發(fā)布時間：2021-02-11 09:40

　　古斯塔夫·克里姆特（Gustav Klimt,1862-1918）是19世紀末20世紀初奧地利維也納分離派（Vienns Secession）的繪畫大師,他的繪畫風格大膽而獨特,其作品具有強烈的裝飾形式感和象征意味�？死锬诽乩L畫最大特點就是將裝飾性語言運用于繪畫,在繪畫中追求內(nèi)容的哲理性,藝術手法的象征性,其獨特的裝飾風格和形式語言表現(xiàn),獲得了與其他畫家截然不同的藝術效果。以一般人的審美意識觀察,克里姆特的繪畫只能算是一些圖像和風格的大雜燴,但實際上卻是他對時代新信息、新語言的一種充滿活力的實驗性探索。19世紀后期的歐洲,正是現(xiàn)代主義藝術孕育、誕生、成長的重要時期,各種思潮和大都市新潮藝術涌向奧地利維也納,藝術交流展出活動非常頻繁,在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖擊下,克里姆特的藝術觀發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變。他突破傳統(tǒng)的學院繪畫方法,強調(diào)藝術的獨創(chuàng)性,對繪畫追求一種更為開放和實驗性的態(tài)度。本文主要對克里姆特繪畫在構圖、造型、色彩和工藝性方面對裝飾表現(xiàn)語言的運用進行深入分析和研究,分析他在繪畫中融入哪些裝飾語言,它們對升華主題思想又具有何種作用,認識這位繪畫大師在運用裝飾表現(xiàn)語言方面進行的實驗和探索,以及他對... 

【文章來源】：浙江理工大學浙江省

【文章頁數(shù)】：49 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

弗里查·里德勒1906年油彩畫布153×133cm克里姆特創(chuàng)作于20世紀初的風景畫大部分是以一米見方的尺寸畫成的，在構圖時，他或提高或降低水平線，這樣風景就會完全呈垂直狀態(tài)，取消了體積，以

豐富多彩又和諧統(tǒng)一的排列, 營造出如寶石般閃爍絢爛的視覺效果, 使唯美裝飾性成為獨樹一幟的形式特征。在阿黛爾·布洛赫—鮑爾（Adele Bloch-bauer）那幅畫中（如圖2.2），布洛赫—鮑爾夫人在畫中的樣子是完全脫離自然的，她仿佛是被囚禁在富裕的環(huán)境中，有如僵死的拜占庭一般。畫面背景是富有金色質(zhì)感的平面，左邊的兩塊銀色的正方形拉近了背景，增強了畫面的平面性。主人翁身后是千變?nèi)f化的象征細節(jié)——如圓圈、漩渦、矩形、方形，這些抽象的圖形襯托了主人翁，而主人翁裝點了整個畫面。布洛赫—鮑爾服裝上使用了大量的具有象征意味的方形、三角形、眼形、圓形等，它們有節(jié)奏又和諧統(tǒng)一的排列著，營造出閃爍燦爛的視覺效果，將服裝和圖案融為一個連續(xù)體，兩者使布洛赫—鮑爾的軀 體 呈 二 維 平 面化

12化處理，沒有具體場景的描述，而是創(chuàng)造了一個形象化可視的二維世界。圖2.3 貝多芬墻角裝飾畫 1902年 維也納美術館藏圖2.4 水蛇Ⅱ 1904-1907年 油彩畫布 80cm×145cm 私人收藏克里姆特的許多繪畫作品以女性為題材，他把女性視作性感尤物，發(fā)覺她們體驗愉悅和苦楚、生命與死亡的全部潛能。在其不斷地繪畫中，克里姆特試圖捕捉到女性的情感。在《水蛇Ⅱ》（如圖2.4）中，克里姆特筆下那大海深處的花花女子們，處于性愛滿足的半夢半醒之間，她們同身邊那粘滯的環(huán)境完全溶為一體。畫面中那如

【參考文獻】：
期刊論文
[1]克里姆特的裝飾藝術[J]. 夏蘭.  美術界. 2009(04)
[2]精神與肉體的矛盾與痛苦──克里姆特的繪畫主題及風格[J]. 丁增正.  合肥學院學報(社會科學版). 2008(02)
[3]淺析克里姆特繪畫的形式與色彩[J]. 楊曉榮.  藝術研究. 2008(01)
[4]華美下的悲涼——維也納“分離派”畫家克里姆特的繪畫[J]. 何悅菡.  美與時代. 2007(04)
[5]點、線、面、色彩的交響曲——克里姆特繪畫的抽象形式[J]. 陳欽權.  新美術. 2004(02)
[6]裝飾繪畫的審美情趣[J]. 湯志義.  福建藝術. 2003(02)
[7]淺談裝飾繪畫的基本要素——構圖、造型、色彩[J]. 姚靜萍.  西北民族學院學報（哲學社會科學版.漢文）. 2000(03)

碩士論文
[1]象征到表現(xiàn)的傳承[D]. 曲俊.南京藝術學院 2009
[2]論現(xiàn)代繪畫藝術中的裝飾語言[D]. 任玉.西北大學 2007
[3]裝飾藝術在繪畫中的融合[D]. 黃瑤.湖北美術學院 2008
[4]論克里姆特的繪畫藝術[D]. 韓雪莉.重慶大學 2007



本文編號：3028905