發(fā)布時間：2017-05-19 10:07

  本文關(guān)鍵詞：畫琺瑯工藝研究及畫琺瑯在首飾設(shè)計中的應(yīng)用，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：畫琺瑯?biāo)囆g(shù)在歷史上以生產(chǎn)數(shù)量少,質(zhì)量精而聞名,它可以說是清代工藝的最高水平之一,本文詳盡地分析畫琺瑯的藝術(shù)特征,其工藝來源、技藝特點、風(fēng)格演變、興衰過程,以及歷史影響和深遠(yuǎn)意義等問題。通過梳理文獻(xiàn)和嚴(yán)格考證,闡明其地點、制作者、管理者、生產(chǎn)規(guī)模、技術(shù)與文化上的互相鏈接和融合等幾個要點。在恢復(fù)傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上,對畫琺瑯工藝的表現(xiàn)形式和應(yīng)用領(lǐng)域進(jìn)行擴展,結(jié)合自己的實踐體驗和成果,增加技法的改造和補充,并且充分利用新手段和新思路,來獲得更加多樣性、豐富性、時代性的技藝表現(xiàn)效果�，m瑯作為一種具有較強可塑性的材料,燒制出的成品有如同玻璃般透明,質(zhì)地細(xì)膩、顏色瑰麗,因為琺瑯材質(zhì)的特性,用作圖案花紋裝飾的琺瑯釉料,品種與顏色都愈發(fā)的多樣化,色彩絢麗強化了首飾的視覺美,在現(xiàn)代首飾設(shè)計上具有更為廣闊的空間,擴展首飾設(shè)計時尚的構(gòu)成法則,也同樣開拓了不一樣的造型設(shè)計方向,在工藝技術(shù)方面其鑲嵌方式的革新也促成了全新的突破。除了應(yīng)用在傳統(tǒng)領(lǐng)域和首飾設(shè)計之外,在藝術(shù)創(chuàng)作方面,如壁畫、裝置藝術(shù)等等力求更多探索,將畫琺瑯工藝在新的形式上探索使用的技法和創(chuàng)作特點,再創(chuàng)造性地回到傳統(tǒng)的領(lǐng)域和形式中,獲得新的產(chǎn)品風(fēng)貌。
【關(guān)鍵詞】：畫琺瑯 清代 琺瑯釉料 現(xiàn)代首飾
【學(xué)位授予單位】：北京服裝學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J536.1
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 第1章 緒論7-10
• 1.1 研究背景與意義7
• 1.2 研究內(nèi)容7-8
• 1.3 研究方法8
• 1.4 國內(nèi)外現(xiàn)狀8-10
• 第2章 畫琺瑯工藝的形態(tài)特點10-29
• 2.1 畫琺瑯的起源10-15
• 2.2 琺瑯工藝的類別與制作方法15-25
• 2.2.1 根據(jù)琺瑯工藝的制作方法分類15-21
• 2.2.2 根據(jù)琺瑯工藝的胎地種類分類21-25
• 2.3 畫琺瑯在首飾中的應(yīng)用25-29
• 第3章 畫琺瑯工藝的藝術(shù)特征29-45
• 3.1 畫琺瑯釉料的制備與研究29-37
• 3.1.1 琺瑯釉料的組成29-33
• 3.1.2 畫琺瑯釉料制備和工藝實施的技術(shù)人員33-35
• 3.1.3 畫琺瑯繪制燒造地點及過程35-37
• 3.2 畫琺瑯工藝在不同時期的藝術(shù)特征37-42
• 3.2.1 康熙時期的畫琺瑯37-39
• 3.2.2 雍正時期的畫琺瑯39-40
• 3.2.3 乾隆時期的畫琺瑯40-42
• 3.3 畫琺瑯釉料的色彩的管理體系42-45
• 第4章 畫琺瑯工藝在現(xiàn)代首飾設(shè)計中的應(yīng)用45-60
• 4.1 現(xiàn)代首飾設(shè)計的的表現(xiàn)形式和特點45-50
• 4.1.1 現(xiàn)代首飾的演變45-47
• 4.1.2 認(rèn)識現(xiàn)代藝術(shù)首飾47-48
• 4.1.3 現(xiàn)代藝術(shù)首飾是佩戴者的情感寄托48-49
• 4.1.4 現(xiàn)代藝術(shù)首飾設(shè)計情感表達(dá)的內(nèi)容49-50
• 4.2 畫琺瑯工藝豐富首飾設(shè)計思路50-54
• 4.3 畫琺瑯在現(xiàn)代首飾設(shè)計中的應(yīng)用54-60
• 第5章 結(jié)語60-61
• 參考文獻(xiàn)61-63
• 攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文63-64
• 致謝64

【相似文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 鄭靜;現(xiàn)代首飾設(shè)計的創(chuàng)意方法[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(美術(shù)及設(shè)計版);2001年01期

2 袁熙e，

本文編號：378384