“素”審美作為崇高的美學追求,萌發(fā)于先秦時期,發(fā)展至宋代,得到了全方位倡導,并滲透于宋代的陳設品中。針對目前宋代陳設品中“素”審美表現(xiàn)研究不全面不充分的問題,在宋代“素”審美內(nèi)涵理論研究的基礎之上,探求審美興起的時代成因,分析宋代居室陳設品“素”審美的具體表現(xiàn)及內(nèi)在意義。以宋代居室陳設品中的“素”審美為研究對象,運用文獻研究法、比較分析法以及歸納法,對宋代與前朝后世進行對比研究,分析歸納出宋代“素”審美內(nèi)涵,指出了宋代的“素”審美內(nèi)涵是“自然”、“簡淡”、“雅意”的審美。從宋代政治環(huán)境、經(jīng)濟環(huán)境、文化環(huán)境這三個方面,運用交叉學科研究法,分析出了宋代“素”審美興起的時代成因:崇文抑武的政治環(huán)境,使文人成為宋代一個重龐大和更有文化教養(yǎng)的社會階層;百業(yè)俱興的經(jīng)濟環(huán)境,為宋代陳設品的“素”審美實現(xiàn)提供了堅實的經(jīng)濟基礎;雅事盛行的文化環(huán)境極大程度上引領了時代的審美風尚,宋代的“素”審美就是在這樣一個有著濃郁文人氣息的時代中發(fā)展�；谝陨纤未八亍睂徝赖睦砟钕嚓P研究成果,運用比較分析法、文獻研究法、個案研究法和圖像研究法,篩選出了具有宋代“素”審美表現(xiàn)的典型陳設品有宋代家具、瓷器、漆器、文房類和香... 

【文章來源】：中南林業(yè)科技大學湖南省

【文章頁數(shù)】：89 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

心百花圖卷分FigZJ《Blossoms》圖片來

悠然見南山”的“自然”之意相去甚遠，因為陶的“自然”是平易的、??樸素的，所以謝不及陶。宋代繪畫創(chuàng)作，師法自然，多以花鳥、山水為題材（圖??２．１—圖２．２），繪以自然之態(tài)，新儒家大家徐復觀《中國藝術精神》一書中論述??宋代是“水墨和淡彩山水畫發(fā)展的高峰”［５＜）】�！靶律剿嫛贝懋嫾腋当凇吨�??國繪畫變遷史綱》中也表述宋代是水墨山水畫發(fā)展的“成熟之期”，褪盡了多姿??多彩之華美［５１］。由此可知，宋更推崇用“素”的繪畫語言，描述自然情狀之美；??書法與宋代繪畫一樣，講求“師造化”，強調(diào)作品發(fā)之純粹、無為、無工，實現(xiàn)??“自然”，是一種摒去繁復的質(zhì)樸之美，這與老子的“見素抱樸”中素即本真，??及魏晉時期的“去飾取素”的主張相一致。宋瓷造型多以圓形、瓜棱形、葫蘆形、??貫耳提梁形為主，對動植物的形體進行了抽象表現(xiàn)；宋漆的造型多以花瓣形見多，??并舍棄了過多的變化；色彩上崇尚以單一素色模擬自然，如：“雨過天青色”。??可見，宋瓷器、漆器造型都透＾出純粹素凈的自然韻味。???圖２．１《百花圖卷》??Ｆｉｇ．２．１《Ｂｌｏｓｓｏｍｓ》??圖片來源：故宮博物院?＾??ｔｉ?＇ｆ?▲?＇＇??＾?＆?

