清代是粉彩瓷器發(fā)展的鼎盛時(shí)期,此時(shí)期,粉彩繪畫(huà)題材豐富,以花卉、雀鳥(niǎo)、山水、人物占主要地位。其中,嬰戲圖是人物畫(huà)的重要組成部分,也是傳統(tǒng)陶瓷裝飾紋樣中常見(jiàn)的題材之一,在我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中占有重要地位。尤其是清代嬰戲圖,具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。本文將結(jié)合清代釉上粉彩陶瓷器的裝飾特點(diǎn)以及嬰戲圖的藝術(shù)特色,希望通過(guò)對(duì)清代康熙時(shí)期之后出現(xiàn)的粉彩嬰戲圖的研究與分析,為現(xiàn)代釉上粉彩嬰戲圖的藝術(shù)創(chuàng)作提供一些新的啟示。 

【文章來(lái)源】：西部皮革. 2020,42(20)

【文章頁(yè)數(shù)】：2 頁(yè)

【文章目錄】：
1 粉彩的定義及歷史來(lái)源
2“嬰戲圖”的概念及其發(fā)展
3 清代粉彩嬰戲圖的藝術(shù)特色
4 清代粉彩嬰戲圖研究的啟示


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]馬未都談瓷之紋 天時(shí)人事日相催——人物紋（下）[J]. 馬未都.  紫禁城. 2012(06)
[2]明清瓷器上嬰戲圖的藝術(shù)特色[J]. 黃承林.  上海工藝美術(shù). 2009(02)



本文編號(hào)：3400012