綜合材料在蒙古族題材裝飾繪畫(huà)中的應(yīng)用研究
發(fā)布時(shí)間:2022-08-09 17:40
蒙古族是中國(guó)北方游牧民族的代表,經(jīng)過(guò)數(shù)千年的發(fā)展與沉淀,形成了鮮明的草原文化特色。隨著社會(huì)的發(fā)展與工業(yè)化程度的加強(qiáng),蒙古族人民的生活也隨之產(chǎn)生了巨大的改變,無(wú)比珍貴的蒙古族題材裝飾繪畫(huà)藝術(shù)也面臨嚴(yán)峻的考驗(yàn)。但綜合材料的引進(jìn),與民族特征極強(qiáng)的蒙古族題材裝飾繪畫(huà)相結(jié)合,使古老的民族藝術(shù)煥發(fā)了新活力。綜合材料無(wú)疑是蒙古族題材裝飾繪畫(huà)的一種較為適合的傳播載體,并推動(dòng)蒙古族工藝美術(shù)乃至整個(gè)民族藝術(shù)的發(fā)展。綜合材料的發(fā)展亦對(duì)加快裝飾繪畫(huà)藝術(shù)的平民化、大眾化具有強(qiáng)大的促進(jìn)作用。本論文基于蒙古族題材裝飾繪畫(huà)的發(fā)展,材料的綜合使用作為主要的應(yīng)用方式,應(yīng)用于蒙古族題材裝飾繪畫(huà)作品的創(chuàng)作當(dāng)中,采用文獻(xiàn)收集法、實(shí)驗(yàn)分析法、對(duì)比分析法以及色彩心理學(xué)的融入,闡述了綜合材料為蒙古族題材裝飾繪畫(huà)帶來(lái)的發(fā)展等內(nèi)容。通過(guò)對(duì)綜合材料和蒙古族題材裝飾繪畫(huà)的發(fā)展分析以及運(yùn)用,可從中認(rèn)識(shí)到:在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、民族與世界相交融碰撞的當(dāng)下,將材料綜合應(yīng)用于蒙古族題材裝飾繪畫(huà)中的方式,不失為既能繼承民族傳統(tǒng)又能使民族文化走向現(xiàn)代與世界的良策,同時(shí)為蒙古族藝術(shù)的發(fā)展增添新綠,提供創(chuàng)新思維。
【文章頁(yè)數(shù)】:61 頁(yè)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【文章目錄】:
摘要
abstract
1 緒論
1.1 研究背景
1.2 研究目的及意義
1.3 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
1.4 研究的基本思路與方法
1.4.1 基本思路
1.4.2 研究方法
1.5 研究的創(chuàng)新之處
1.5.1 研究角度的創(chuàng)新
1.5.2 理論觀點(diǎn)的創(chuàng)新
1.5.3 實(shí)踐運(yùn)用的創(chuàng)新
2 綜合材料的發(fā)展
2.1 綜合材料
2.1.1 綜合材料的提出及淵源
2.1.2 綜合材料的時(shí)代特征
2.2 綜合材料在藝術(shù)中的發(fā)展
2.3 材料的審美性
2.3.1 材料的質(zhì)感美
2.3.2 材料的肌理美
2.3.3 材料的情感美
3 蒙古族題材裝飾繪畫(huà)的發(fā)展
3.1 草原文化下的蒙古民族
3.2 巖畫(huà)對(duì)蒙古族題材裝飾繪畫(huà)的影響
3.2.1 巖畫(huà)的啟示
3.2.2 內(nèi)蒙古巖畫(huà)中最常見(jiàn)的內(nèi)容
3.3 傳統(tǒng)材料繪畫(huà)作品的裝飾性分析
3.4 與材料相關(guān)的蒙古族題材裝飾繪畫(huà)
3.5 蒙古族題材裝飾繪畫(huà)在生活中的運(yùn)用
4 綜合材料與蒙古族題材裝飾繪畫(huà)的關(guān)系
4.1 相互依存的關(guān)系
4.2 相互促進(jìn)的關(guān)系
4.3 結(jié)合的作用
4.3.1 對(duì)環(huán)境產(chǎn)生的作用
4.3.2 對(duì)傳達(dá)草原文化精神的作用
4.3.3 視覺(jué)作用
5 綜合材料在蒙古族題材裝飾繪畫(huà)創(chuàng)作中的思考與嘗試
5.1 創(chuàng)作思維的提出
5.2 民族精神的傳承
5.3 該研究的運(yùn)用與實(shí)踐
5.3.1 影像圖形的應(yīng)用
5.3.2 紙質(zhì)材料的應(yīng)用
5.3.3 動(dòng)物纖維的應(yīng)用
5.3.4 木質(zhì)材料的應(yīng)用
5.3.5 紡織材料與皮質(zhì)材料的混合應(yīng)用
6 結(jié)論與展望
致謝
參考文獻(xiàn)
作者簡(jiǎn)介
本文編號(hào):3672997
【文章頁(yè)數(shù)】:61 頁(yè)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【文章目錄】:
摘要
abstract
1 緒論
1.1 研究背景
1.2 研究目的及意義
1.3 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
1.4 研究的基本思路與方法
1.4.1 基本思路
1.4.2 研究方法
1.5 研究的創(chuàng)新之處
1.5.1 研究角度的創(chuàng)新
1.5.2 理論觀點(diǎn)的創(chuàng)新
1.5.3 實(shí)踐運(yùn)用的創(chuàng)新
2 綜合材料的發(fā)展
2.1 綜合材料
2.1.1 綜合材料的提出及淵源
2.1.2 綜合材料的時(shí)代特征
2.2 綜合材料在藝術(shù)中的發(fā)展
2.3 材料的審美性
2.3.1 材料的質(zhì)感美
2.3.2 材料的肌理美
2.3.3 材料的情感美
3 蒙古族題材裝飾繪畫(huà)的發(fā)展
3.1 草原文化下的蒙古民族
3.2 巖畫(huà)對(duì)蒙古族題材裝飾繪畫(huà)的影響
3.2.1 巖畫(huà)的啟示
3.2.2 內(nèi)蒙古巖畫(huà)中最常見(jiàn)的內(nèi)容
3.3 傳統(tǒng)材料繪畫(huà)作品的裝飾性分析
3.4 與材料相關(guān)的蒙古族題材裝飾繪畫(huà)
3.5 蒙古族題材裝飾繪畫(huà)在生活中的運(yùn)用
4 綜合材料與蒙古族題材裝飾繪畫(huà)的關(guān)系
4.1 相互依存的關(guān)系
4.2 相互促進(jìn)的關(guān)系
4.3 結(jié)合的作用
4.3.1 對(duì)環(huán)境產(chǎn)生的作用
4.3.2 對(duì)傳達(dá)草原文化精神的作用
4.3.3 視覺(jué)作用
5 綜合材料在蒙古族題材裝飾繪畫(huà)創(chuàng)作中的思考與嘗試
5.1 創(chuàng)作思維的提出
5.2 民族精神的傳承
5.3 該研究的運(yùn)用與實(shí)踐
5.3.1 影像圖形的應(yīng)用
5.3.2 紙質(zhì)材料的應(yīng)用
5.3.3 動(dòng)物纖維的應(yīng)用
5.3.4 木質(zhì)材料的應(yīng)用
5.3.5 紡織材料與皮質(zhì)材料的混合應(yīng)用
6 結(jié)論與展望
致謝
參考文獻(xiàn)
作者簡(jiǎn)介
本文編號(hào):3672997
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