繪畫是畫家與心靈對話的過程,作為構(gòu)成油畫情感化的語言因素,圖案語言可以在瞬間喚起視覺注意和達(dá)到情感共鳴。不同的圖案語言呈現(xiàn)不同的心理內(nèi)涵,圖案裝飾性己經(jīng)成為描繪人物形象、表現(xiàn)情感的重要因素。全文通過女性題材的油畫作品入手。通過對其發(fā)展簡況的梳理,逐步確立了當(dāng)代油畫創(chuàng)作中,基于圖案裝飾元素構(gòu)建象征意義抒發(fā)情感,從而對女性形象作用表現(xiàn)的研究視角。在此基礎(chǔ)上,進(jìn)一步對圖案裝飾性在女性題材作品中的表現(xiàn)進(jìn)行分析,探討并了解其獨特的表現(xiàn)形式。進(jìn)而結(jié)合自己的專業(yè),圍繞個人的主題創(chuàng)作,在過程中不斷融入自身對于各種愛的情感體驗,大膽嘗試著探求圖案裝飾性和象征性表現(xiàn)在傳統(tǒng)油畫藝術(shù)中所產(chǎn)生的新火花,從而積極尋找適合自己內(nèi)心深處的繪畫語言,繼而在以后的創(chuàng)作中能將個人感受通過圖案語言淋漓盡致的表現(xiàn)出來。在創(chuàng)作過程中也深有啟示:筆者揣摩圖案紋飾原本的裝飾感之后,進(jìn)行象征意義的再加工設(shè)計。這樣的圖案,既滿足了人類對裝飾美的追求,又傳達(dá)出特定的情感信息,為傳遞畫面主旨情感服務(wù)。只有掌握了圖案的裝飾和象征意義對畫面獨特的表現(xiàn)手法,充分調(diào)動自身的情感,發(fā)揮豐富的色彩想象,才能讓主題或畫面的高度契合,創(chuàng)作出優(yōu)秀作品。 

【文章來源】：上海師范大學(xué)上海市

【文章頁數(shù)】：28 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

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上海師范大學(xué)碩士學(xué)位論文第一章緒論1第一章緒論第一節(jié)課題緣起在人類文明的漫漫長河里，地域不同，民族不同，甚至氣候的不同，都賦予了圖案以各異的形態(tài)、色彩和內(nèi)涵。在西班牙洞窟壁畫中，阿爾塔米拉的《受傷的野�！�，黑紅擦拭的線條之間，牛兒狂放不羈的神態(tài)躍然出現(xiàn)，這一野牛圖騰使人賞心悅目，具有重大的宗教和文化涵義。人們對遠(yuǎn)古人類為什么要繪制《野牛圖》仍無定論。有人認(rèn)為源于巫術(shù)，為了祈禱狩獵的勝利；也有人認(rèn)為是用于自然神靈的崇拜或祭拜之意�？梢娫缭诿佬g(shù)起源之初，傳統(tǒng)圖案就通過獨特的設(shè)計，特定的顏色和使它們所要表達(dá)的象征意義源遠(yuǎn)流長。例如古希臘建筑的拱頂裝飾以及凱爾特雕塑上的交錯圖案，已經(jīng)成為一個時代的象征和一種風(fēng)格的典范。1自古以來，藝術(shù)繪畫中的女性形象就被創(chuàng)作者運(yùn)用各種藝術(shù)手法形形色色地表現(xiàn)出來。在一次一次思想觀念的浪潮碰撞中，掀起了社會審美的爭議和變革。女性題材的藝術(shù)，從遙遠(yuǎn)的舊石器時代就已經(jīng)深刻于藝術(shù)工匠們靈巧的手下。公元前1.5萬年至公元前1萬年之間，舊石器時代出土的著名女神圓雕——維倫道夫的維納，除開厚重的體積重量感令人印象深刻，散發(fā)出單純化和抽象化的意味時至今日仍舊熠熠生輝。架上繪畫的歷史發(fā)展至今，平面裝飾化語言與其緊緊相連。最早在原始繪畫平面化時期，到文藝復(fù)興巔峰時期，再轉(zhuǎn)到現(xiàn)代平面化時期等。原始時期出現(xiàn)的各種圖案擁有各類裝飾手法，在不同的歷史天空下代表著不同寓意的同時，也是1張瑜.陳逸飛油畫作品中的人物服飾研究[D].陜西科技大學(xué)，2016.圖1《受傷的野�！繁诋媹D2古希臘建筑圖案

