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宋元山水的構(gòu)圖形式在當(dāng)代風(fēng)景裝飾畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用

發(fā)布時(shí)間:2021-01-11 23:15
  宋元山水是中國(guó)審美藝術(shù)的集大成,不管在理論上或者是實(shí)踐上,宋元山水都為中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展增添了濃重的一筆,是中國(guó)藝術(shù)寶庫(kù)中的瑰寶。宋元山水獨(dú)特的審美意境可以為我們提供源源不斷的靈感。在新的歷史時(shí)期,我們更加應(yīng)該向傳統(tǒng)學(xué)習(xí),在傳統(tǒng)中尋找于自身創(chuàng)作有共鳴的內(nèi)容,在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,聯(lián)系當(dāng)下實(shí)際有所發(fā)展,形成新的內(nèi)容。不管是在理論上還是實(shí)踐上,宋元山水都是值得我去研究的,更多的是抱著學(xué)習(xí)的態(tài)度,去理解形成宋元山水獨(dú)特意境的原因和要素,將這些要素體現(xiàn)在自己的裝飾畫(huà)創(chuàng)作中,有所繼承的發(fā)展。本文選擇宋元時(shí)期的山水作為主要研究的對(duì)象主要是因?yàn)?宋元時(shí)期是山水畫(huà)成熟和發(fā)展的重要階段,所以在“構(gòu)圖形式”的構(gòu)建和表現(xiàn)上,宋元山水可以提供更加完整的詮釋。同時(shí)山水畫(huà)的理論也是在宋元時(shí)期得到完整的構(gòu)建。宋元山水中的構(gòu)圖形式、空間觀念、虛實(shí)處理、色彩運(yùn)用都呈現(xiàn)出與西方傳統(tǒng)風(fēng)景畫(huà)和近現(xiàn)代風(fēng)景畫(huà)完全不同的表現(xiàn)方式,而這些不同構(gòu)成了宋元山水獨(dú)特的“意境”美,而我需要做的就是通過(guò)對(duì)于宋元山水構(gòu)圖形式中的意境探究,將這種意境的美感運(yùn)用于自己的風(fēng)景繪畫(huà)創(chuàng)作中。所以這是一種意境的再造,學(xué)習(xí)對(duì)自己有用的,留下宋元山水中的“意境精髓”... 

【文章來(lái)源】:四川美術(shù)學(xué)院重慶市

【文章頁(yè)數(shù)】:41 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】:碩士

【部分圖文】:

宋元山水的構(gòu)圖形式在當(dāng)代風(fēng)景裝飾畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用


-郭熙早春圖

郭熙,平遠(yuǎn)


圖 3-2 郭熙 窠石平遠(yuǎn)圖Figure 3-2 Guoxi Steamed Stone Pingyuan Map“留白”的構(gòu)圖意境指師從南宋兩位大師馬遠(yuǎn)和夏珪之繪畫(huà)風(fēng)格的繪畫(huà)常被稱為"邊角之景",因?yàn)樗麄儗⒗L畫(huà)重心紙的另一邊留白或淡淡著墨。這里試圖從馬遠(yuǎn)和論和實(shí)踐中獲得啟示,用于自己的作品中。馬遠(yuǎn)為畫(huà)面的局部特寫(xiě),所以也因此也被稱為“馬一的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新,繪畫(huà)有高峰直上不見(jiàn)頂,絕則高,遠(yuǎn)山則低的表現(xiàn)形式,構(gòu)圖形式上常常呈瞰式構(gòu)圖改為平視構(gòu)圖,遠(yuǎn)景清單近景濃重,近烈,顯示出無(wú)限廣闊的空間,大面積的留白給人構(gòu)圖意境和郭熙三遠(yuǎn)法中的“平遠(yuǎn)”的構(gòu)圖意境“平遠(yuǎn)”構(gòu)圖意境特點(diǎn)更加放大,畫(huà)面也不會(huì)顯

馬遠(yuǎn),隱圖


白”的構(gòu)圖意境從南宋兩位大師馬遠(yuǎn)和夏珪之繪畫(huà)風(fēng)常被稱為"邊角之景",因?yàn)樗麄儗⒗L畫(huà)另一邊留白或淡淡著墨。這里試圖從馬實(shí)踐中獲得啟示,用于自己的作品中。面的局部特寫(xiě),所以也因此也被稱為“礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新,繪畫(huà)有高峰直上不見(jiàn)頂,遠(yuǎn)山則低的表現(xiàn)形式,構(gòu)圖形式上常構(gòu)圖改為平視構(gòu)圖,遠(yuǎn)景清單近景濃重顯示出無(wú)限廣闊的空間,大面積的留白意境和郭熙三遠(yuǎn)法中的“平遠(yuǎn)”的構(gòu)圖遠(yuǎn)”構(gòu)圖意境特點(diǎn)更加放大,畫(huà)面也不和層次感,虛實(shí)遠(yuǎn)近對(duì)比之間襯托出了圖》為例,畫(huà)面中只描繪了山的一角,

【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]山水畫(huà)透視之我見(jiàn)[J]. 姚耕云.  新美術(shù). 1982(04)

碩士論文
[1]“意境論”的建構(gòu)與宋代山水畫(huà)[D]. 張一弛.南京藝術(shù)學(xué)院 2015
[2]從“意境說(shuō)”的視角談中國(guó)山水畫(huà)的審美取向[D]. 王帆.西北民族大學(xué) 2010



本文編號(hào):2971661

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