本文關(guān)鍵詞：中國古代山水畫裝飾性語言研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：隨著繪畫藝術(shù)多元化的發(fā)展,中國山水畫同其它繪畫藝術(shù)一樣也趨向多元的、綜合的形式發(fā)展。它作為我國的一種獨(dú)特的繪畫形式,它的研究價值對于中外藝術(shù)史都是相當(dāng)重要的,與裝飾藝術(shù)也有緊密聯(lián)系。中國山水畫,形成于魏晉南北朝時期,長久以來詮釋著我國傳統(tǒng)的美學(xué)理念。它的筆墨用法、構(gòu)圖規(guī)律、以及造型方式,都是通過歷代畫家的探索與嘗試逐步完善的。作為我國傳統(tǒng)繪畫的一個的分支,有著它自己獨(dú)特的情趣美。在這里我們把它分為構(gòu)圖的情趣美、造型的情趣美和筆墨的情趣美。裝飾是藝術(shù)的基本語言,是用來塑造客觀事物的藝術(shù)性,它突出物象自身所具有的的藝術(shù)美,存在于各類繪畫作品中,是自然形象“濃縮”與“升華”的一種表現(xiàn)方式。本文首先對繪畫的裝飾性語言進(jìn)行概述,并闡明傳統(tǒng)裝飾畫中所存在的藝術(shù)特色,后以中國古代山水畫為切入點(diǎn),從構(gòu)圖、色彩、造型和筆墨技法四個方面對中國古代山水畫裝飾性語言進(jìn)行研究與分析,并對中國山水畫裝飾性語言進(jìn)行一系列的拓展,強(qiáng)調(diào)裝飾性語言在中國山水畫中度的把握,表達(dá)裝飾性語言的存在與應(yīng)用要適當(dāng)。目的是通過對裝飾性語言特征的研究,提高人們的審美意識,增加對中國古代山水畫的認(rèn)知,以及促進(jìn)了現(xiàn)代山水畫的創(chuàng)新與發(fā)展。
【關(guān)鍵詞】：山水畫 裝飾性語言 構(gòu)圖 造型 色彩 筆墨
【學(xué)位授予單位】：西北大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J212
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 第一章 緒論7-11
• 1.1 研究背景7-8
• 1.2 研究現(xiàn)狀8-9
• 1.3 研究思路與方法9-10
• 1.4 特色和創(chuàng)新點(diǎn)10-11
• 第二章 繪畫中裝飾性語言的概述11-19
• 2.1 裝飾性語言的概念與界定11-14
• 2.2 繪畫中裝飾性語言的表現(xiàn)特色14-19
• 2.2.1 表達(dá)心象化14-15
• 2.2.2 組合秩序化15-16
• 2.2.3 形象符號化16-17
• 2.2.4 造型程式化17-19
• 第三章 中國古代山水畫中裝飾性語言分析19-39
• 3.1 中國古代山水畫中構(gòu)圖的裝飾性特征19-28
• 3.1.1 打破現(xiàn)實(shí)的時空秩序的構(gòu)圖方式21-24
• 3.1.2 平面感的構(gòu)圖方式24-26
• 3.1.3 留白的構(gòu)圖方式26-28
• 3.2 中國古代山水畫中色彩的裝飾性特征28-32
• 3.2.1 主觀性的色彩運(yùn)用28-30
• 3.2.2 象征性的色彩運(yùn)用30-31
• 3.2.3 平面化的色彩運(yùn)用31-32
• 3.3 中國古代山水畫中造型的裝飾性特征32-36
• 3.3.1 意象化的造型33-34
• 3.3.2 符號化的造型34-35
• 3.3.3 程式化的造型35-36
• 3.4 中國古代山水畫中筆墨技法的裝飾性特征36-39
• 3.4.1 筆墨形態(tài)36-37
• 3.4.2 筆墨方法37-39
• 第四章 中國山水畫裝飾性語言拓展39-44
• 4.1 裝飾性語言給中國山水畫的發(fā)展注入新能量39
• 4.2 裝飾性對當(dāng)代山水畫的影響39-44
• 結(jié)論44-45
• 參考文獻(xiàn)45-47
• 攻讀碩士期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文47-48
• 致謝48

【相似文獻(xiàn)】

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本文編號：289209