第二章油畫的構(gòu)思及創(chuàng)作過程上海師范大學(xué)碩士學(xué)位論文8畫面中心的年輕母親周身圍繞著的是滿載活力的圖案裝飾。無論是她頭頂斑斕的花朵造型，還是彩色圈圈，都以一種類圓形的形狀存在，從視覺上給觀者活力生機(jī)。這位母親發(fā)下半身腿間纏繞藍(lán)紫色的絲帶，形狀上沒有一絲一毫凌厲，而是盡顯溫和之感，令人聯(lián)想到柔美的母性。在整個長方形背景中，更多的小型圈圈錯落有致的排列在下方，金黃色為主色調(diào)，顯示出對未來的憧憬。除此之外，為了加強(qiáng)效果，克里姆特還畫了幾絲間垂落著圓弧狀的樹枝條，，除了呼應(yīng)畫面上方左右兩邊的黑方形外，還具有指向性。12筆者油畫《生》系列創(chuàng)作靈感來自于克林姆特《女人的三個階段》蘊(yùn)含的哲思，本系列的創(chuàng)作著眼于女性生與死的跨越和母系情感的關(guān)聯(lián)。該系列其二油畫《系》描繪了一位中年女性媽媽形象。筆者作為成年女性，即是女兒，未來也將成為一位媽媽。從一個幼女，依偎在母親身旁，歷經(jīng)嬰兒牙牙學(xué)語、青春少年、叛逆期、最后成長為成年女性。母親的形象不光是光輝的，成年期后的女兒與母親的關(guān)系親密也微妙。每一位母親都是從女兒長大，母親看待自己的女兒必然懷有不同一般的情愫。其二油畫《系》中塑造的是一名年近中年的女性，主體軀干寬厚有力，力圖塑造成一種古銅版畫的堅毅印象。她的身體朝內(nèi)彎曲成半圓，左邊缺口處，特意設(shè)置用鐵鏈般牽引著不可分割的一個女嬰。乍一看會理解這個孩子是中年女性的孩子，同時內(nèi)含的衍生意義為該女性成長過12郁慧倩.論克里姆特繪畫中的女性形象[D].南京：南京藝術(shù)學(xué)院，2019.圖2《系》素描稿圖3柵格花卉圖案圖4瑞典蘋果圖案圖5《生門Ⅱ——系》油畫

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]為學(xué)日益 為道日損[J]. 胡俊杰.  報林. 2011(05)
[2]《原詩》的詩歌特性論[J]. 蔣述卓.  廣西師范大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版). 1986(04)

碩士論文
[1]論克里姆特繪畫中的女性形象[D]. 郁慧倩.南京藝術(shù)學(xué)院 2019
[2]論克里姆特繪畫中的東亞視覺藝術(shù)元素[D]. 譚薇.湖南科技大學(xué) 2017
[3]女性油畫家在藝術(shù)創(chuàng)作中的獨特視角研究[D]. 徐寧馨.云南師范大學(xué) 2016
[4]陳逸飛油畫作品中的人物服飾研究[D]. 張瑜.陜西科技大學(xué) 2016
[5]當(dāng)代女性題材色彩情感的表現(xiàn)與油畫創(chuàng)作實踐[D]. 沈佳立.湖南師范大學(xué) 2014
[6]克里姆特寓意畫中的女性與藍(lán)色[D]. 戴祥敏.華中師范大學(xué) 2014
[7]油畫創(chuàng)作中符號化的探索與研究[D]. 孫北辰.沈陽師范大學(xué) 2013
[8]克里姆特繪畫“裝飾性”特征研究[D]. 劉蘇云.渤海大學(xué) 2013
[9]論當(dāng)代中國女畫家油畫作品中的母性情懷[D]. 王麗娟.廣州大學(xué) 2012
[10]油畫創(chuàng)作中符號化語言的運(yùn)用方法[D]. 張齡愉.海南大學(xué) 2012



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