福州脫胎漆器是具有獨(dú)特的地域風(fēng)格和明晰的民族特色的民間漆藝,其歷史悠久,誕生于距今200多年前的清朝晚期。福州脫胎漆器以其華貴而鮮活的色彩語(yǔ)言和精致而典雅的裝飾特征,向世人展示了它獨(dú)有的藝術(shù)特色。它與平遙推光漆器、重慶研磨彩繪漆器和揚(yáng)州漆器合稱為中國(guó)四大漆器[1]。2006年福州脫胎漆器經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。清乾隆年間,漆藝工匠沈紹安在一次偶然機(jī)會(huì)中發(fā)現(xiàn)了“夾纻”工藝,在其基礎(chǔ)上進(jìn)行改良后創(chuàng)造出脫胎漆器,自此被稱作福州脫胎漆器的鼻祖。福州脫胎漆器主要工藝特征為色彩華美、胎體輕薄、裝飾精巧。早年,由于沈氏后人的脫胎作品多次在海外展覽上獲獎(jiǎng),因此福州脫胎漆器在國(guó)外聲名鵲起。脫胎漆器是福州民間土生土長(zhǎng)的漆藝品類,故在其工藝發(fā)展沿革中受民間習(xí)俗的影響較大。這表現(xiàn)在裝飾藝術(shù)手法中的民俗生活特征與地域傳統(tǒng)思維習(xí)慣對(duì)藝術(shù)形式的影響上。此外福州特殊的地域環(huán)境與人文因素成為孕育脫胎漆器的搖籃。故對(duì)福州脫胎漆器進(jìn)行研究記錄,具有一定文化學(xué)的意義。筆者通過(guò)實(shí)地考察,結(jié)合福州脫胎漆器的現(xiàn)狀,采取了文獻(xiàn)研究法,對(duì)脫胎漆器的歷史進(jìn)程與發(fā)展概況進(jìn)行邏輯梳理。在現(xiàn)代人文環(huán)境中,筆者以自身審美... 

【文章來(lái)源】：四川美術(shù)學(xué)院重慶市

【文章頁(yè)數(shù)】：58 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

暈金牡丹花紋Goldpeonypattern

圖 2-2 脫胎工藝過(guò)程 The process of removing the fetus作者自攝州脫胎漆器不但工藝嚴(yán)謹(jǐn)，而且選材講究，分類明確。如脫胎、細(xì)纻夏布而細(xì)木骨胎則使用年歲較長(zhǎng)的舊楠木。脫胎產(chǎn)品，龐大，卻重不過(guò)百斤，較皮胎、陶瓷胎以及普通木胎制漆器輕便人民大會(huì)堂落成典禮上，宴會(huì)廳門(mén)口擺設(shè)了一對(duì)仿古銅色福州圖 2-3 ，周總理走到雕像前面，單手將其推起，不明真相的外賓萬(wàn)外賓賣(mài)關(guān)子這件軼事足以說(shuō)明脫胎漆器卓越的胎制工藝。郭沫

2-3 陳國(guó)良 脫胎仿銅獅子 Acopper 片來(lái)源：孫曼婷《福州脫胎漆器與漆畫(huà)：福州脫胎漆器漆色華麗鮮艷，但色料與大漆結(jié)合容易被固有色掩蓋錄》記載，即便是以漆工藝見(jiàn)長(zhǎng)的沈氏后人發(fā)明鈦白粉入漆，解放后漆料。沈正鎬兄弟還將金銀箔碾成“銀泥”，用手薄施器面，此法謂彩用色技藝，它是運(yùn)用各種干漆粉消制“唐三彩”和陶瓷的“窯變”。見(jiàn)的罩金髹、描金、暈金、戧金以呈的色彩。：福州脫胎漆器傳統(tǒng)的主要裝飾技變涂、仿彩、戧金。裝飾技法隨裝光技法也叫揩青，經(jīng)過(guò)推光的漆器的工藝絕技，因秘而不宣，故難以

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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碩士論文
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