本文關(guān)鍵詞：論述龔賢山水對(duì)當(dāng)下青花山水繪畫的影響，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：水墨山水繪畫歷史悠久,是中國(guó)傳統(tǒng)山水繪畫史中重要的代表之一,龔賢山水就是水墨山水里不可忽略的山水流派,他作為“金陵八大家”之首必定有其存在的意義和價(jià)值。他獨(dú)特大膽超越前人的繪畫風(fēng)格區(qū)別于前人繪畫,給中國(guó)傳統(tǒng)山水畫領(lǐng)域注入了新的活力。他注重傳統(tǒng)筆墨,強(qiáng)調(diào)師法造化的創(chuàng)新精神是非常值得我們借鑒和學(xué)習(xí)的。青花山水作為陶瓷藝術(shù)也經(jīng)歷了一代又一代人的不懈努力,創(chuàng)造了無(wú)數(shù)精美的陶瓷藝術(shù)品�，F(xiàn)代人的審美觀念隨著時(shí)代在不斷發(fā)展,青花山水藝術(shù)需要當(dāng)下的藝術(shù)家對(duì)審美和文化有著自己獨(dú)特的見(jiàn)解和時(shí)代性。水墨藝術(shù)和青花藝術(shù)是相通的,龔賢山水的獨(dú)樹(shù)一幟的空間營(yíng)造和筆墨技法的創(chuàng)新手法脫離了傳統(tǒng)國(guó)畫的繪畫形式,不僅為后世繪畫也為當(dāng)下的青花山水繪畫提供了典范,帶給當(dāng)下的青花山水藝術(shù)家關(guān)于陶瓷繪畫的啟發(fā)和影響。本人以龔賢所生活的時(shí)代和社會(huì)背景為切入點(diǎn),分析其畫風(fēng)形成的師承體系和人文環(huán)境,以及繪畫的形式語(yǔ)言和藝術(shù)理念對(duì)當(dāng)下青花山水的影響和指導(dǎo)作用；并從另一方面分析青花山水的發(fā)展歷程,區(qū)別龔賢山水和青花山水工藝上的不同,以及現(xiàn)代青花山水對(duì)其的繼承和發(fā)展；最后結(jié)合自身的實(shí)踐情況來(lái)說(shuō)明龔賢山水的指導(dǎo)作用。由此可見(jiàn),研究龔賢山水的目的和意義不僅在于它的創(chuàng)新精神還有應(yīng)用在青花山水繪畫里的可行性,將現(xiàn)代青花陶瓷工藝和古人山水繪畫技巧結(jié)合起來(lái)為我所用,創(chuàng)作出屬于自己的藝術(shù)作品。
【關(guān)鍵詞】：龔賢山水 三遠(yuǎn)構(gòu)圖 積墨法 現(xiàn)代青花山水 青白相映 青花綜合裝飾 陶瓷器型
【學(xué)位授予單位】：景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J527
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 1 引言7-12
• 1.1 論文研究的目的與意義7-8
• 1.2 本研究領(lǐng)域的國(guó)內(nèi)外現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢(shì)8-10
• 1.3 本文所要解決的問(wèn)題10
• 1.4 概念的界定與研究方法10-12
• 1.4.1 概念的界定10-11
• 1.4.2 研究方法11-12
• 2 分析龔賢山水繪畫和現(xiàn)代青花山水繪畫的藝術(shù)特色12-21
• 2.1 龔賢山水繪畫區(qū)別于傳統(tǒng)山水繪畫12-16
• 2.1.1 龔賢的概況12
• 2.1.2 影響龔賢山水藝術(shù)風(fēng)格形成的人文環(huán)境和師承體系12-16
• 2.2 現(xiàn)代青花山水繪畫區(qū)別于傳統(tǒng)青花山水繪畫16-18
• 2.2.1 青花山水的起源和發(fā)展16-18
• 2.2.2 現(xiàn)代青花山水的工藝性和藝術(shù)性18
• 2.3 揚(yáng)長(zhǎng)避短——研究龔賢水墨山水和現(xiàn)代青花山水在工藝上的差異18-21
• 2.3.1 “紙”“墨”和“泥““釉”“青”,——不同的工具載體采用不同的工藝技法18-19
• 2.3.2 不同的工具載體傳達(dá)出不同的藝術(shù)效果19-21
• 3 龔賢山水繪畫的形式語(yǔ)言對(duì)當(dāng)下青花山水創(chuàng)作的影響21-31
• 3.1 構(gòu)圖布局的影響21-25
• 3.1.1 龔賢山水的“三遠(yuǎn)法”構(gòu)圖21-24
• 3.1.2 龔賢山水“滿而不塞”的布局24-25
• 3.1.3 龔賢山水“虛實(shí)相生”的對(duì)比25
• 3.2 積墨法的影響25-27
• 3.3 色彩搭配的影響27-31
• 3.3.1 “黑白交輝”與“青白相映”28-29
• 3.3.2 “墨分五色”與“料分五色”29-30
• 3.3.3 “知白守黑”30-31
• 4 龔賢山水繪畫的藝術(shù)理念對(duì)當(dāng)下青花山水創(chuàng)作的影響和啟示31-39
• 4.1 現(xiàn)代青花山水對(duì)龔賢山水藝術(shù)理念的傳承31-33
• 4.1.1 筆墨氣韻31-32
• 4.1.2 情景交融、天人合一的山水精神32-33
• 4.2 現(xiàn)代青花山水對(duì)龔賢山水藝術(shù)理念的創(chuàng)新33-39
• 4.2.1 現(xiàn)代青花山水和青花綜合裝飾的結(jié)合33-36
• 4.2.2 現(xiàn)代青花山水和陶瓷器型的結(jié)合36-38
• 4.2.3 現(xiàn)代青花山水具有時(shí)代性和個(gè)性化38-39
• 5 龔賢山水藝術(shù)帶給我的影響和體會(huì)39-42
• 5.1 龔賢山水繪畫影響我的青花山水創(chuàng)作的方向和思路39-40
• 5.2 注重傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)和寫生,因地制宜地創(chuàng)作出青花山水新的表現(xiàn)形式40
• 5.3 借鑒龔賢山水里的積極因素,創(chuàng)作出具有個(gè)人符號(hào)的青花山水繪畫特色40-42
• 6 結(jié)論42-43
• 致謝43-44
• 參考文獻(xiàn)44

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  本文關(guān)鍵詞：論述龔賢山水對(duì)當(dāng)下青花山水繪畫的影響，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：297873