19世紀末期,印象派掀起繪畫藝術(shù)的變革,顛覆了傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的形式語言,表現(xiàn)光與色成為當時藝術(shù)家們追求的藝術(shù)宗旨。印象派的發(fā)展,改變了藝術(shù)家們的傳統(tǒng)審美,開放了藝術(shù)家們的視野。印象派后期,以塞尚、凡·高、高更為主,受日本浮世繪影響,發(fā)展出不同風格的后印象主義,平面化的繪畫語言開始登上繪畫歷史的舞臺。納比派也隨之產(chǎn)生,代表人物皮耶·勃納爾,擅長利用色彩在畫布上呈現(xiàn)的不確定性描繪日常生活環(huán)境,用客觀物象變形后的絢爛折射內(nèi)心世界的沉靜。勃納爾的繪畫不是簡單的色彩堆疊和畫面內(nèi)容的胡亂配置,是在主觀視覺的支配下,“存儲”客觀環(huán)境的“變形畫面”,在記憶中,對畫面進行多次變形而得出結(jié)果。這樣的變形,包括“客觀變形”與“主觀變形”,也包括構(gòu)圖上的變形與色彩上的變形。因此,勃納爾的繪畫藝術(shù)在繪畫歷史上具有鮮明的個人特點。在結(jié)合前人研究的基礎(chǔ)上,筆者力圖從構(gòu)圖、色彩、主觀情感三方面對勃納爾繪畫藝術(shù)中對平面化意識的運用進行分析,較全面地剖析出勃納爾繪畫藝術(shù)的獨特之處。第一個方面,講述西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)中平面化意識的確立。歐洲文藝復興時期,透視學的興起,為繪畫藝術(shù)添光添彩,藝術(shù)家遵循科學的透視在二維平面上描繪客觀... 

【文章來源】：山西師范大學山西省

【文章頁數(shù)】：58 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

勃納爾《法國香檳》1891年60×80cm

圖 3-2 高更《雅各與天使格斗》看出，高更部分作品常常借助宗教傳說，結(jié)合現(xiàn)實生活種綜合主義也深深影響了勃納爾，使勃納爾在繪畫生涯獨到的想法和見解。納比派成員勃納爾、德尼等人對于

圖 3-3 勃納爾《槌球游戲》 圖 3-4 《Dining Room on the Ga1902 年 130×162.5cm在圖 3-3 中，畫面截取了兩個游戲場景，形成對比，色調(diào)的連貫性，運

【參考文獻】：
期刊論文
[1]博納爾的納比派繪畫藝術(shù)及其特點[J]. 楊海濤.  今日南國(理論創(chuàng)新版). 2008(05)

博士論文
[1]藝術(shù)—無意識的象征產(chǎn)物[D]. 金敬姬.中國美術(shù)學院 2008

碩士論文
[1]平面化的構(gòu)成形式在現(xiàn)代油畫中的表現(xiàn)研究[D]. 韓逸.沈陽航空航天大學 2017
[2]平面的力量[D]. 郄柳茵.吉林大學 2015
[3]試論繪畫創(chuàng)作中對私密空間的闡釋與表達[D]. 秦洋.西南交通大學 2015
[4]以納比派為例解讀19世紀末繪畫空間的變化[D]. 郭俊芳.西北大學 2014
[5]納比派繪畫色彩的形式美研究[D]. 胡樹媛.揚州大學 2014
[6]論勃納爾繪畫藝術(shù)中的東方氣質(zhì)[D]. 溫斐.西安美術(shù)學院 2013
[7]繪畫的平面化語言研究[D]. 高麗.首都師范大學 2011
[8]藝術(shù)的接力[D]. 王恒立.中國美術(shù)學院 2009
[9]絕妙的灰色[D]. 徐靜.西安美術(shù)學院 2009
[10]雙重視野[D]. 姬準.首都師范大學 2008



本文編號：3001805