本文關(guān)鍵詞：從科爾沁文化變遷談及科爾沁蒙古族圖案，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：蒙古族傳統(tǒng)圖案屬于游牧民族造型藝術(shù)之一,它是廣大蒙古族人民群眾共同創(chuàng)造的一種裝飾藝術(shù),它以其艷麗的色彩、吉祥的寓意、流暢的線條、獨(dú)特的構(gòu)成而深受廣大人民群眾的喜愛。內(nèi)蒙古草原地域廣闊,其中包括了呼倫貝爾草原、科爾沁草原、錫林郭勒草原、鄂爾多斯、阿拉善草原等地域,豐富多樣的地理地貌造就了內(nèi)蒙古區(qū)域內(nèi)多種文化區(qū)域縱橫交錯的局面。豐富多樣的地域文化造就了多樣化的藝術(shù)形式,促進(jìn)了內(nèi)蒙古草原文化藝術(shù)多樣化的形成。從文化傳播學(xué)的意義,文化在不同地區(qū)地域之間傳播時出會現(xiàn)變化,有的甚至出現(xiàn)變異。文化的特征是人類改造自然的過程中形成的,在某種程度上,自然生態(tài)條件決定著文化的內(nèi)涵和特征。自然生態(tài)環(huán)境對人類的社會生活、經(jīng)濟(jì)模式、文化藝術(shù)、思想觀念等領(lǐng)域起著決定性作用,自然生態(tài)環(huán)境制約著地域特征,決定著地域文化的形成。在內(nèi)蒙古諸多地區(qū)地域之間,蒙古族傳統(tǒng)圖案傳播發(fā)展必會隨地域文化的變更而產(chǎn)生某些甚至大幅度的變異�？茽柷呙晒抛鍒D案就是一個典型的范例,科爾沁蒙古族圖案屬于蒙古族傳統(tǒng)圖案的序列,它具有鮮明的科爾沁地域文化特征�？茽柷呙晒抛鍒D案的獨(dú)特藝術(shù)特征的形成源起于科爾沁社會轉(zhuǎn)型、文化變遷等因素。本論文以科爾沁蒙古族圖案作為主體研究對象,擴(kuò)展性的研究了蒙古族傳統(tǒng)圖案和科爾沁地區(qū)歷史沿革及社會轉(zhuǎn)型。本文通過對科爾沁蒙古族圖案與蒙古族傳統(tǒng)圖案之間對比研究,揭示出其區(qū)別于蒙古族傳統(tǒng)圖案的藝術(shù)形式特征。同時,從社會轉(zhuǎn)型、文化變遷的視角出發(fā),探究其藝術(shù)特征發(fā)生變異的主要原因。筆者在第一章節(jié)中,為了從社會文化深層去探尋科爾沁蒙古族圖案藝術(shù)形式演變的根本原因,對科爾沁歷史沿革、地域文化特征進(jìn)行了擴(kuò)展性研究,旨在為更好的說明科爾沁蒙古族圖案藝術(shù)特征。在第二章中,為了更好的突出科爾沁蒙古族傳統(tǒng)圖案的藝術(shù)特征,將蒙古族傳統(tǒng)圖案與科爾沁蒙古族圖案兩者進(jìn)行對比,在蒙古族傳統(tǒng)圖案的藝術(shù)整體框架內(nèi)對其進(jìn)行橫向比較研究,比較出兩者之間不同的藝術(shù)特征。在第三章中,論述了科爾沁社會轉(zhuǎn)型的歷程及其社會轉(zhuǎn)型對科爾沁蒙古族圖案的影響。在結(jié)語部分中,對科爾沁蒙古族圖案進(jìn)行了綜合陳述。本論文是在前人研究的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新;一、研究視角新穎,從社會轉(zhuǎn)型、文化變遷的視角對科爾沁蒙古族圖案展開研究。二、蒙古族傳統(tǒng)圖案在學(xué)術(shù)領(lǐng)域并不是熱衷的話題,而且直接以科爾沁蒙古族圖案作為研究對象的更是少之甚少。所以本選題的研究對象比較新穎。
【關(guān)鍵詞】：蒙古族傳統(tǒng)圖案 科爾沁蒙古族圖案 社會轉(zhuǎn)型 文化變遷
【學(xué)位授予單位】：內(nèi)蒙古師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：C912.4
【目錄】：

