發(fā)布時(shí)間：2021-03-13 04:58

　　19世紀(jì)末期,古斯塔夫·克利姆特（Gustav Klimt,1862-1918）領(lǐng)導(dǎo)的“維也納分離派”,走在新藝術(shù)的前端。他被稱為“分離派”的繪畫呈現(xiàn)出與西方傳統(tǒng)油畫在各個(gè)層面上的“背離”,站在了西方傳統(tǒng)油畫的對(duì)立面,本文針對(duì)克利姆特“分離派”繪畫與西方傳統(tǒng)油畫“背離”這一現(xiàn)象,對(duì)克利姆特“分離派”繪畫進(jìn)行分析研究。首先,克利姆特“分離派”繪畫通過弱化人物真實(shí)感、不再塑造真實(shí)三維空間與西方傳統(tǒng)油畫“再現(xiàn)”的創(chuàng)作原則“背離”,并建立了以“非再現(xiàn)性描繪與主觀性描繪”為特征的“表現(xiàn)自我”的創(chuàng)作原則,又通過不再延續(xù)西方從文藝復(fù)興以來所形成的“理性”文化傳統(tǒng),建立了“非理性”的創(chuàng)作原則;其次,克利姆特的“分離派”繪畫消除了西方傳統(tǒng)油畫所遵循的透視規(guī)律下的空間建構(gòu)方法,從而改變了透視規(guī)律下的觀看順序,重新建構(gòu)了一個(gè)畫面結(jié)構(gòu),建立了利用“平面構(gòu)成法”構(gòu)建畫面的方法,實(shí)現(xiàn)了與西方傳統(tǒng)油畫依據(jù)“透視法”構(gòu)建立體空間畫面的“背離”。第三,克利姆特“分離派”繪畫不再按照真實(shí)自然光影變化塑造畫面,背離了西方傳統(tǒng)油畫依據(jù)真實(shí)“光影變化”的客觀秩序組織畫面的準(zhǔn)則,使用平面色塊的明度對(duì)比建構(gòu)畫面,建立了利用“黑白對(duì)... 

【文章來源】：曲阜師范大學(xué)山東省

【文章頁數(shù)】：56 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖1.3克利姆特,《卡索內(nèi)的教堂》,油畫,110×100CM，1913年，不詳（二）弱化人物真實(shí)感

80×126CM，1914年，私人收藏，1916-1918年，不詳

CM，1902年,維也納城市歷史畫博物館3×133CM，1906年,奧地利國家畫廊


本文編號(hào)：3079611