在其平易簡淡的背后，是“素”的內(nèi)斂之美。在繪畫上，文人從“崇色”轉(zhuǎn)??變?yōu)椤俺缒�，墨分五色，濃、焦、淡、重、清，以一墨之色，蘊萬象之色，產(chǎn)??生和諧的效果（圖２．３）。不同于唐代華彩飽滿的繪畫，墨色通黑色，即道家論??“玄色”，妙于“玄之又玄”，且“素樸玄化”【６２］。玄色至素，不沉浸于絢爛的??色彩，于素色之中，專注于探宄事物的內(nèi)在及本質(zhì)，幾經(jīng)熔煉后，得“素”之簡??及淡，見得宇宙萬象，“素”的有意味；以及宋繪畫之中的“留白”形式，以虛??實之法，表達無盡的畫意，實現(xiàn)外在與內(nèi)在的統(tǒng)一，是“度”的美學表達，發(fā)為??“素”之中和之美。在書法上，蘇軾贊鐘王的筆畫有“蕭散簡遠”之妙意；米芾??的“平淡”之中透“天真”；宋文人的繪畫和書法中都共同突出以簡練、平易的??語言傳達“素”的“簡淡”美。宋代家具以“線”塑型，以直線為主，與曲線結(jié)??合，絕大部分呈現(xiàn)出極其簡約工整的結(jié)構，刪繁就簡，其簡約程度，已無以復減，??裝飾上摒棄繁復的紋飾�？梢娝未揖唧w現(xiàn)了“簡淡”的審美

【參考文獻】：
期刊論文
[1]論宋代文人“素”審美在宋瓷器中的表現(xiàn)研究[J]. 曹鳴,鄧莉文.  工業(yè)設計. 2019(01)
[2]論宋代文人“素”審美在宋代家具中的表現(xiàn)研究[J]. 曹鳴,鄧莉文.  家具與室內(nèi)裝飾. 2019(01)
[3]清水混凝土表現(xiàn)宋代小景山水畫審美趣味的設計方法探究[J]. 滕月,鄧莉文.  家具與室內(nèi)裝飾. 2017(10)
[4]雅俗共賞 宋代漆工藝生產(chǎn)方式及審美取向的社會分化與共生現(xiàn)象[J]. 馮曉娜.  新美術. 2017(04)
[5]宋代陳設藝術的意匠營構[J]. 魏勇.  華中師范大學學報(人文社會科學版). 2017(01)
[6]宋代古文批評的“尚簡”思想[J]. 張?zhí)祢U.  鞍山師范學院學報. 2015(01)
[7]20世紀九十年代以來西方的宋代美術史研究[J]. 徐習文,章孔暢.  新美術. 2014(07)
[8]試論宋代理學對宋代水墨山水畫的影響[J]. 計王菁.  新美術. 2009(03)
[9]宋代繁華與炫目的根源——讀《兩宋物質(zhì)文化引論》[J]. 周海歌.  美術之友. 2008(05)
[10]論“樸素”[J]. 張朝昌,鄭希.  樂山師范學院學報. 2008(06)

博士論文
[1]基于中式坐椅的現(xiàn)代坐具系統(tǒng)研究[D]. 付楊.廣東工業(yè)大學 2017
[2]宋代文人畫所反映的士大夫精神世界研究[D]. 裴曉冬.東北師范大學 2017
[3]宋遼夏金裝飾紋樣研究[D]. 谷莉.蘇州大學 2011
[4]中國傳統(tǒng)家具造物倫理研究[D]. 程艷萍.南京林業(yè)大學 2011
[5]宋代文人意趣與工藝美術關系研究[D]. 蘇梅.蘇州大學 2010

碩士論文
[1]追白求清，崇幽尚凈[D]. 郭�；�.北京印刷學院 2017
[2]宋代士階層文化對造物思想產(chǎn)生的影響探究[D]. 許欣悅.南京藝術學院 2016
[3]中國傳統(tǒng)家具的傳承與創(chuàng)新[D]. 郝靈生.天津科技大學 2016
[4]“素”審美語義的修辭闡釋[D]. 林小妹.福建師范大學 2015
[5]宋代文人雅集場所環(huán)境藝術研究[D]. 畢存碧.浙江工業(yè)大學 2015
[6]屏障之美—中國宋代屏風設計研究[D]. 周子婷.南京師范大學 2014
[7]兩宋陶瓷顏色審美中“素”文化研究[D]. 唐笑.江南大學 2012
[8]論宋代素髹漆器的審美特征及其成因[D]. 尹明.揚州大學 2012
[9]文人用硯的設計藝術研究[D]. 白瑰偉.蘇州大學 2011
[10]明式家具設計中的美學思想研究[D]. 柳枝.東北林業(yè)大學 2010



本文編號：2925656