• 中文摘要3-5
• ABSTRACT5-9
• 緒論9-15
• 第一節(jié) 研究對象9-10
• 第二節(jié) 研究狀況10-13
• 第三節(jié) 研究方法13
• 第四節(jié) 研究意義13-15
• 第一章 科爾沁歷史沿革及文化概述15-23
• 第一節(jié) 科爾沁部落的歷史沿革15-17
• 第二節(jié) 科爾沁草原的地理位置17-18
• 第三節(jié) 科爾沁地域文化特征18-23
• 一、復(fù)合型特征18-19
• 二、多元化特征19-20
• 三、開放性特征20-21
• 四、英雄憂患性特征21-23
• 第二章 蒙古族傳統(tǒng)圖案與科爾沁蒙古族圖案23-31
• 第一節(jié) 蒙古族傳統(tǒng)圖案23-24
• 第二節(jié) 蒙古族傳統(tǒng)圖案的藝術(shù)特征24-27
• 一、蒙古族傳統(tǒng)圖案注重對稱與平衡24-25
• 二、蒙古族傳統(tǒng)圖案注重節(jié)奏和韻律25-26
• 三、蒙古族傳統(tǒng)圖案注重勾聯(lián)重疊26-27
• 四、蒙古族傳統(tǒng)圖案趨于抽象意味的形式27
• 第三節(jié) 科爾沁蒙古族圖案的藝術(shù)特征27-31
• 一、科爾沁蒙古族圖案的內(nèi)容題材特征28-29
• 二、科爾沁蒙古族圖案的表現(xiàn)形式特征29
• 三、科爾沁蒙古族圖案的風(fēng)格特征29-31
• 第三章 科爾沁社會文化變遷及其對科爾沁圖案的影響31-44
• 第一節(jié) 科爾沁社會文化變遷31-35
• 一、游牧文化變遷的肇始期——明代32-33
• 二、游牧文化變遷的轉(zhuǎn)型期——清代33-34
• 三、游牧文化變遷的確認(rèn)期——民國時期34-35
• 第二節(jié) 科爾沁社會變遷對科爾沁蒙古族圖案的影響35-44
• 一、社會變遷對其內(nèi)容題材的影響36-39
• 二、社會變遷對其表現(xiàn)形式的影響39-41
• 三、社會變遷對其文化內(nèi)涵的影響41-44
• 結(jié)語44-45
• 參考文獻(xiàn)45-48
• 附錄48-54
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄54-55
• 致謝55

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前5條

1 吳柏春，阿古拉;試論元代科爾沁蒙古族社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展[J];內(nèi)蒙古社會科學(xué)(文史哲版);1996年03期

2 畢曉明;;科爾沁蒙古族民間荷包的藝術(shù)魅力[J];數(shù)位時尚（新視覺藝術(shù)）;2009年01期

3 張曼娟;;蒙古族傳統(tǒng)圖案的審美變遷[J];職大學(xué)報;2010年01期

4 榮靜;;蒙古族圖案初探[J];內(nèi)蒙古民族大學(xué)學(xué)報;2008年05期

5 何紅艷;烏蘭托亞;;旋轉(zhuǎn)的世界——論蒙古族圖案的裝飾意象[J];裝飾;2013年06期

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 包春雨;試論科爾沁蒙古族頭飾藝術(shù)[D];中央民族大學(xué);2008年

  本文關(guān)鍵詞：從科爾沁文化變遷談及科爾沁蒙古族圖案，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：309604