"滿池嬌"紋樣自宋代以來,便是中國裝飾紋樣中應(yīng)用最為廣泛的傳統(tǒng)紋樣之一。通過對早期史料與裝飾圖案的整理,總結(jié)出"滿池嬌"紋樣形成,經(jīng)歷了由早期佛教繪畫元素到花鳥畫目題材再到裝飾紋樣的演化,呈現(xiàn)出了中國傳統(tǒng)裝飾紋樣在發(fā)展過程中的延承關(guān)系。文章結(jié)合宋代特殊的時代背景,梳理出"滿池嬌"紋樣受遼、金文化的影響,形成了結(jié)構(gòu)樣式更為豐富,兼具草原文化與農(nóng)耕文明特質(zhì)的新風(fēng)貌,這一紋樣在元代的傳播反映出了異域文化與傳統(tǒng)文化交流融合的歷史意義。 

【文章來源】：絲綢. 2020,57(11)北大核心CSCD

【文章頁數(shù)】：7 頁

【部分圖文】：

宋代緙絲

“滿池嬌”適合紋樣構(gòu)圖指其外輪廓符合裝飾物外形，可以是圖6[4]這類的幾何形構(gòu)圖，也可以是角隅形、石榴形等不規(guī)則邊框的構(gòu)圖形式�？騼�(nèi)紋樣排列方式多變，圖6便是在矩形輪廓中描繪了花樹搖曳、水波滌蕩的荷塘景象，其中并無嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶ΨQ結(jié)構(gòu)和明確的邊緣線，但荷葉、飛鳥、水波、流云構(gòu)成了與抹胸外形相吻合的圖案邊框。圖6 褐羅抹胸

圖3 宋代緙絲從佛教裝飾到唐代花鳥畫主題，蓮池小景題材越發(fā)興盛，宋代花鳥畫的進(jìn)一步繁榮推動了這一紋樣的發(fā)展，一時在市井與宮闥之間流行開來，由蓮荷、水草、水鳥組成的“滿池嬌”紋樣被固定下來，成為官服、宋瓷、織繡品上的重要裝飾題材。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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博士論文
[1]元代紡織品紋樣研究[D]. 劉珂艷.東華大學(xué) 2015



本文編號：3600945