裝飾,作為人類生活和觀念意識所釋放出來的產物,是文化歷史的重要組成部分,同時也是人類在不同社會歷史時期的思想感情及內在信仰的自然反映,也是造物和審美歷史的見證。隨著裝飾藝術的發(fā)展與創(chuàng)新,材料裝飾畫的新興發(fā)展給人們的生活帶來了不一樣的精彩,它的藝術風格、裝飾語言、形式表現(xiàn)等都是裝飾畫中的重要組成部分。因此,許多藝術家將裝飾藝術語言的表現(xiàn)力作為最高的追求目標。在材料繪畫中的裝飾畫以其特有的裝飾性美感、色彩造型以及材料各方面的美點綴著人們的生活,獨特的材料成為筆者研究的主要方向,因其獨特的魅力在裝飾畫的表現(xiàn)中有著極強的裝飾感和修飾氛圍。筆者在學習期間留心觀察生活中的一草一木,對木質材料產生了獨特的情感,更想對其在材料裝飾畫中的應用及表現(xiàn)進行研究和探索,以木質為材料裝飾畫中的主要材料,畫面中會營造出怎樣一種氣氛及情感,因此木質在材料裝飾畫中造型的意象表達成為筆者研究探索的課題。本文用分析歸納的手法,研究大師作品中的裝飾性語言表現(xiàn),以及材料的種類、表現(xiàn)手法、形式語言等形式對藝術作品中表現(xiàn)出來的意象情感進行分析。與本人的研究學習相結合,對裝飾畫中“意象”語言的表現(xiàn)進行探究。 

【文章來源】：西北大學陜西省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：46 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

《吻》圖片來源:百度百科

第二章 材料裝飾畫中的意象形式語言廣義代表性與象征意義的線條跟色彩，這使得他的作品在讀解上出現(xiàn)巨大分歧，而分歧的出現(xiàn)使得繪畫藝術開始由作者的藝術轉向欣賞者的藝術，任何觀看者都可以畫作出基于自己認知與理解的演繹，而抽象代表性使得作品不可能存在某種固定的方式，這對于人類普遍情感與價值觀的表現(xiàn)與啟示是具象繪畫所無法達到的。

第二章 材料裝飾畫中的意象形式語言廣義代表性與象征意義的線條跟色彩，這使得他的作品在讀解上出現(xiàn)巨大分歧，而分歧的出現(xiàn)使得繪畫藝術開始由作者的藝術轉向欣賞者的藝術，任何觀看者都可以畫作出基于自己認知與理解的演繹，而抽象代表性使得作品不可能存在某種固定的方式，這對于人類普遍情感與價值觀的表現(xiàn)與啟示是具象繪畫所無法達到的。

【參考文獻】：
期刊論文
[1]綜合材料裝飾畫中的材料運用規(guī)律[J]. 劉海英.  藝術評論. 2015(03)
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[3]包裝色彩設計與產品視覺營銷[J]. 趙君,鄭興我.  中國商貿. 2012(02)
[4]“意象油畫”之我見[J]. 翟勇.  美術. 2006(02)
[5]現(xiàn)代裝飾畫肌理的制作與表現(xiàn)[J]. 周嘉勛.  美術大觀. 2005(05)
[6]“寫意”手法在環(huán)境設計中的應用[J]. 蔡青.  裝飾. 1997(01)
[7]木材改性──一、木材的材色及材色處理[J]. 徐永吉.  林業(yè)科技開發(fā). 1996(01)
[8]木材學研究的新趨向[J]. 郭曉敏,楊光耀,牛德奎.  江西林業(yè)科技. 1992(02)
[9]意象藝術論綱[J]. 孫宜生.  美術. 1992(01)

碩士論文
[1]包裝設計的色彩情感研究[D]. 崔靜.山西師范大學 2012
[2]木材肌理在木制品設計中的表現(xiàn)[D]. 馬宏儒.中南林業(yè)科技大學 2008



本文編號：3457912