2010年

3 劉寶春;南朝東海徐氏家族文化與文學(xué)研究[D];山東師范大學(xué);2010年

4 高劉巍;王世貞的園林實(shí)踐與觀念[D];北京林業(yè)大學(xué);2010年

5 及云輝;全景畫美學(xué)研究[D];東北師范大學(xué);2010年

6 王小燕;魏晉隱士美學(xué)研究[D];南開大學(xué);2010年

7 劉迪;清乾隆朝內(nèi)府書畫收藏[D];南開大學(xué);2010年

8 呂偉;體用之間[D];南開大學(xué);2010年

9 張欣;先秦飲食審美研究[D];南開大學(xué);2010年

10 王赫赫;中國古代人物畫“十八描”概念的歷史演進(jìn)與畫史意義[D];中央美術(shù)學(xué)院;2010年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 許耕耘;靜觀萬象——中國古典園林中的審美境界[D];華中農(nóng)業(yè)大學(xué);2010年

2 唐s

本文編號(hào)：379118