發(fā)布時間：2021-02-23 20:40

　　在不斷發(fā)展的今日,青花瓷仍能在歷史的長河中依然保有生生不息的生命力,離不開青花裝飾藝術之美。本文通過論述青花瓷的青白關系、青花裝飾蘊含的韻律美和中國傳統(tǒng)文化精神來探究青花瓷藝術價值審美。 

【文章來源】：陶瓷研究. 2020,35(02)

【文章頁數(shù)】：3 頁

【部分圖文】：

明宣德青花夔龍紋罐

青花瓷的色彩之美除了在顏色上的變化帶給人的美感外,還在于青花青白二者之間關系的處理上,在英文中青花的翻譯為“Blue and White”,可見藍與白是青花瓷最基本也是最主要的色彩關系,二者的融會貫通造就了青花的色彩美感。青花的藍從不止于單一的色調,其顏色的呈現(xiàn)有不同的色澤和紋理,有如天空般明亮的藍、海水般透徹的藍、寶石般靜謐的藍,還有深到發(fā)黑的色澤,這是由于青花鈷礦料中鐵、錳等著色元素共同作用的效果,其中不同的配比所呈現(xiàn)出來顏色也是不同的。而與“青”相互協(xié)調另一色彩就是“白”了,“白”在青花中也起到了不可忽視的作用,白不是簡單的器物本身的顏色,而是在燒制前會施以的那一層白釉,從青花瓷的整體效果來看,“白”起到了重要的對比效果,不僅在白釉烘托下的青花紋理更突顯,白釉和瓷胎相結合的瑩潤感和質感也映襯出來了,多了一份柔和調適之美。而我們知道在中國畫中“白”的效果對于空間的營造也是十分重要的,中國畫的空間表現(xiàn)往往依據(jù)虛實結合的方式來達到整體結構的和諧,畫面中會留出適當?shù)目瞻讈眢w現(xiàn)虛實的變化,營造一種空靈的格局。青花當中對“白”的靈活的運用,使青白關系能達到高度的和諧是對畫工和窯工的考驗,不僅要以實畫虛,還要以虛畫實,不僅要防止過白,還要防止過雜,過白則使兩者的關系脫離而產(chǎn)生反差,過雜也使畫面產(chǎn)生污濁感,白中泛青為最佳,這樣也更能襯托出青花的色澤。圖2 明宣德青花夔龍紋罐

圖2 明宣德青花夔龍紋罐青花雖然只由兩種顏色組成,沒有豐富的顏色組合,也不會給人以絢爛多彩的視覺沖擊,它給我們展示的大多是一種淡雅、脫俗之美,在視覺感知上天然的給人舒適之感。它的豐富性不在于顏色上的多少上,而是顏色上的變化,再加上窯爐燒制氛圍當中不確定性的化學變化,能產(chǎn)生出乎意料的顏色變化,如青花分水所分的濃淡,給予了青花豐富的色彩變化,使得青花充分展示了不一樣的色彩之美。而在青白兩者之間的關系上,青花的色彩之美也隨著青白兩者和諧的調試下充分展示了它的魅力。

【參考文獻】：
期刊論文
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本文編號：3048198