在中國(guó)傳統(tǒng)文化中,裝飾藝術(shù)作為我國(guó)民族傳統(tǒng)繪畫(huà)的母體,充滿著濃厚的裝飾性。在油畫(huà)的創(chuàng)作中,裝飾性色彩語(yǔ)言相比于傳統(tǒng)繪畫(huà),更具有獨(dú)特的表現(xiàn)形式。它是一種裝飾手法,是以美學(xué)的形式法則為基礎(chǔ),結(jié)合畫(huà)家的切身體會(huì)和感受,對(duì)油畫(huà)對(duì)象進(jìn)行描繪的方式。裝飾性色彩具有簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸、明快、夸張、浪漫、抽象等特點(diǎn),它理想化了色彩�！段饔斡浫宋锬樧V》主題系列油畫(huà)創(chuàng)作研究主要通過(guò)對(duì)裝飾性色彩語(yǔ)言的分析,概括出裝飾性色彩語(yǔ)言的造型與色彩特征,重點(diǎn)對(duì)作品的造型、線條、色彩及表現(xiàn)技法逐一分析。從人物和理念上構(gòu)思,選擇以傳統(tǒng)文學(xué)西游記人物原型為創(chuàng)作基礎(chǔ),結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)中線描手段,對(duì)人物造型作出調(diào)整,以夸張,變形的方式呈現(xiàn)人物的動(dòng)態(tài),并添加臉譜元素來(lái)加強(qiáng)畫(huà)面裝飾性效果。在色彩上,通過(guò)裝飾性的色彩結(jié)構(gòu)來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面,闡述裝飾性色彩語(yǔ)言在油畫(huà)創(chuàng)作中的具體運(yùn)用與表現(xiàn),旨在以新的視角,思維模式,表現(xiàn)形式創(chuàng)造具有裝飾性色彩語(yǔ)言的油畫(huà),來(lái)表達(dá)出創(chuàng)作者主觀的思想,發(fā)掘適合自己內(nèi)心需要的藝術(shù)語(yǔ)言,并對(duì)于推動(dòng)現(xiàn)代裝飾性繪畫(huà)的創(chuàng)作與傳承具有重要意義。 

【文章來(lái)源】：東南大學(xué)江蘇省 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

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【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖２－２《西游記人物臉ｉ普》系列二之沙和尚??２??

花赫的心境，麵出人ｔＪ懶惰散溴的??圖２－３《西游記人物臉譜》系殖三之豬八戒??圖２－４《西游記人物臉譜》系列四之白骨精，又稱為“白＇骨夫人”，是一位??成精多年的妖魔，她所變幻出的女子更是眉眼生動(dòng)、嫵媚多嬌。對(duì)于真實(shí)的白骨??精，她的人物特性是狡猾奸詐的，她通曉人類(lèi)的弱點(diǎn)并且善于偽裝自從而達(dá)??到禽已的目的０所以相對(duì)于其它人物，在造型上我做了一些改變，人物以倒立的??姿勢(shì)呈現(xiàn)，弁手持長(zhǎng)劍，呈現(xiàn)的是墜落地獄的狀態(tài)，也是希望通過(guò)這樣的造型來(lái)??貪觀的表現(xiàn)出人物的善惡形象和性格特征，以形傳神。在白骨精的繪畫(huà)中，我也??運(yùn)用到了勾勒填彩的方式，先填色，以劃的表現(xiàn)手法展現(xiàn)出人物衣紋的肌理效果，??再通過(guò)圓轉(zhuǎn)柔和的筆觸和線條的線條確定人物的輪廓形體，體現(xiàn)人物的造型特??征。白骨精的臉部運(yùn)用京劇臉譜中的金銀臉

將給人＾種悲觀的感受。??圖２－４《西游記人物臉譜》系列四之自骨精??圖２－５《西游記人物臉譜》系列五之唐僧，他是《西游記》中的重點(diǎn)人物。??敦煌的壁畫(huà)中，在西夏時(shí)期就有唐僧取經(jīng)的故事，爾面中刻畫(huà)了唐僧，還有人相??似猴的孫悟空手牽著白馬。在我創(chuàng)作的這幅畫(huà)中，唐憎立于畫(huà)面中央，其身穿袈??裟，手持禪杖，腳踏云帶，騰于空中，身后隱約的白馬，腳下是重重山密，仿佛??走在山巔，給人造成ｄ種在行走的視覺(jué)效果。通過(guò)簡(jiǎn)單的線描造型，勾畫(huà)出人物??的衣紋面貌，將唐僧行至西天取經(jīng)的狀態(tài)表現(xiàn)出來(lái)Ｄ在戲曲臉譜中，唐僧畫(huà)凈妝，??所以在臉部刻畫(huà)時(shí)我采用了“俊扮”，表???現(xiàn)了人物面貌的端正、俊秀，同時(shí)這種刻??畫(huà)更符合ｉｔ働人物祕(mì)

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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碩士論文
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