19世紀末20世紀初,古斯塔夫·克里姆特是奧地利維也納著名的畫家,他的繪畫風格多變,但總體上為象征主義裝飾風格。他用獨特的藝術語言詮釋了短暫的一生,擅長運用各種各樣的裝飾元素,使其作品展現(xiàn)出豐富的藝術特征。論文將克里姆特的繪畫作品歸入裝飾繪畫的范疇,從裝飾元素的角度去探究他的繪畫作品,闡述并界定了裝飾繪畫和裝飾元素的內(nèi)涵,分析了影響克里姆特繪畫創(chuàng)作的因素,將他的繪畫風格劃分為三個階段,總結(jié)不同時期的繪畫風格特征,從中找到裝飾元素的來源,分別來自古埃及、古希臘、拜占庭、日本和中國的傳統(tǒng)藝術。論文將裝飾元素進行系統(tǒng)的分類,從藝術造型的角度將其分為幾何性的抽象元素和多樣性的具象元素,探究裝飾元素的表現(xiàn)技法,概括出克里姆特的繪畫作品具有裝飾性、象征性、秩序性和唯美性的藝術特征,進一步分析得出克里姆特具有勇敢創(chuàng)新、突破傳統(tǒng)的繪畫理念。深度剖析克里姆特繪畫作品中的裝飾元素及其藝術特征具有一定的現(xiàn)實意義,不僅補充了有關克里姆特的理論研究,還有利于促進油畫創(chuàng)作和東西方繪畫融合的創(chuàng)新發(fā)展。 

【文章來源】：南京航空航天大學江蘇省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：71 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

塔彈鋼琴的舒伯特》1898年

Ｓ外有研宄者認為克里姆特的風景爾“沒有受到印象主義的影響”?筆者不贊同這一觀??點，Ｈ為仔細觀察克里姆特的風景爾中的筆觸就可以找到印象派的影子，筆觸短小簡練，隨心??所欲。馬泰奧＊基泥在他的著作中又推翻了前文的觀點，《克里姆特就像那些印象派藝術家一??樣在戶外畫畫并倉接畫到畫珠上，這是他身上的印象派的痕跡最終他承認克里姆特的確??受到了印象生義的影響。而且印象主義的繪畫作品曾在分離派畫展上展出過，因此，克里姆特??作為分離派的主席，一定見過莫奈的厚作，由此可推斷出，克里姆特爾中的筆觸技法以及對光??影的運用都受到了印象主義的影響。另外，克里姆特尤其喜歡甩正方形來切割大自然，正方形??構圖是他風攀畫的顯著特怔，他常會將畫面中的水平線向上移，不同于傳統(tǒng)的Ｈ最畫構圖，畫??而中只留出了少許的天空，例如《白樺林》（圖１．４）。??《白樺林》創(chuàng)作于１９０２年，表現(xiàn)了秋天中的一片寂靜的樹林，克里姆特運用了豐富的色彩＊??通過明暗對比使金黃色的落葉顯得格外分明．在這幅畫面中只能窺見一小部分的天空，明亮的??天空被一顆顆精細描繪的樹木所掩蓋了，粗細不同的樹于在畫而中交錯著，具有韻律感和節(jié)奏??感，這些樹干構成的線條分割了畫而的構圖，使其具有形式感。爾家在畫這幅畫時的視線低于??導常的視平線，放大了＿部的場景進行描繪，強調(diào)了作者寫生時的臨場感受。克里姆特雖在戶??夕Ｆ寫生，但他還會扉．到畫室進行二次加工《克里姆特模仿了莫奈細小而分離的筆觸，但是與莫??

?■國??圈１．４克里姆特Ｉ白樺林Ｍ９０２．年?圈１．５克勞德？莫乘Ｉ巴斯布魯?shù)那猜贰罚保福叮的??Ｉ??圖１．６克里姆特Ｃ農(nóng)家庭國）＞?１９０５年圖１．７克里姆特《花園里的向日賽Ｉ?１９０５年??克里姆特雖繼承了莫奈的筆觸，但又進行了自我創(chuàng)新，例如他在中年時期創(chuàng)作的風景油畫??《農(nóng)家庭園》（圖１．６）、《花園里的向曰葵圖１．７）中大量。運用細小的筆觸和豐．．竄的色塊??填充廁而，故意忽視立體的空間關系，著眼于創(chuàng)造充滿生機與活力的裝飾性風景油畫ｓ??１．３．２文森特■凡高影響克里姆特的輪廓線??克里姆特一直都非常關注國際土藝術的發(fā)展，他主張引進ａ外優(yōu)秀藝術作品在分離派展覽??中展現(xiàn)，他也一直緊跟藝術的潮流，克里姆特通過畫展著到了文森特？凡霜的畫作十分欣賞，??子是就學習了凡高在畫而中表達藝術情感的方式》１９０５年他來到阿特爾湖畔的利茨爾貝格，在??花園中繪制了?１：農(nóng)家庭園》和《花園里的向日賽》，其后一年又創(chuàng)作了一幅《向日葵＇》（圖１．８）。??這朵向Ｂ葵別具Ｕ以乎帶有擬人的氣息ａ看到這幅畫就能立刻、聯(lián)想到凡高在１８８８年所畫的??《花瓶里的１５朵向掃葵》（圖１．９），克里姆特學習凡高貓繪，向曰葵，抒發(fā)了自Ｅ的思想情感。??１３??


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