受特殊的自然環(huán)境、文化背景、工藝技術(shù)及建筑形式等多重因素的影響,閩南地區(qū)傳統(tǒng)木作家具形成了其獨(dú)特的地域風(fēng)格。木作家具是傳統(tǒng)建筑室內(nèi)空間的重要組成部分,自古歸屬于小木作或裝修范疇。閩南傳統(tǒng)木作家具不僅與閩南文化、風(fēng)俗習(xí)慣等密切相關(guān),在結(jié)構(gòu)、形式、尺度等各方面與傳統(tǒng)建筑也存在一定的關(guān)聯(lián),具有較高的研究?jī)r(jià)值。隨著現(xiàn)代生活模式、材料和工藝的發(fā)展變化,傳統(tǒng)家具的生存空間日漸狹小,相關(guān)的營(yíng)造技藝面臨失傳的困境。目前國(guó)內(nèi)對(duì)于傳統(tǒng)家具的專項(xiàng)研究多集中于京作、晉作、蘇作、廣作等生產(chǎn)重地,較少涉及閩南地區(qū),因此亟需展開系統(tǒng)的調(diào)查與研究。本文以閩南地區(qū)具有傳統(tǒng)樣式和做法的木作家具為研究對(duì)象,通過(guò)文獻(xiàn)閱讀、實(shí)物調(diào)研和匠師訪談,對(duì)基本類型、裝飾技法與題材、構(gòu)造榫卯形式等方面展開論述。同時(shí),結(jié)合人體工程學(xué)原理,分析傳統(tǒng)家具與民居、祠堂、宮廟等不同建筑類型在平面布局、空間尺度等方面的關(guān)系。在上述研究的基礎(chǔ)上,探討閩南傳統(tǒng)木作家具風(fēng)格以及泉州、廈門、漳州三地的差異,如泉州地區(qū)的家具風(fēng)格濃烈,構(gòu)件繁復(fù),華麗厚重;漳州風(fēng)格沉穩(wěn),構(gòu)件簡(jiǎn)約,樸素精巧;廈門則二種風(fēng)格兼?zhèn)�。最�?對(duì)當(dāng)代木作家具在外形特征和結(jié)合方式上存在的問(wèn)題及... 

【文章來(lái)源】：華僑大學(xué)福建省

【文章頁(yè)數(shù)】：202 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

閩南沿海地區(qū)紅磚古厝

2圖1.1閩南沿海地區(qū)紅磚古厝圖1.2閩南傳統(tǒng)民居廳堂家具然而隨著現(xiàn)代生活模式、材料和工藝的發(fā)展變化，閩南地區(qū)傳統(tǒng)家具營(yíng)造技藝逐漸衰退，面臨傳承方面的困境，且傳統(tǒng)家具的整體保存情況不容樂(lè)觀，許多已不復(fù)存在。其主要原因在于：其一，現(xiàn)代居住環(huán)境發(fā)生變化，傳統(tǒng)建筑作為木作家具的主要載體正在消退，家具樣式亦隨之改變；其二，受現(xiàn)代工業(yè)化的影響，家具由純手工制作逐步轉(zhuǎn)換為機(jī)械化生產(chǎn)，傳統(tǒng)家具的外形樣式與內(nèi)部榫卯的制作都不適合于這種快速、低廉的生產(chǎn)模式；其三，社會(huì)審美的改變使得傳統(tǒng)家具的裝飾紋樣、外形風(fēng)格等不符合現(xiàn)代的需求；其四，閩南地區(qū)氣候炎熱潮濕，木材更易遭受腐蝕和損壞，加之家具便于移動(dòng)、常換常新，傳統(tǒng)家具的保存實(shí)屬不易。因此，閩南地區(qū)傳統(tǒng)木作家具的基礎(chǔ)信息、營(yíng)造技藝等亟需開展系統(tǒng)的調(diào)查、記錄和研究，探究其與傳統(tǒng)建筑的內(nèi)在聯(lián)系與規(guī)律，挖掘其中所蘊(yùn)含的營(yíng)造智慧，填補(bǔ)相關(guān)研究的空白。1.2研究意義1.2.1對(duì)閩南傳統(tǒng)建筑保護(hù)與修繕的意義如前文所述，家具與建筑的平面布局、空間尺度有著密切的關(guān)系。我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)木作家具除本身具有較高的歷史、藝術(shù)和科學(xué)價(jià)值外，同樣也是傳統(tǒng)建筑中不可或缺的一部分。作為細(xì)木作的范疇，閩南地區(qū)的傳統(tǒng)木作家具對(duì)建筑室內(nèi)有組織、劃分與豐富空間層次的作用，其擺放方式和本身的造型、樣式營(yíng)造了特定的室內(nèi)環(huán)境氛圍，體現(xiàn)了建筑的功能、場(chǎng)所感和一定的等級(jí)地位。此外，當(dāng)前我國(guó)愈加重視對(duì)傳統(tǒng)建筑的保護(hù)與修繕，很多會(huì)涉及室內(nèi)家具的展陳，需要有相關(guān)

18成（圖2.2）：（1）面板、束腰其面板采用“攢邊做”，即四邊框以格角相交，多塊薄板（七塊左右）拼合并加穿帶裝于框內(nèi)，面板的邊抹均用冰盤沿的形式。有束腰八仙桌的腿足、牙條、束腰和桌面的結(jié)合多用抱肩榫，束腰上多以花卉、藤蔓透雕，或淺刻條形幾何紋略加裝飾。無(wú)束腰八仙桌則類似“四面平”①的形式，牙條與腿足間用掛肩四面平榫，面板另行安裝。（2）腿足、棖子腿足有直足和馬蹄足兩種（圖2.3）。直足的做法簡(jiǎn)單、常見；馬蹄足為內(nèi)翻馬蹄形②。棖子是腿足間重要的連接構(gòu)件，方桌腿足間以直棖或羅鍋棖連接（圖2.4），羅鍋棖兩端低、中間高，可增加使用者腿部的空間，提高舒適性，多見于漳州地區(qū)。后期制作的八仙桌主要承擔(dān)祭祀功能，羅鍋棖僅保留了外在形式，失去了落座的實(shí)用意義。腿足與棖子橫豎相交時(shí)，多使用格肩榫。直棖下與腿足相接處有時(shí)會(huì)另加角牙，起加固和裝飾作用，與清大木構(gòu)件中的“雀替”意思相近。①四面平即家具的四面皆平直。②明式家具中的馬蹄足兼具結(jié)構(gòu)與裝飾功能，但清以后漸失結(jié)構(gòu)意義。參見李少宏，李天雯.明式家具中馬蹄足形態(tài)曲直特征初探[J].美術(shù)大觀，2018（7）：108~109.圖2.1八仙桌及桌裙圖2.2八仙桌的構(gòu)成（以泉州地區(qū)常見有束腰八仙桌為例）

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[4]明式家具中馬蹄足形態(tài)曲直特征初探[J]. 李少宏,李天雯.  美術(shù)大觀. 2018(07)
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博士論文
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碩士論文
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[4]閩南沿海地區(qū)傳統(tǒng)建筑木作門窗研究[D]. 邱夢(mèng)妍.華僑大學(xué) 2017
[5]中國(guó)明清家具裝飾設(shè)計(jì)比較分析[D]. 張嘉頎.南京工業(yè)大學(xué) 2016
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[8]中國(guó)傳統(tǒng)建筑造型和結(jié)構(gòu)對(duì)中國(guó)古典家具的影響的研究[D]. 李衍春.中南林業(yè)科技大學(xué) 2008
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